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李清照詞里描寫花卉的有將近十首，詞作涉及到的花卉有菊花、梅花、桂花、芍藥。如她在《慶清朝慢》中寫的“容華淡佇，綽約俱見天真；待群芳過后，一番風(fēng)露曉?shī)y新”，是對(duì)芍藥富貴妖嬈的的描寫；在《鷓鴣天》里寫的“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”，是對(duì)桂花色色香、形態(tài)的描寫；她在另一首《鷓鴣天》里寫的“莫負(fù)東籬菊蕊黃”，就是對(duì)菊花的描寫。  李清照繪像 在李清照描寫花卉的詞作中，梅花出現(xiàn)的次數(shù)最多，在她多首描寫梅花的詞作中，其中有一首《清平樂》的詞作很特別，是詞人借賞梅抒發(fā)內(nèi)心情感的一首詞作。 這首《清平樂》的詞作將她早年生活的歡樂、中年的思念情懷、晚年的飄零都填了進(jìn)去，是一首時(shí)間跨度非常大的詞作，這一點(diǎn)在詞人其他的作品中并不多見。這首詞也體現(xiàn)了李清照獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)特色。原詞如下： 年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。  李清照賞梅圖 這首詞作于詞人晚年流寓江浙之時(shí)，詞作處處跳動(dòng)著詞人生活的脈搏和情感的體驗(yàn)，是李清照飽經(jīng)滄桑的真實(shí)生活的寫照，詞人通過抒寫不同時(shí)期賞梅的不同感受，將自身的感受傾訴了出來，詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉。 上片四句是對(duì)往昔生活中賞梅這一細(xì)節(jié)的回憶，詞人以敘事的口吻在線了往日的情景，仔細(xì)品讀這四句，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞人對(duì)往日賞梅的細(xì)節(jié)是分兩層來敘述的。  賞梅的第一種感受開篇句“年年雪里，常插梅花醉”，是詞人回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景。這兩句抓住富有特征的生活細(xì)節(jié)生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人早年賞梅的情景和興致，表現(xiàn)出她早年生活的歡樂、閑適，也能看出步入婚姻殿堂的李清照對(duì)生活的熱愛。  李清照故居 李清照早年賞梅時(shí)寫過一首《漁家傲》的詞，詞中這樣寫道： 雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。 她在這首詞里表現(xiàn)出的賞梅時(shí)的歡愉心境，與“年年雪里，常插梅花醉”是一致的，詞作處處洋溢著歡愉，這是詞人喜歡的生活方式，也是她想要的生活，又優(yōu)雅又閑適，賞完梅花，再來一杯暖酒，溫暖愜意，滿心歡喜。  梅花 賞梅的第二種感受接下來“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”兩句，所描寫的景象是詞人從婚后到南渡前屏居青州鄉(xiāng)里的生活寫照。 這兩句流露出的心緒明顯與前兩句不同同，雖然梅枝在手，但詞人并沒有好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著。 賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起無限的傷感，只落得“滿衣清淚”。  李清照三十一歲自畫像 詞人為什么會(huì)有這種情感的宣泄呢？只要看一下李清照的生活軌跡就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在她與趙明誠(chéng)婚后六、七年的時(shí)間里，趙、李兩家都卷入了黨爭(zhēng)的漩渦，并相繼受到黨爭(zhēng)的波及，首先是趙明誠(chéng)的父親趙挺之去世，李清照的父親李格非也因?yàn)橹С峙f黨而遭到新黨的排擠，被調(diào)出京城汴梁，到別的地方工作去了。 而趙明誠(chéng)的仕途阻塞，夫婦二人只能回到青州老家，過起了長(zhǎng)達(dá)十三年之久的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。在青州期間，趙明誠(chéng)的仕途也是起起伏伏，有時(shí)候因工作需要，經(jīng)常要到外地出差，夫妻二人也是聚少離多，李清照有時(shí)不得不獨(dú)自面對(duì)生活，所以她對(duì)丈夫的思念之情更是強(qiáng)烈。  山東濟(jì)南李清照故居 這一時(shí)期，也是李清照創(chuàng)作的高峰時(shí)期，在這樣的生活中，催發(fā)了詞人的創(chuàng)作的靈感，她文思泉涌，寫下了許多因?yàn)樗寄疃憩F(xiàn)的很凄美的詞作，如《一剪梅》中的：“自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?br> 青州的生活使詞人識(shí)盡離愁別苦、飽嘗生活的艱辛與不易，當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。  詞中“挼盡”二句，說把梅花花瓣搓揉，其實(shí)傳達(dá)出詞人的心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。 李清照在抒情時(shí)善于將無形的內(nèi)心感情通過有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來，她的心情多在這一時(shí)期創(chuàng)作的詞中所表現(xiàn)，如《浣溪沙》“倚樓無語理瑤琴”，形象地寫出了那由愁苦郁積進(jìn)而陷于神魂無措的精神狀態(tài)。“無語”二字更深切地表達(dá)了她的苦澀難言的心情。  《訴衷情》中的“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。 在《蝶戀花》中，詞人寫道：“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燭花弄?！爆F(xiàn)實(shí)很寂寞無聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷，其實(shí)表達(dá)的也是李清照對(duì)丈夫無盡的思念之情。 反觀此時(shí)“挼盡梅花”的詞人，也許她在面對(duì)梅花追憶往日的歡樂，也許在面對(duì)梅花思念遠(yuǎn)方的親人。 正所謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，詞人在這兩句中了時(shí)光流逝的無情事實(shí)和聽天由命的無奈情緒，真實(shí)動(dòng)情，耐人尋味。  賞梅的第三種感受詞的下片以“今年”兩字起調(diào)，同上片的“年年”二字形成鮮明的對(duì)比。上片四句回憶兩個(gè)生活階段賞梅的情景和心情。 早年賞梅的情景是“常插梅花醉”，即使是“授盡梅花無好意”的時(shí)候，也多半為的是離別相思。而眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”兩句中包含著訴說不盡的辛酸和哀愁。  南渡前后，詞人四處奔波，夫妻二人平生收藏的金石古玩在轉(zhuǎn)運(yùn)途中也喪失殆盡，正如她在《金石錄后序》中記載的那樣： 既長(zhǎng)物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識(shí)者，后又去書之監(jiān)本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車。至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。 南渡之后，詞人背井離鄉(xiāng)，過著飄零寓居的生活，特別是丈夫的去世給詞人造成了極大的精神打擊，她的生活陷入困境，一度過著顛沛流離的生活。 生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白，加之兩次重病，詞人的身體也是大不如前，這樣的情景就是她在《攤破浣溪沙》中寫到的：“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹啞?/b>” 一年一度的賞梅季又到了，可是此刻的詞人哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。言下之意是也許經(jīng)過一夜風(fēng)霜的摧殘，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也難以看得成了。 最后的“看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄托著詞人對(duì)自身命運(yùn)的憂懷。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”，也是自身境況的概括。在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！身世之苦、命運(yùn)之憂，使詞的思想境界為之升華。 小結(jié)這首詞篇幅雖小，卻運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運(yùn)用的是對(duì)比手法，賞梅而醉、對(duì)梅落淚和無心賞梅，三個(gè)生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對(duì)比，在對(duì)比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。 從上下兩片的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上片是詞人對(duì)往昔賞梅情景的回憶，下片寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)詞人飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。 詞人以賞梅寄寓自己的今昔之感、身世之苦、命運(yùn)之憂，李清照本是描寫離情別緒的高手，她能夠以女性那種特有的方式、體味和情懷，把人們內(nèi)心世界中所具有的抽象的愁思依戀，細(xì)膩地、溫婉地然而又十分深刻地具體化、形象化。 以至于情感領(lǐng)域的任何波瀾，只要經(jīng)過她的手形諸筆端，便呈現(xiàn)了具有鮮明特色的凄婉柔美的婉約詞風(fēng)，而這首《清平樂》無疑將詞人的情感表達(dá)地淋漓盡致。 |
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