網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的詩寫危機(jī)

阿福根 2020-05-09

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苗雨時(shí)

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，幾乎人人都可以寫詩。其好處是藝術(shù)民主，創(chuàng)作自由。加之，門檻低，發(fā)表便捷。雖然沒有多少物質(zhì)利誘，但在附庸風(fēng)雅中，也能爭(zhēng)點(diǎn)名聲，落個(gè)詩人桂冠。

那么，怎么寫呢？模仿，跟風(fēng)，隨潮。別人怎么寫，我也怎么寫。初學(xué)寫詩，從模仿開始，本無可厚非。然而，模仿也必須從自我生命的表達(dá)出發(fā)，不能一味地著力于技法和話語修辭。否則，寫來寫去，由于缺乏個(gè)體的“內(nèi)在沖動(dòng)”，很少獨(dú)特的感受與體驗(yàn)，就容易產(chǎn)生同質(zhì)化、類型性的趨向和弊端。這種寫作，不是從內(nèi)到外，而是從外到內(nèi)。內(nèi)外的割裂與顛倒，其結(jié)果是匱乏個(gè)性的大同小異?？匆皇自?，就等于看多首詩。此種復(fù)制性，讓我們想到了機(jī)器人小冰作詩。如果只側(cè)重于技藝的程式化和話語的現(xiàn)成性，那么我們的寫作就與機(jī)器人小冰無異。它的詩，也是來源于“習(xí)得”與“訓(xùn)練”，而它編程的廣度更大，速度也更快。兩相比較，發(fā)展下去，小冰會(huì)比我們寫得更好，更像詩。而我們的詩則走向了窮途末路……

這不能不使我們警覺。還是應(yīng)該回返詩歌的源初。有感而發(fā)，“情動(dòng)于衷，而形于言”。重建詩歌與人的生命的血肉關(guān)系。個(gè)體生命的悸動(dòng)和覺醒，永遠(yuǎn)是詩的本質(zhì)與靈魂。不是說不要技法和形式，而技藝與話語都應(yīng)該是內(nèi)發(fā)的，由表達(dá)需要而自然生成的。真誠(chéng)的個(gè)體性、原創(chuàng)性、獨(dú)特性，剔除一切為作詩而作詩的表演性，守護(hù)好自己純粹的心靈，這樣寫出的詩，任憑多少個(gè)小冰也是無法企及的。詩歌終歸是人的個(gè)體生命熔爐的藝術(shù)顯影！

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來自：阿福根 > 《360圖書館》

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