|
“巧婦難為無(wú)米之炊”，對(duì)于創(chuàng)作而言，題材永遠(yuǎn)是最重要的部分。而當(dāng)相機(jī)逐漸向小型化、機(jī)械化發(fā)展，攝影能夠捕捉的題材也越來(lái)越多，幾乎無(wú)所不包。但是，同樣也開始面臨一個(gè)問(wèn)題：目之所及的題材都能拍嗎？其實(shí)不然。其實(shí)，小型相機(jī)和快照攝影作品也會(huì)侵犯?jìng)€(gè)人隱私，這點(diǎn)在19世紀(jì)末開始為人們所關(guān)注，直至今天也依舊是人們所討論的話題。個(gè)人或者業(yè)余群體通常以攝影俱樂(lè)部或自行車俱樂(lè)部的形式組織在一起，他們?cè)诮诸^抓拍，而拍攝對(duì)象可能對(duì)此毫無(wú)意識(shí)，因此抓拍照片的道德規(guī)范問(wèn)題被提了出來(lái)。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，1887年英國(guó)的《業(yè)余攝影師》（Amateur Photographer）刊登了一系列微型諷刺漫畫，后來(lái)有人開始更加直接地譴責(zé)所謂的快照攝影，警告那些手持小型相機(jī)的朋友們要約束自己的行為，“不要拍攝早晨剛沐浴完的女士，不要拍攝卿卿我我的情侶和私人戶外野餐”，甚至威脅要讓他們的相機(jī)“空空如也”。
△《如此拍照》（‘What an Exposure！’），選自《業(yè)余攝影師》雜志，1887年9月23日，凹版印刷，佚名攝影師 而在19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，工人階級(jí)往往沒(méi)有中產(chǎn)階級(jí)那么介意陌生人在街頭拍攝照片。街頭生活開始吸引手持小型相機(jī)的攝影愛(ài)好者（也有一些人使用大型相機(jī)），部分原因是因?yàn)榻诸^的日常生活場(chǎng)景為攝影師提供了全新的、生動(dòng)的拍攝題材。此前，攝影師為了擺脫工業(yè)社會(huì)帶來(lái)的令人壓抑的千篇一律，要么前往異國(guó)他鄉(xiāng)尋求不同的題材，要么前往尚未受工業(yè)浸染的偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村拍攝。他們也拍攝城市里的貧民或者少數(shù)民族人群，但需找新鮮的題材。隨著城市化進(jìn)程進(jìn)一步推進(jìn)，紀(jì)實(shí)攝影師、畫意攝影師和持小型相機(jī)的攝影愛(ài)好者，甚至一些使用大型相機(jī)的攝影師，都被生機(jī)勃勃的街頭生活場(chǎng)景所吸引，于是他們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了城市的貧民窟和工人階級(jí)生活的街區(qū)，用更自然的形式來(lái)記錄城市不同人群的生活經(jīng)歷和體驗(yàn)。保羅·馬丁（Paul Martin）從1884年開始就在倫敦拍攝，從一定程度上來(lái)說(shuō)，他的職業(yè)生涯代表了同時(shí)期世界各地?cái)z影領(lǐng)域在實(shí)踐、操作、使用的器材和拍攝題材等方面的變化。當(dāng)他還是一名雕版工學(xué)徒的時(shí)候，他就開始接觸攝影，當(dāng)時(shí)他意識(shí)到攝影可以輔助插圖制作。他通過(guò)閱讀攝影雜志，以及參加業(yè)余攝影師俱樂(lè)部來(lái)學(xué)習(xí)攝影，后來(lái)還給逐漸壯大的攝影愛(ài)好者隊(duì)伍提供技術(shù)支持和審美指導(dǎo)。這些來(lái)自工人階層的攝影師，例如馬丁，無(wú)力購(gòu)買昂貴的器材，也沒(méi)有財(cái)力使用耗時(shí)的鉑金或碳素印相工藝。但是馬丁最終成為了一名有成就的手藝人，他精通合成照片、裝飾畫，以及解決拍攝夜景的相關(guān)技術(shù)問(wèn)題。19世紀(jì)90年代，盡管有的時(shí)候評(píng)委認(rèn)為馬丁的作品缺乏氣氛，看起來(lái)“太像地圖”，但他還是通過(guò)銀鹽印相法直接成像的攝影作品獲得了很多大獎(jiǎng)。
△《維多利亞公園的入口》（Entrance to Victoria Park），約1893年，銀鹽印相工藝，保羅·馬丁 近年的攝影研究發(fā)掘了更多拍攝日常生活題材的攝影師，他們有的拍攝城市生活，有的拍攝鄉(xiāng)村生活。盡管這類照片經(jīng)常被印在明信片上，受到人們的廣泛歡迎，但是很多攝影師卻并不為人所知。同時(shí)，日常生活題材也吸引了大量女性拿起相機(jī)拍攝，越來(lái)越多的女性加入到攝影師的隊(duì)伍中。他們的照片要么拍攝日常家庭生活，要么拍攝于工作場(chǎng)所或者街頭，很多作品看起來(lái)同倫敦?cái)z影師約翰·湯姆遜（John Thomson）和紐約攝影師雅各布·里斯（Jacob Riis）的社會(huì)題材攝影作品類似。出自女性攝影師之手的作品則往往充滿感情，讓人心情愉悅，但構(gòu)圖也更加隨意。馬丁宣稱自己是一名街頭攝影師，因?yàn)樗麤](méi)有財(cái)力從事畫意攝影師所進(jìn)行的創(chuàng)作，但事實(shí)上，對(duì)于“真實(shí)生活”的熱情和追求消融了攝影分類的界限，這類作品吸引了不同背景的人，其中也包括一些富有的人，諸如朱塞佩·普里莫利（Giuseppe Primoli）和雅克·亨利·拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）。朱塞佩·普里莫利是波拿巴人的后裔，在意大利和法國(guó)，他是知名的文化和藝術(shù)精英，從1889年至1935年，他用相機(jī)記錄了各類人的生存狀態(tài)，包括乞丐、體力勞動(dòng)者、街頭小販、街頭藝人，以及他所在社會(huì)階層無(wú)憂無(wú)慮的生活狀態(tài)。他的大部分作品，色調(diào)都非常親切柔和，拍攝對(duì)象周圍的空間都非常干凈，使得拍攝對(duì)象自然成為畫面的焦點(diǎn)，朱塞佩·普里莫利有的作品也充滿緊張感，色調(diào)反差強(qiáng)烈，空間壓抑局促，其中的代表作是一張阿里恰宗教游行隊(duì)伍的照片。
△《游行隊(duì)伍，阿里恰》（Procession，Aricca），約1895年，銀鹽印相工藝，朱塞佩·普里莫利 從日常單調(diào)乏味的生活中尋找意想不到的瞬間，這是當(dāng)時(shí)使用小型相機(jī)從事街頭攝影的攝影師的另一個(gè)追求。隨著城市化進(jìn)程的加快，工業(yè)化的特征帶走了不同地域傳統(tǒng)文化的獨(dú)特性，取而代之的是同質(zhì)化的建筑環(huán)境，以及趨于一致的服飾和行為。當(dāng)個(gè)性特點(diǎn)逐漸被工業(yè)化帶來(lái)的趨同性所侵蝕，小型相機(jī)的使用者們便開始致力于在自己的作品中體現(xiàn)個(gè)性。法國(guó)攝影師拉蒂格的經(jīng)歷非同尋常，在他年僅7歲的時(shí)候，也就是1901年，家人給了他一臺(tái)小型相機(jī)，終其一生他都在使用這臺(tái)相機(jī)記錄日常生活中出乎意料的瞬間。他早期的作品主要反映他的上流社會(huì)家庭成員的特殊愛(ài)好或癖好，他們所擁有的財(cái)富以及對(duì)現(xiàn)代生活的追求讓他們能夠有興趣嘗試當(dāng)時(shí)各種最新的發(fā)明和設(shè)備，小到電動(dòng)剃須刀，大到汽車和飛行設(shè)備。年輕的拉蒂格對(duì)線條、強(qiáng)烈對(duì)比和空間感有著與生俱來(lái)的敏感，這從他1911年的作品《布洛涅森林大街》中就可以看出來(lái)，歐洲富人在“一戰(zhàn)”前無(wú)憂無(wú)慮的生活狀態(tài)在畫面中一覽無(wú)遺，很多當(dāng)時(shí)為畫報(bào)工作的攝影師的作品也體現(xiàn)出歐洲富有階層的生活狀態(tài)。
△《布洛涅森林大街》（Avenue du Bois de Boulogne），1911年1月15日，銀鹽印相工藝，雅克·亨利·拉蒂格 其他一些攝影師則尋找特定的角度，來(lái)揭示不同社會(huì)階層在著裝和生活上的強(qiáng)烈對(duì)比，例如賀拉斯·W·尼科爾斯（Horace Nicholls）的作品《占卜師》。賀拉斯是一名職業(yè)攝影記者，他拍攝了大量“一戰(zhàn)”前英國(guó)富人放縱的生活。
△《占卜師》（Fortune Teller），1910年，銀鹽印相工藝，賀拉斯·W·尼科爾斯 有些攝影師則拍攝了不尋常的熱鬧場(chǎng)面，例如攝影師海因里?！R勒（Heinrich zille）的作品《倒立者》，他原是一名平面藝術(shù)家，1900年前后在柏林地區(qū)從事藝術(shù)創(chuàng)作，把攝影當(dāng)作輔助工具來(lái)記錄柏林工人階級(jí)的生活。
△《倒立者》（Handstands），約1900年，銀鹽印相工藝，海因里?！R勒 而美國(guó)攝影師阿爾弗雷德·施蒂格里茨（Alfred Stieglitz）則尋求溫柔、細(xì)膩的情感瞬間，同城市生活的冷漠和非人性形成鮮明對(duì)比，這在他的作品《終點(diǎn)站》和1890年他從德國(guó)返回紐約之后的作品中體現(xiàn)得非常充分。
△《終點(diǎn)站》（The Terminal），紐約，1892年，凹版印相工藝，阿爾弗雷德·斯蒂格里茨 總之，從某種程度上而言，技術(shù)的進(jìn)步也帶來(lái)了豐富的題材。而當(dāng)題材多到開始被選擇時(shí)，如何拍攝到兼具藝術(shù)和生活的街頭攝影作品，已經(jīng)成為檢驗(yàn)優(yōu)秀攝影師的一個(gè)非常重要的維度。條目注釋 1、保羅·馬?。?864-1944），法國(guó)出生的英國(guó)攝影師，他開創(chuàng)了街頭和夜景攝影的先河。 2、約翰·湯姆遜（1837-1921），英國(guó)人。他不是最早來(lái)中國(guó)攝影的西方人，但卻是第一個(gè)最廣泛拍攝并傳播中國(guó)的西方攝影家，一本《中國(guó)與中國(guó)人》畫冊(cè)，更奠定了約翰·湯姆遜在世界攝影史上的地位，后人把他譽(yù)為攝影界的“馬可·波羅”。 3、雅各布·里斯（1849-1914），美國(guó)攝影師，記者。 4、朱塞佩·普里莫利（1851-1927），意大利貴族，收藏家和攝影師。 5、雅克·亨利·拉蒂格（1894-1986），法國(guó)攝影師和畫家，以賽車，飛機(jī)和巴黎女性時(shí)裝模特的攝影而著名。 6、賀拉斯·W·尼科爾斯（1867-1941），法國(guó)攝影師。 7、海因里希·齊勒（1858-1929），德國(guó)插畫家，漫畫家，石版畫家和攝影師。 8、阿爾弗雷德·施蒂格里茨（1864-1946），是一位身兼各派的全才攝影家。他早期曾是畫意派攝影高手，后又成為純粹主義攝影的倡導(dǎo)者和寫實(shí)攝影的先驅(qū)者。作為攝影分離運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他與一些藝術(shù)家積極向美國(guó)藝術(shù)界引進(jìn)包括馬蒂斯、畢加索在內(nèi)的歐洲前衛(wèi)藝術(shù)家，對(duì)美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重大影響，因此被譽(yù)為美國(guó)“現(xiàn)代攝影之父”。
|
