明代市民階層崛起，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域以及意識(shí)形態(tài)都發(fā)生了巨大變化。思想文化領(lǐng)域出現(xiàn)了以解放個(gè)性為中心的王陽(yáng)明心學(xué)。美學(xué)思想也不例外，在書法上主要是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作源于心靈，以師心代替師古，突破前人束縛,獨(dú)抒性靈。 

張瑞圖（1570～1641）  草書 唐人詩(shī)卷

紙本  手卷

1634年作

明代中期以后，陳淳、徐渭以其狂放不羈的個(gè)性和駭世驚俗的面目，首先在書壇上掀起波瀾，傳統(tǒng)的審美范式受到了強(qiáng)有力的沖擊。時(shí)至明末清初，張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐、傅山等脫穎而出。他們以一種縱橫豪邁酣暢的氣勢(shì)，形成了一股十分引人注目的求異出新的浪潮。

不論是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文微明，或是與張瑞圖并稱的邢侗、董其昌和米萬(wàn)鐘，盡管他們都以各自的藝術(shù)成就在明代書壇占有一席之地，但從總的風(fēng)格特征來看，這些人的作品仍是在“二王”中，而張瑞圖可以說是晚明新書派出現(xiàn)的標(biāo)志。在年齡上，他比當(dāng)時(shí)聲名煊赫的董其昌小15歲，比邢侗小 19 歲，比黃道周大15歲，比王鐸大 22歲，比倪元璐大 23 歲。處在這樣一個(gè)時(shí)間段，其書法無(wú)論是面貌還是意蘊(yùn)，都與前人不同。這也正是其后的黃道周、王鐸、倪元璐等人書法所具備的共同點(diǎn)，因此張瑞圖的重要性不言而喻。

劉恒先生對(duì)張瑞圖的書法分期為學(xué)界普遍認(rèn)同。其中第三時(shí)期是崇禎二年（1629年）以后,期間張瑞圖一直居住在晉江家中直到去世,書法是其最主要的生活內(nèi)容與情感寄托之一。他晚年的詩(shī)作帶有濃厚的禪意色彩,同時(shí)書法風(fēng)格也發(fā)生了相應(yīng)的改變，退去了鋒芒棱角,點(diǎn)畫無(wú)意工拙,不刻意追求體勢(shì),正倚聚散一律出以簡(jiǎn)率平直，由淡泊蕭散取代了天啟年間那種咄咄逼人的氣勢(shì)。

根據(jù)張瑞圖的落款習(xí)慣，他的立軸作品雖數(shù)量多但大都無(wú)紀(jì)年，珍貴的時(shí)間年款對(duì)分析張瑞圖的作品具有重要的標(biāo)桿作用，就這個(gè)意義看，書卷甚至是張瑞圖其他形式的作品所無(wú)法與之相論的。本卷作于崇禎甲戌（1634）年，為張瑞圖書法面貌的第三時(shí)期。全卷點(diǎn)畫平和輕松,字形錯(cuò)落自然，繼墨與章法渾然天成，堪稱是其晚年風(fēng)格的代表作品。新的藝術(shù)面貌的確立，往往需要對(duì)舊的審美習(xí)慣及其形式進(jìn)行否定和超越。這種化繁為簡(jiǎn)，由濃至淡的轉(zhuǎn)變，見證了其晚年心態(tài)的轉(zhuǎn)變，想見書法在他生命中占據(jù)了何種分量。

他在本卷中體現(xiàn)出了對(duì)作品節(jié)奏超強(qiáng)的把控能力。手卷不總是能全部展開賞玩，在今天，現(xiàn)代攝影技術(shù)能輕易看到作品整體，我們會(huì)驚嘆于本卷在節(jié)奏上宛若天成。張瑞圖的作品在臨仿起來難度頗大，首先是其行筆速度快，他的字形特征明顯，即使點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)可以略肖一二，但鑒于作品整體的節(jié)奏、章法及酣暢的氣勢(shì)，只要稍有猶豫，就會(huì)對(duì)某一方面照顧不周。筆勢(shì)的流動(dòng)連貫、結(jié)字的虛實(shí)和習(xí)慣的用墨量，其中微妙的變化，都不是臨仿者能輕易達(dá)到的，讓人不得不感嘆其位列晚明四家非虛。

再看內(nèi)容，《春江花月夜》無(wú)需贅述，是一首景、理、情交融的杰作。還有岑參的《韋員外家花樹歌》，當(dāng)讀到“朝回花底恒會(huì)客，花撲玉缸春酒香”時(shí)，不禁讓人會(huì)心一笑。張瑞圖嗜酒如命，在大夫建議他不要過飲時(shí)，他依舊每日飲酒，但此時(shí)的他的心態(tài)早已與從政時(shí)截然二致，在書寫完《春江花月夜》這首長(zhǎng)詩(shī)時(shí)，他也許并未盡興，喜不自勝之時(shí)，怎可少美酒相伴？此時(shí)應(yīng)該不需為了章法還是創(chuàng)作本身去刻意再加一首，想必這也是張瑞圖最開心快意時(shí)的作品了。好詩(shī)好字好時(shí)節(jié)，通篇洋溢著的美好氛圍，仿佛讓觀者也聞到了花香酒香。

張瑞圖以其天矯不群的藝術(shù)風(fēng)格傲視群賢，其解構(gòu)魏晉二王傳統(tǒng)的雄才膽略，至今沾溉后人，在海內(nèi)外均影響廣泛，給予了后世學(xué)書者諸多借鑒與啟迪，開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代的新書風(fēng)。