山水畫(huà)蘊(yùn)含著以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，蘊(yùn)含著中國(guó)一些古代文人愿遠(yuǎn)離官場(chǎng)，縱情于山水之間的傳統(tǒng)精神。中國(guó)山水畫(huà)除了有美的追求外，更高層次是“天人合一”?！洞簳蕴┥角唷氛宫F(xiàn)了東岳泰山的四季山水之一春色。

第一步：勾勒。先用木炭條輕輕將圖中幾大塊按各自比例分割，布勢(shì)妥帖。除上邊留天空以外，還要留出云氣。山高景多時(shí)，沒(méi)有必要都交代清楚，用云斷開(kāi)，既顯山高，又可將不要的景物藏起，不但畫(huà)面活，而且高深莫測(cè)。右下角實(shí)一些，以樹(shù)為主，左側(cè)可稍虛，中景偏右，遠(yuǎn)景向左靠，留出題字位置。這種構(gòu)圖為山水畫(huà)中一開(kāi)一合的常用手法。近景起手處為開(kāi)，遠(yuǎn)景收筆處為合，在畫(huà)面中為對(duì)角線。注意，房柱、橋欄的立柱均為垂直線。山道石階和水平面的水紋勿過(guò)于傾斜，否則不穩(wěn)，天空、流水和白云都要留出白地子，最遠(yuǎn)的山可不勾線，最后用淡墨潑畫(huà)。

第二步：皴擦。皴擦可同時(shí)并進(jìn)，但初學(xué)者還是分開(kāi)步驟進(jìn)行較好，否則筆觸亂成一團(tuán)，既不是皴，又不是擦。皴有線，擦沒(méi)有線。皴線要弱于勾線，粗細(xì)有別，濃淡有別，干濕有別，都要降下一二等，但又不能相差過(guò)多。要給下一步的擦留有余地。皴是石紋或土山被雨水沖出的紋理。什么樣的山用什么皴，傳統(tǒng)的皴都是從生活中來(lái)，名字是后人叫起來(lái)的。不是想怎么皴就怎么皴。流水沖出來(lái)的溝是皴法的依據(jù)，向左流水就向左皴，向右流水就向右皴。這既是畫(huà)法，又是畫(huà)理，都要注意。流水沖出的溝是自然形成的，皴時(shí)不要變成人工的整齊排列。筆道要活，避免僵直和排隊(duì)。遠(yuǎn)山?jīng)]有皴。擦是皴的輔助，山是粗麻的，用干筆淡墨，把筆放倒，用筆肚按皴輕擦，有毛的感覺(jué)即可。不要來(lái)回擦，切勿用擦代皴，也不要壓過(guò)皴，要做到擦完后不傷害皴線。

第三步：點(diǎn)染。點(diǎn)包括點(diǎn)葉和點(diǎn)苔，用硬毫筆中鋒筆尖蘸濃墨，向下直落，形成圓點(diǎn)。圓點(diǎn)在點(diǎn)子中用的最普遍，用于小葉樹(shù)和山石的青苔。春天植物生長(zhǎng)尚不茂密，點(diǎn)子不可過(guò)大過(guò)密，松杉類如不是很近的樹(shù)，點(diǎn)出大形即可。橫點(diǎn)多用于遠(yuǎn)樹(shù)，遠(yuǎn)樹(shù)不畫(huà)枝，只用橫點(diǎn)表現(xiàn)樹(shù)形。山石上的苔點(diǎn)，并不僅限于青苔，包括小花、小草及灌木，山上的點(diǎn)子可以包含的東西更多，凡屬眼睛看不清楚的物體，都可用點(diǎn)子代替。染指染墨，山水畫(huà)的染墨比設(shè)色更重要。要先畫(huà)好水墨畫(huà)，在此基礎(chǔ)上再考慮設(shè)色，染時(shí)從淡墨開(kāi)始，該加重時(shí)再一層一層加重。要染的部位是樹(shù)葉和山石的暗部，把亮的部位留出來(lái)。染時(shí)要暈開(kāi)，不要看出筆的痕跡。每個(gè)層次都要從最暗部分出較深——漸淡——亮白三部分。

第四步：設(shè)色。春景以綠色為主，有桃、杏、梨花開(kāi)放。先將赭石調(diào)好，染樹(shù)的枝干，山道的石階只勾不染，橋欄桿等均用赭石勾染。用花青調(diào)藤黃為草綠色，黃要少于花青，染山石。調(diào)好花青，稍加墨，成墨青色，染松葉、樹(shù)林、苔點(diǎn)、磚瓦和山石的暗部。再用淡墨青渲染擠出云氣、周邊另用清水筆掃一掃。調(diào)曙紅染桃花，半干時(shí)點(diǎn)鈦白，用朱砂染廟宇的門(mén)窗和墻壁。將花青調(diào)淡，勾水紋，潑染遠(yuǎn)山。最后整理，完成。