如何拍好花，現(xiàn)在正好是花季，各大公園的花都開了。
那今天我跟你交流的是如何用攝影的角度去觀察得到一幅不同凡響的花卉作品。
我們要選擇清晨初始綻放，此時花朵飽滿。精神美麗，這就如同選美一樣，在花海之中。選出那朵你心儀的?；ɑㄟx好了，我們怎么去拍呢？首先要找一個好的角度，這個角度應(yīng)該是這朵花最美麗的一面。如同拍攝人像每一個人都有一個最佳上鏡的角度選擇角度。同時，還要與光現(xiàn)象結(jié)合不同的光線下主題的表現(xiàn)力，是不同的。
那我們今天講的第二個問題就是觀察光線，利用光線。都說側(cè)光拍質(zhì)感，順光拍色彩，逆光拍光影。雖然不是很全面，但也比較概括，那我們第一個就講的是逆光。逆光的定義是光線從鏡頭對面。照射而來，逆光下的花瓣通透光線對比度強。

那就是利用好光和影，光影是我們攝影的靈魂。好的光影可以讓我們的照片看上去更加有畫面感。那么，光線營造出的光影變化而不同于頂調(diào)，也可以表現(xiàn)出不同的感情色彩。

側(cè)光拍質(zhì)感

順光拍顏色

逆光拍光影

中午的光，直射。

利用好光和影，光影是我們攝影的靈魂。好的光影可以讓我們的照片看上去更加有畫面感。那么，光線營造出的光影變化而不同于定調(diào)，也可以表現(xiàn)出不同的感情色彩。 側(cè)光下花瓣更顯質(zhì)感。因為側(cè)面的光，讓花瓣的紋路之間有了投影，這樣的明暗交織，讓我們看清了花瓣上細(xì)微的組織結(jié)構(gòu)。

散射光，散射光呢是光線柔和。天空如同撐起了一把大大的柔光傘。 雨天陰天日出日落，這些時間段，都是散射光啊。包括我們的背陰的地方，啊包括樹蔭下，房后都是散射光。散射光下，花兒的色彩非常濃郁。光線沒有高對比度。由于沒有了強烈的高光，景觀中的色彩細(xì)膩厚重，畫面中的陰暗和諧。在這樣的光景下，最適合用色彩的表現(xiàn)。我們也可以在這個這樣的關(guān)線下，看到光線的方向。這幾張圖呢，都是在陰天拍攝的，我們通過花瓣和楓葉的透光，看到了光的方向，而且那畫面都很好的利用了互補色和和諧色。

這兩張圖是以地面為背景，那就是平視角或高視角。注意景深的控制，盡量地不讓地面的細(xì)節(jié)出現(xiàn)。我們要的，僅僅是一塊色彩。比如郁金香的背景為灰色調(diào)。光圈是4.5，因為地面離它太近，所以光圈，比較大。

蜻蜓，荷葉在水中的投影。此時，它在畫面中形成了一塊圓形的中色，它成為很好的陪體，襯托出小清新的靚麗。拍攝小蜻蜓同樣，需要觀察光線，我通常會找到光線在小翅膀上的反光點。你那現(xiàn)在等待它舞動的一刻，荷葉和花間柳葉，彼此不上秋這樣的意義，就不言而喻了。

三姐妹郁金香是以草綠色的草地為背景。這就是利用長焦鏡頭，200的焦距段光圈,6.3的大光圈,可以用這樣的效果得到夢幻的背景。

這張郁金香是用了f9的光圈，他前后景深都需。為的是得到一個有趣的畫面畫面中的一個小小的曲線。您當(dāng)我們的視線落到這朵清晰的郁金香少人的眼睛是不想看模糊的景象。所以畫面中的清晰點就成為世界中心點，然后大家可以注意到。畫面的視覺中心并沒有放在三分之一的最佳興趣點上。而是放在了畫面的中央，這也就打破了最佳興趣點構(gòu)圖的神話。

這張圖片我起名叫舞動?？扉T速度也可以使我們得到這樣虛化的。嗯效果，在有風(fēng)的日子里，我們利用快門速度拍攝到這樣虛幻的場景。這是一張多重曝光的圖片，但是沒有用二次曝光碟片，它只是利用了一個小慢門。當(dāng)時是晴天，我用了偏振鏡。才減到了一秒的速度，然后這一秒的速度就足夠了。這是用了32的光圈才用才走到一秒的速度。

那荷花呢，是前景虛。在花卉攝影中虛化的前景，讓畫面產(chǎn)生朦朧感。這張圖片，我的拍攝角度是在哪兒呢？是與花平齊。就是蹲下來，蹲得很低的位置，iso6.3的光圈虛化了前景，擋住了從鏡頭到花兒的路徑，化凌亂為整體。

那這張圖那是去年第二次帶隊去白洋淀拍到的。那陣子北京和河北連續(xù)十天的陰雨天，我們坐在開往保定的車上還遭遇大雨。但是，當(dāng)我們走進白洋淀荷花精品園時，天空就放晴了，第二天早晨光線是這樣的銳利通透。荷葉和荷花的邊緣都被隔閡上一道金邊?？蚣苤虚g留下的是陽光賦予生命的空氣。我特別喜歡能夠在照片當(dāng)中體現(xiàn)空氣感。何為空氣感?細(xì)小的蜘蛛網(wǎng)和飛舞的小昆蟲,填補了畫面中的空白，他們的存在，給畫面帶來了勃勃的生機，同是畫面的空氣感。

中國畫式的構(gòu)圖與意境，調(diào)低色彩對比度

利用多重曝光的技術(shù)創(chuàng)造背景。那這張圖片就是利用多重曝光的手段拍攝出來的。郁金香是使用拉變焦環(huán)的方式拍攝的，梅竹圖是關(guān)于中國畫的構(gòu)圖方式拍攝的，馬蹄蓮是三次曝光，是多重曝光拍攝模式的混合運用。那么以上我們講了很多種創(chuàng)造背景的方法，那么還有什么方法可以統(tǒng)一背景啊？

那鏡頭的對面，這樣光斑的效果的背景，是在鏡頭的對面一定有光源。這個光源還要通過樹枝的縫隙中穿過，背景中就產(chǎn)生了許多夢幻的小圈圈。那小清新的大小是通過光圈的大小來控制的。光圈不但決定前面花朵的清晰范圍，同時它還決定了背景中光斑的大小。這張圖片用的是光圈14。虛，重要的是那種景深不同的光圈，焦距都可以帶來不同的景深虛化效果。這還需要同學(xué)們多觀察，多實現(xiàn)。

這兩張圖片就是利用了炫光和光斑。白色的郁金香，是早晨溫柔的光影，帶來的夢一樣的感覺。這就是我們前面所說的戒虛見識。同時畫面中，還充滿了空氣感，那是長焦及適當(dāng)?shù)墓馊?，我們可以得到這樣光斑效果的背景。

光線是七彩的，當(dāng)早晨和晚上太陽滴角度時。??！遠離我們的太陽給萬物帶來了金色粉色的暖色光，我想他是不想讓我們忘記了他。在他即將消失的時候，總是給我們留下最絢爛的一刻。現(xiàn)在數(shù)碼相機呢多半是彩色攝影。色彩構(gòu)成在攝影中的位置，則無疑是非常重要的。一幅好的繪畫或攝影作品，色彩起的第一印象的作用。我在美術(shù)館看展覽，經(jīng)常是一些跳躍的色彩把我?guī)У疆嬜髑?，看來足夠吸引眼球的色彩，能夠把觀者直接領(lǐng)到他的面前，就是色彩構(gòu)成的力量。

這張圖我們看到主體在暗，背景為明，這就是利用了窗口光的小氣角。清晨，我們坐在家里的窗邊向窗外望去，室內(nèi)的光線明，不低于室外，也是我們非常習(xí)慣了。從黑暗看見光明，這就是窗口掛紅色郁金香。你個小細(xì)節(jié)，我把它置于涼調(diào)里，利用光比強化曲線的形態(tài)。白色的郁金香用虛化的暖色調(diào)，拉開她與背景的距離，用了一個對平衡的對稱式構(gòu)圖，更凸顯它的高雅與寧靜。

用多重曝光技法拍攝的孔雀舞。啊后面這兩張（沒圖）的是貝加爾湖冰封的記憶藍夢。那這兩張藍夢的是我今年3月綏中一環(huán)球。貝加爾湖騎兵啊團去的，拍攝的藍冰。這兩張圖也是我臨行前在家里做好的功課，然后得到比較和拍攝的一個二次曝光圖片。

背景的選擇有很多我們總結(jié)的是五個要點:
一.海陸空為背景，改變你的觀察視角,變換你的機位。
二.以環(huán)境中的色彩及環(huán)境為背景，利用好你的工具.景深。
三.用鏡頭焦距和光圈拍出虛實結(jié)合的夢幻畫面，發(fā)揮你的想象力。
四.人為地創(chuàng)造背景，克服環(huán)境的不利因素。
五.利用光和影，增強照片的畫面感。用攝影人的視角去察見。
一切的技術(shù)都是為了一個目的，得到主體背景干凈，凸顯主體，有意境的畫面。

今天那僅僅是一個美好的開始，如何能在畫面中表現(xiàn)花的質(zhì)感，花的美感，花的心情，花的意境，花的品格，通過你的作品向觀者傳達你熱愛生活的情懷，需要攝影技術(shù)上的支持和自身修養(yǎng)的提高。