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雍正(1723~1735年)一朝雖然只有13年，但它的制瓷成就卻達到了清代官窯的歷史高峰，其品種之多，制作工藝之精都是其他朝代所無法比擬的。 雍正款青花纏枝花蕉葉紋瓶 青花、釉里紅和青花釉里紅 雍正青花在整個青花瓷的歷史上，雖并不能像元青花、明永樂、宜德、成化和清康熙青花那么重要，但它是采用浙江上等青料，加以精煉，因此青色幽靜而勻潤。 雍正款青花纏枝花紋蓋罐 除初期制品仍有康熙青花的指捺紋特征外，一般均顯得比康熙趨于淡雅，但青色有暈散現象。由于當時青花瓷已成為宮廷及民間各階層日常陳設及應用器皿，因此產量很大。 雍正款青花松竹梅猴鶴圖碗 其器形除了日常用具外還有二類是完全仿明宜德成化的造型，如仿宣德的一把蓮大盤、雞心碗、雙耳葫蘆口扁壺、蓮子碗、纏枝蓮碗抱月瓶、花澆、執(zhí)壺等；仿成化的天字罐，十六子小罐等。另一類是為雍正新創(chuàng)或具有時代特征的，如牛頭尊、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方瓶、八方扁瓶、如意耳瓶、變形笠式碗、變形高足碗、海棠式果瓶等。 雍正款青花纏枝蓮紋雙耳扁壺 雍正青花的圖案花紋，和康熙也有很大不同，康熙青花多見的人物故事圖，總的說，雍正青花瓷的圖案除了傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍、龍風紋外，以幽雅嫻靜見勝的折枝花團花、竹石、花蝶、石榴、三果、花鳥為多。 雍正款青花折枝花果紋缸 雍正款青花纏枝花紋梅瓶 釉里紅從康熙恢復以后，到雍正朝達到了歷史的高峰。 雍正款釉里紅三果紋碗 雍正釉里紅以仿宣德的三魚高足碗、三魚盤、三魚碗、三果高足碗、云龍碗及三果瓶為多見，此外還有蝙蝠碗等。多數燒得十分成功，比康熙更鮮艷，大多有“大清雍正年制”兩行六字楷書青花款。 雍正款釉里紅三果紋碗 雍正青花釉里紅是歷史上燒造得最成功的。常見的器物有水盂、小洗、石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盤等。多見的圖案花紋有纏枝花、串枝花、三果、松竹梅、蓮托八寶蓮池圖、云鶴、八仙、山水人物、百鹿等。 青花釉里紅松竹梅紋瓶 釉里紅的色澤比較多的偏淡，但故宮博物院和上海博物館有一種桃果高足碗，其青葉和紅桃兩種色澤都十分鮮艷特別是紅桃的紅色屬于發(fā)色十分成功的鮮紅色。 宣德款青花釉里紅六方瓶 青花是鈷的發(fā)色釉里紅是銅的發(fā)色。它們對燒成氣氛的要求顯然是不一致的，兩種色澤都能燒得十分鮮艷，說明了當時燒造技術的高度成熟。 青花釉里紅石榴花圖扁壺 唐英在《陶成紀事》中敘述雍正的青花釉里紅制作說：“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者，有青葉紅花者?！奔词侵复硕裕@種成功之作，后世很難仿制。 粉彩 粉彩粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?？滴醴鄄手谱鬏^粗，僅在紅花的花朵中運用胭脂紅，其他色彩仍沿用五彩的制作。到了雍正朝，無論在造型、胎釉和彩繪方面，都達到了空前的發(fā)展。 雍正款粉彩團花紋碗 雍正款粉彩團花紋碗 放大圖 粉彩和五彩在制作工藝上大致有以下幾方面的區(qū)別：1.粉彩制作的特點之一是用“玻璃白”打底，而五彩并不使用“玻璃白”。景德鎮(zhèn)的制瓷工人在含鉛的玻璃質中，引進“砷”元素，發(fā)明了所謂“玻璃白”,它的成分是PbO(氧化鉛)、SO(氧化硅)和As2O(氧化砷)。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化鉛為溶劑，而氧化砷可引起乳濁作用。玻璃白因有砷的乳濁作用而具上使用。 雍正款粉彩花卉紋碗 2.在繪彩的技法上，五彩用單線平涂法，粉彩則用“渲染法”。其步驟是，依照原先畫成的花朵或衣服的輪廓范圍，先填上一層玻璃白，由于它不透明，需空出所畫筆痕，等干以后，再以色料進行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。例如雍正粉彩的花朵一般用胭脂紅著色，往往在花蕊部分保留的色料最多最厚。從花心到花瓣愈往外，紅色洗去得愈多，使色料本身就造成不同層次的立體感，這是五彩單線平涂法所無法達到的效果。 雍正款粉彩三果紋碗 3.五彩所用的是中國傳統(tǒng)的彩料，例如其紅色是用以鐵為呈色劑的“礬紅”等等。粉彩則開始時就用進口的所為“洋彩”如以黃金為呈色劑的胭脂紅、羌水紅。此外，還用洋綠、洋黃、洋白翡翠等進口色料。 雍正款粉彩花蝶紋碗 4.在施彩的方法上，五彩用清水或膠水著色，而粉彩以油料調色。油彩的運用是制瓷史上一大改革。 雍正款粉彩皮球花紋碗 5.五彩爐火的溫度在800℃以上，粉彩則一般在700℃以上，由于它比五彩的烘燒溫度較低，瓷器燒成后，其色彩在感覺上比五彩柔軟，因此又有“軟彩”之稱。 雍正款粉彩花石圖杯 在上述這些特點中粉彩所用的部分彩料是外來的和用油調彩，這兩點顯然是受西洋的影響，這在上面康熙瓷琺瑯彩小節(jié)的序文中已經述及。同時，也要說清楚粉彩瓷器中并不是所有彩色都是粉彩制作，其中如樹木的綠葉及礬紅彩的部分等，仍然是五彩的工藝。 雍正款粉彩折枝花卉紋碗 因此我們可以得出的結論是：粉彩是在康熙五彩的基礎上，從琺瑯彩瓷器蛻化而來的。由于粉彩的主要彩料和施彩方法都是外來的，因此又有“洋彩”之稱。 雍正款粉彩罌粟花卉紋瓶 雍正粉彩瓷已作為當時上層階層的日常生活用瓷，因此盤碗之類的器物最多，此外，常見的有杯、碟、罐、罈、變形的棒槌瓶、六角瓶燈籠瓶、花觚、筆筒、懸膽瓶、提梁壺等等。 雍正款粉彩折枝花卉紋碗 雍正粉彩瓷的圖案花紋和青花相比，稍有不同。粉彩瓷以花蝶圖為最多；牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。當時突出的是所謂“過枝”技法，即盤、碗的圖案花紋從器身到器蓋，或從器里到器外壁連續(xù)彩繪燒成，一般的過枝大多是桃果、牡丹玉蘭等圖案。 雍正款粉彩荷蓮紋玉壺春瓶 款識 雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書款。從字體上分析，雍正款識由專人題寫，所以各類瓷器上的字體大致相同?？瑫钤缙跒槿须p圈，晚期為雙行雙圈或雙框?！坝赫曛啤彼淖肿瓡炭钪饕迷诜戮?、爐均和茶葉末等器物上?！坝赫曛啤被颉坝赫啤彼淖挚瑫蚜峡顑H用于琺瑯彩瓷。 雍正細路民窯器大多數落各種堂名款，如“正誼書屋”、“百一山房”、“澹寧堂”、“望吟閣”等，一般民窯器款則復雜多樣，如用靈芝、香爐、團花款、方塊款、豆腐干款、四朵花款等。 清雍正青花龍穿花紋撇口尊 青花篆書“大清雍正年制” 三行六字款 款識放大圖 清雍正礬紅彩云龍紋盤 - 北京故宮博物 青花楷書“大清雍正年制”雙行六字雙圈 款識放大圖 清雍正胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗 胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款 款識放大圖 清雍正粉彩蟠桃紋天球瓶 - 北京故宮 青化篆書“大清雍正年制”六字三行款 款識放大圖 鑒定要點 雍正時的器物，除以仿明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外，其突出的器形有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。 雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮紋。 官窯及民窯精品碗、盤圈足均呈滾圓的“泥鰍背”，撫摸之有糯米粉般的細膩感。 碗類有深圈足和大底足的特征，有的口徑與足徑的比例為2:1。 民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇,底足無釉而有明顯旋痕。 仿永樂、宣德青花器有兩個明顯特征：一是施青料系一筆抹涂，并無永、宣的小筆觸痕；二是用加重點料來冒充永樂、宜德的自然黑鐵斑。 仿永樂甜白碗、盤之類器物，器底完全透亮。 |
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