琺華彩，也稱“法華彩"，“琺花彩"，原指琺華器所施彩，后將此方法用于瓷器上施彩也稱琺華彩。這是瓷器新興的裝飾方法。

        琺華彩創(chuàng)燒于元代，盛于明代，衰于清代(雍正后停燒)。是用彩畫中的立粉技術(shù)，用特制的工具，用含牙硝為助熔劑的泥漿，在修好的瓷胎表面勾勒出紋飾輪廓凸線條，入窯燒成澀胎，再按圖樣填繪各種色彩的琺華釉，二次入窯燒制而成。

        琺華彩最早出自山西蒲州陽(yáng)城一帶，為陶胎。景德鎮(zhèn)在明代(永樂(lè))開始燒制，為瓷胎。景德鎮(zhèn)制作工藝與山西基本相似，由技術(shù)高超的工匠立粉填彩，所造琺華彩瓷器比山西的質(zhì)量好，藝術(shù)價(jià)值更高更好更精，更受藏家歡迎。

        琺華彩的特點(diǎn)是工藝精細(xì)，色彩艷麗鮮明，紋飾線條凸出瓷胎表面，立體感強(qiáng)，裝飾效果突出。難點(diǎn)是立粉技術(shù)難把握，紋飾凸出線條的粗細(xì)曲直要與圖案文樣相匹配，再者是所用泥漿要與瓷胎相熔融不致脫落，因此工藝比五彩瓷復(fù)雜得多，這是燒造和存世量都少的原因(古玩市場(chǎng)真品難得一見)。

1，大明弘治琺華彩龍鳳紋蓋缸

高27cm，口徑28cm，底徑16cm。

       尖頂圓蓋，敞口，弧腹，圈足，外通體施孔雀綠釉，內(nèi)施白釉，口沿下方楷書“大明弘治年制"款識(shí)。蓋面和缸外壁植龍鳳花卉紋，紋飾為凸起的輪廓線條，內(nèi)填繪紅、黃、藍(lán)、紫等鮮艷的琺華彩釉。在綠地上植凸線條彩繪圖案更顯器物的華麗漂亮。器面開滿細(xì)紋片，傳世使用特征明顯，包漿渾厚自然，胎體堅(jiān)實(shí)，制作精細(xì)，圖案精美，為明代景德鎮(zhèn)琺華彩精品。

      大明弘治(1487一1505年)，帝朱祐樘，明朝第九位皇帝。他勤于理政，勵(lì)精圖治，選用賢臣，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，史稱“弘治中興"。瓷器與當(dāng)朝的社會(huì)經(jīng)濟(jì)分不開，弘治時(shí)期的瓷器，與成化基本相同，有“成、弘不分"之說(shuō)。在繼承的基礎(chǔ)上，還創(chuàng)新了許多新品種，最為出名的是黃釉瓷器，色澤嬌嫩鮮艷，如雞油一般，己達(dá)到爐火純青的程度，釉面光潤(rùn)，比起成化黃釉顯得黃色深且厚，釉質(zhì)超越宣德、成化。不落款的青花瓷與成化很難區(qū)分。

2，大明弘治綠地龍鳳紋彩碗

高7.5cm，口徑15.2cm，底徑5.6cm。

        撇口，弧腹，圈足，通體施孔雀綠釉，內(nèi)底刻繪折枝菊花紋，外壁刻繪龍鳳花卉紋。此碗工藝與前一件有區(qū)別，紋飾不是外凸輪廓線條，而是刻劃陰線條，再按圖樣描繪各種顏色的琺華彩釉。這是工藝的改革創(chuàng)新，因是小件實(shí)用器，這樣更光滑實(shí)用，手感更好。外底黑彩楷書“大明弘治年制"款識(shí)。此碗釉質(zhì)光滑瑩潤(rùn)，色彩艷麗，傳世使用痕跡明顯，包漿渾厚自然，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)，為明代景德鎮(zhèn)難得一見的琺花彩碗。

         琺華彩以其獨(dú)特的工藝，美麗的色彩，比五彩瓷工藝更復(fù)雜更精美，在中國(guó)陶瓷史上獨(dú)樹一幟。但它不是主流瓷，加上源于山西胎粗(陶胎)易碎，景德鎮(zhèn)屬仿燒產(chǎn)量不多，雖得到文人雅士和達(dá)官貴人喜歡，但精品難見，在拍賣市場(chǎng)上所見到的成交不多，且價(jià)格也比五彩瓷低許多。同樣在香港拍賣市場(chǎng)，一件明代嘉靖的五彩罐成交2億多元，而明代的一件琺華彩罐才成交1千多萬(wàn)元。但明代琺華彩真品尤其是精品極為稀少，極具收藏投資價(jià)值。

附一:

        2005年11月，香港佳士得一件明代琺華彩蓮池鷺鷥罐，拍賣成交1033萬(wàn)元(附圖)，這是所見成交價(jià)最高的一件。

附二:

        2017年11月27日，香港佳士得一件明嘉靖五彩魚藻紋罐拍賣，以2.138億港元成交。

                 2020.4.     于古雅齋