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意大利14日自由行之Day9(上)烏菲茲美術(shù)館

 燈下悅讀 2020-04-19
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把佛羅倫薩的重頭戲留在最后一天作為壓軸——烏菲茲美術(shù)館Uffizi Gallery
烏菲茲美術(shù)館是意大利乃至歐洲最重要的美術(shù)館之一,館內(nèi)存有美第奇家族給世人留下的眾多文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)作品。Uffiz一詞在意大利語(yǔ)中是辦公室的意思,原先這里就是美第奇大公的辦公場(chǎng)所,是有空中連廊連接的U形四層建筑,由美第奇家族御用建筑師兼藝術(shù)總監(jiān)瓦薩里設(shè)計(jì)建造。
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美術(shù)館8:15開(kāi)門(mén),我們因?yàn)橛蟹鹆_倫薩卡在手所以不慌不忙,8點(diǎn)半到了那邊,門(mén)外果然人山人海。
這個(gè)轉(zhuǎn)角是網(wǎng)上預(yù)約換票處3號(hào)門(mén),看,即使預(yù)約過(guò)都要排隊(duì)才能拿到票呢,而現(xiàn)場(chǎng)買票在2號(hào)門(mén),不看都能猜到盛況如何。。。
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在對(duì)面長(zhǎng)廊找到了標(biāo)著佛羅倫薩卡的排隊(duì)處,不一會(huì)兒就進(jìn)入1號(hào)門(mén)預(yù)約通道了,感覺(jué)用卡比預(yù)約還要快意大利14日自由行之Day9(上)烏菲茲美術(shù)館
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經(jīng)過(guò)安檢、驗(yàn)票后,可以把背包寄存掉減輕負(fù)擔(dān)。旁邊還有個(gè)小小的柜臺(tái)賣講解圖書(shū),網(wǎng)上說(shuō)有中文版可是問(wèn)了竟然沒(méi)有,事實(shí)上出口處的紀(jì)念品商店也沒(méi)找到任何中文書(shū),最后只能買了本英文的帶回去留作紀(jì)念意大利14日自由行之Day9(上)烏菲茲美術(shù)館而官方語(yǔ)言導(dǎo)覽器也沒(méi)有中文版,還好有給力的美景聽(tīng)聽(tīng),烏菲茲有100多條語(yǔ)音介紹呢,哇哈哈哈~
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整個(gè)美術(shù)館有近百個(gè)展廳分布在兩層四個(gè)長(zhǎng)廊內(nèi),10萬(wàn)多件展品,規(guī)模雖不比盧浮宮但也是不容小覷的,在有限的時(shí)間和體力下我只能盡量把知名展品看完,即使如此,在此限于篇幅也無(wú)法一一贅述,就挑重要的展廳和展品大致講一下吧~
下面是我在官網(wǎng)找到的展廳平面圖,相關(guān)展廳的介紹網(wǎng)上也有,但感覺(jué)不一定是最新的,實(shí)際可能有變動(dòng):http://www./second-floor-rooms-uffizi-gallery.asp
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進(jìn)館后跟隨人流樓梯到三樓,第一條長(zhǎng)廊出現(xiàn)在眼前,即將進(jìn)入藝術(shù)圣殿,激動(dòng)啊啊啊啊~
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游覽間隙抬頭看看長(zhǎng)廊的天花板吧,圖案也挺美的~
意大利14日自由行之Day9(上)烏菲茲美術(shù)館

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館內(nèi)展廳按年代排列,一開(kāi)始是中世紀(jì)的哥特風(fēng)作品
2號(hào)展廳的主角是歐洲繪畫(huà)之父喬托。
最中間這幅《Ognissanti圣母》是喬托的木板蛋彩畫(huà)代表作,賦予了畫(huà)面立體感和圣母人性化,與之前中世紀(jì)的死板風(fēng)格開(kāi)始有了區(qū)別。
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左右兩邊放了他師傅奇馬布埃和錫耶納畫(huà)派杜喬的同題材畫(huà)作,形成鮮明對(duì)比。
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3號(hào)展廳內(nèi)有錫耶納哥特式畫(huà)派最著名的一幅作品:Simone Martini的《天使報(bào)喜》
這幅金燦燦的三聯(lián)畫(huà)被認(rèn)為是西蒙尼·馬爾蒂尼與哥特風(fēng)格中最為出挑的佳作。
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8號(hào)展廳開(kāi)始進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)期,這個(gè)展廳有馬薩喬、菲利普.利比、保羅.烏切洛的作品,后兩位都曾師從馬薩喬或受他的作品影響。
還記得馬薩喬在新圣母瑪利亞大教堂的那幅《圣三位一體》嗎?玩透視法的老祖宗呀~這里有他和師父馬佐里諾共同合作的《圣母子與圣安妮》,最上面的圣安妮是師父畫(huà)的,下面的圣母子是馬薩喬畫(huà)的,對(duì)比還是非常明顯的,馬薩喬用陰影畫(huà)出了很強(qiáng)的人物立體感,就是不知道為啥耶穌是個(gè)肌肉寶寶。。。
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這個(gè)廳的主角其實(shí)是利比。說(shuō)到利比父子,之前我們?cè)诜鹆_倫薩其他景點(diǎn)經(jīng)??吹剿麄兊拿?,父親菲利普·利比Fra' Filippo Lippi原本是個(gè)修士,也是波提切利的老師。雖是名出世的修士,但他并不甘于清苦寂寞的生活,非常豪放與叛逆,甚至誘拐一名鐘愛(ài)的修女,使其為他生了個(gè)兒子,就是菲利皮諾·利比Filippino Lippi啦,兒子后來(lái)跟著波提切利也成為了一名優(yōu)秀的畫(huà)家,還完成了馬薩喬留下的布蘭卡奇禮拜堂壁畫(huà)。
利比的這幅成名作《圣母加冕》內(nèi)有他本人的自畫(huà)像喲,當(dāng)時(shí)的畫(huà)家流行以這種方式來(lái)給作品“簽名”
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還有這幅我超喜歡的《圣母子與兩個(gè)天使》,利比筆下的圣母非常美麗優(yōu)雅,其實(shí)就是以他深愛(ài)的那位修女布提為原型的,另外我們還可以從中看到一些他徒弟波提切利畫(huà)美女的影子。
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保羅.烏切洛的《圣羅馬諾之戰(zhàn)》體現(xiàn)了文藝復(fù)興初期畫(huà)家對(duì)直線透視法的嘗試,長(zhǎng)矛、馬匹和士兵直接指向一個(gè)中心的消失點(diǎn)。
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安吉利科的《圣母加冕》,他的畫(huà)既采用了馬薩喬的光線和明暗透視的新手法,又保持了宗教藝術(shù)的傳統(tǒng)特色
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展廳中央還有一組非常著名的肖像畫(huà)《烏爾比諾公爵夫婦肖像》。兩幅都是側(cè)面像,人物容貌的精確度相當(dāng)高,很小的細(xì)節(jié)也描述得很逼真,比如公爵曾經(jīng)骨折過(guò)的鼻子。肖像后面的簡(jiǎn)潔風(fēng)景代表著大公爵的領(lǐng)土,有已經(jīng)褪色的遠(yuǎn)山和地平線。
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接下來(lái)就要到烏菲茲的重頭戲波提切利了!9號(hào)展廳內(nèi)有幾幅他的早期畫(huà)作為預(yù)熱——
七美德圣女肖像系列畫(huà)是為了裝飾佛羅倫薩商會(huì)的樓梯扶欄而創(chuàng)作的,除了第一幅是波提切利所作,其余的6幅都是Piero del Pollaiolo所作。
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這幅象征《堅(jiān)忍》的美女畫(huà)有著偏雕塑化的線條感,小桶(波提切利的綽號(hào))以前曾做過(guò)金匠,所以在刻畫(huà)首飾、盔甲等細(xì)節(jié)上也非常在行。
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這兩幅《友第德雙聯(lián)畫(huà)》是比較典型的波提切利敘事畫(huà)風(fēng)格。友第德Judith是圣經(jīng)舊約里的人物,她是個(gè)年輕漂亮的寡婦,某一天,亞述人攻打了她的城市,眼看自己的家鄉(xiāng)即將淪陷,友第德挺身而出,帶著女傭跑到敵方軍營(yíng)去色誘主帥Holofernes,主帥左擁右抱,沒(méi)幾杯就喝醉了,友第德便砍下了他的腦袋,亞述軍隊(duì)發(fā)現(xiàn)主帥被殺,軍心大亂,立馬撤軍了。友第德和女傭的飄逸衣裙是不是非常具有小桶特色?
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之前在網(wǎng)上就看過(guò)這兩幅畫(huà)的介紹,到了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上尺寸非常小,這就是想象和現(xiàn)實(shí)的差距~
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10號(hào)-14號(hào)展廳波提切利的主場(chǎng),展出了他最為人熟知的一些作品。
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一進(jìn)門(mén)就看到好多人頭簇?fù)碓谶@幅畫(huà)前——《春Primavera》,烏菲茲美術(shù)館鎮(zhèn)館之寶之一。
網(wǎng)上相關(guān)介紹分析好多,我簡(jiǎn)要說(shuō)一下從左到右的神話人物:眾神信使墨丘利、美惠三女神、天上的愛(ài)神丘比特、正中間的維納斯;右側(cè)三個(gè)人物比較重口味:西風(fēng)之神QJ了自然女神克洛麗斯,然后她就變成了懷孕的花神弗洛娜。人物的衣裙薄紗與畫(huà)面中的眾多花卉圖案非常美,值得細(xì)細(xì)玩味品賞。
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旁邊展廳則有另一幅鎮(zhèn)館之寶——《維納斯的誕生The Birth of Venus
話說(shuō)維納斯的誕生其實(shí)是一個(gè)很狗血的故事:眾神之王宙斯的父親克洛諾斯從他父親即宙斯?fàn)敔敒趵Z斯手里奪取了王位,還順手割掉了爺爺?shù)腏J扔進(jìn)大海,整個(gè)海面忽然起了劇烈的化學(xué)反應(yīng),冒出許多泡沫,從中誕生了愛(ài)神維納斯,所以維納斯=宙斯?fàn)敔數(shù)亩《 T诓ㄌ崆欣漠?huà)筆下,初誕生的維納斯儼然一位絕世美女,亭亭玉立,姿態(tài)優(yōu)雅。左邊西風(fēng)之神與花神腰臂纏繞,在天地間飛翔;西風(fēng)之神正勁吹不止,把維納斯吹送到幽靜冷落的岸邊;而花神則灑落玫瑰花雨,以慶賀其誕生。右邊岸上的時(shí)序女神身著華麗的長(zhǎng)裙,手里拿著一件同樣精美的錦衣在岸邊迎接她。整幅畫(huà)面讓人感到了充滿靈性的美感。
這兩幅畫(huà)尺寸都非常大,雖然之前看過(guò)無(wú)數(shù)次高清圖,但在現(xiàn)場(chǎng)看感覺(jué)還是完全不同的,建議大家別光顧著拍照,停下腳步慢慢欣賞、享受~相對(duì)而言維納斯這幅更經(jīng)典,我也更喜歡,波提切利的畫(huà)確實(shí)比較容易被世俗眼光接受,用色豐富,線條流暢細(xì)致,人物美麗優(yōu)雅,不愛(ài)也難啊~
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展廳內(nèi)波提切利的其他經(jīng)典畫(huà)作還有不少,真的很想都放上來(lái),但礙于篇幅,只能精選幾幅自己喜歡的——
《三博士來(lái)朝》瓦薩里對(duì)這幅畫(huà)的評(píng)價(jià)非常高,認(rèn)為是小桶的巔峰之作,主要是它的人物布局很創(chuàng)新,圣家族(圣母,耶穌和約瑟)在制高點(diǎn),前來(lái)朝拜的群眾按照透視法依次往后延展。
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同時(shí)畫(huà)中還出現(xiàn)了非常多美第奇家族的主要成員,以及右下角的小桶本人,其實(shí)還蠻帥哎~
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兩幅圓形畫(huà)《石榴圣母》和《圣母頌》,他筆下的圣母都是絕世美女有沒(méi)有!
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圣母頭上的薄紗和金色皇冠太精致了!
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源自古希臘名畫(huà)的《誹謗》,除了戲劇性的人物形象,背景中的建筑雕塑細(xì)節(jié)簡(jiǎn)直喪心病狂!
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晚期的《天使報(bào)喜》,作品背景空間透視感很強(qiáng),視野的開(kāi)闊與場(chǎng)景的局促形成了明顯的對(duì)比。
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本來(lái)按照指引,15號(hào)展廳應(yīng)該是達(dá)芬奇的作品,但當(dāng)天我們?cè)趺匆舱也坏?,后?lái)才知道博物館正好搞了個(gè)特展,被弄到樓下去了。其實(shí)看完波提切利后,眼中暫時(shí)也容不下其他人的畫(huà)作,便匆匆略過(guò)之后的一些展廳。
18號(hào)展廳是八角形的Tribune廳,當(dāng)年作為弗朗西斯科大公的“寶庫(kù)”而建,不過(guò)四周被攔住不能入內(nèi)。
意大利14日自由行之Day9(上)烏菲茲美術(shù)館
其中的亮點(diǎn)有《美第奇的維納斯》,這件公元前一世紀(jì)的大理石雕像是古希臘青銅雕像的復(fù)制品。
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無(wú)意中還在墻上發(fā)現(xiàn)了提香的《維納斯與丘比特》,你妹的掛這么遠(yuǎn)讓人家怎么欣賞??!樓下還有一幅提香名作《烏爾比諾的維納斯》跟這幅構(gòu)圖很類似。
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走出第一走廊,進(jìn)入臨河的第二走廊,位于博物館U字形建筑的底部。
抬頭看看頭頂這幅非常夢(mèng)幻的天頂壁畫(huà)。觀者仿佛置身于一個(gè)有著玻璃或透明頂棚的大型鳥(niǎo)籠或花棚內(nèi)。
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眺望阿諾河與舊橋。從這里可以看到我提到過(guò)幾次的瓦薩里走廊,當(dāng)初美第奇大公為了不和老百姓走一樣的路,讓瓦薩里造了這條連接舊宮、烏菲茲與河對(duì)岸住所皮蒂宮的私人長(zhǎng)廊。目前長(zhǎng)廊里面也陳列了油畫(huà)等藝術(shù)品,但一般不對(duì)外開(kāi)放。
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從另一邊回望舊宮方向
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第三長(zhǎng)廊
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25號(hào)展廳主要是米開(kāi)朗基羅的繪畫(huà)師父吉蘭達(dá)約和另一位畫(huà)家Baldovinetti的作品。
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還有拉斐爾師父佩魯吉諾的《圣殤》,耶穌尸體的姿勢(shì)很僵硬,人物表情也比較木訥。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這幾位的畫(huà)風(fēng)都比較傳統(tǒng),但他們手下又誕生了后來(lái)的文藝復(fù)興大師,說(shuō)明天賦很重要。
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菲利普諾.利比的幾幅畫(huà)。
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35號(hào)展廳有米開(kāi)朗基羅年輕時(shí)的畫(huà)作《圣家族/多尼圓幅》,也是他一生唯一完成的一幅木板蛋彩畫(huà),表現(xiàn)手法遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)約定俗成的方式。可以看看背景里那排肌肉裸男,這個(gè)風(fēng)格倒是自始至終沒(méi)變化啊。。
對(duì)了,據(jù)說(shuō)畫(huà)框也是米開(kāi)朗基羅雕刻的,正上方是耶穌,下方是兩個(gè)圣徒和兩個(gè)天使。
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展廳中央有個(gè)古羅馬時(shí)期的雕塑《熟睡的阿里阿德涅》,來(lái)自羅馬的美第奇別墅。
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突然亂入一幅16世紀(jì)后期法國(guó)楓丹白露派的畫(huà)作《兩個(gè)女人沐浴》,畫(huà)中主角是法王亨利四世的情人加布里埃爾和她的妹妹,盧浮宮有一幅著名的“貴婦捏珠”畫(huà)的也是她倆。
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42號(hào)展廳:尼俄伯室 Niobe Room,周圍一圈都是古羅馬復(fù)刻希臘時(shí)期的雕塑,在16世紀(jì)重見(jiàn)天日。
這些雕塑主要描繪了關(guān)于尼俄伯的古希臘神話——她經(jīng)常自夸自己的七個(gè)兒子和七個(gè)女兒,驕傲狂妄,惹怒了眾神,使其子女被阿波羅和戴安娜全部殺死,她悲傷不已,最后化為石頭。這尊是《逃離的尼俄伯
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房間內(nèi)其余雕塑就是她的子女們了。
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墻上還有兩幅魯本斯的巨幅畫(huà)《勝利》與《戰(zhàn)爭(zhēng)》,法國(guó)國(guó)王亨利四世的遺孀委托魯本斯創(chuàng)作一系列描繪亨利四世關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、圍困和勝利的紀(jì)念性油畫(huà),這兩幅油畫(huà)就是這組未完成的系列畫(huà)的一部分。
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45號(hào)展廳十五世紀(jì)威尼斯畫(huà)派、溫布利亞派和北歐畫(huà)家
德國(guó)畫(huà)家老盧卡斯·克拉納赫的《亞當(dāng)與夏娃》
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著名德國(guó)畫(huà)家丟勒的《父親畫(huà)像》,他擅長(zhǎng)以細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)作畫(huà)。
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旁邊還有一幅他的《圣母子與梨》,在這兩幅畫(huà)上你都可以找到畫(huà)家很有特色的個(gè)人簽名與作品年份。
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三樓的展廳參觀完畢,長(zhǎng)廊盡頭的野豬雕像是古羅馬時(shí)期復(fù)刻古希臘雕塑,現(xiàn)在這個(gè)復(fù)制品還有個(gè)銅質(zhì)復(fù)制品在附近的新市場(chǎng)拱廊內(nèi),并莫名成為了網(wǎng)紅,人人見(jiàn)到都要摸一下它的鼻子。
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拉奧孔的復(fù)制品雕像,其古羅馬原件在梵蒂岡博物館。
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長(zhǎng)廊外有個(gè)露臺(tái)可以看到舊宮和圣母百花大穹頂,露臺(tái)本身就在傭兵涼廊的頂上。旁邊還有個(gè)咖啡廳供游客小憩、就餐,瞄了眼價(jià)格倒也不是很貴。不過(guò)我們可沒(méi)有坐下吃飯的閑情,繼續(xù)下樓參觀~~
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樓下46-55號(hào)展廳在一個(gè)不甚起眼的藍(lán)色大套間內(nèi),展出的是16~18世紀(jì)外國(guó)畫(huà)家作品(指意大利以外國(guó)家)
本想應(yīng)該沒(méi)什么重要作品,打算匆匆走一圈,沒(méi)想到還是有不少名家名作的,不要隨便小瞧烏菲茲~與樓上大多以神話/圣經(jīng)為題材的作品不同,這里很多都是描述普通人的生活或肖像,可一窺那個(gè)時(shí)期普通人的生活。
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西班牙浪漫主義畫(huà)家弗朗西斯科.戈雅的《伯爵夫人香貢的肖像》,本來(lái)完全不認(rèn)識(shí)這個(gè)人的,不過(guò)講解里說(shuō)他的畫(huà)風(fēng)啟發(fā)了后來(lái)的馬奈、畢加索及弗蘭西斯培根等畫(huà)家,是一位承前啟后的人物。
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這位熟悉了,喜歡畫(huà)胖女人的彼得.保羅.魯本斯的好幾幅作品。
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倫勃朗的一系列《自畫(huà)像》,之前一直聽(tīng)到他的名字,卻沒(méi)怎么看過(guò)作品,只知道是位擅長(zhǎng)用明暗法表現(xiàn)光線的畫(huà)家。他一生的自畫(huà)像多達(dá)80多幅,就像現(xiàn)在的人喜歡自拍一樣,記錄了他畫(huà)家生涯的各個(gè)時(shí)期。
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尼德蘭第一代風(fēng)景畫(huà)家保羅布里爾的《港口》,要知道以前可很少有以風(fēng)景為主題的畫(huà)作呢~
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逛到這里感覺(jué)好像還有很多大咖的作品沒(méi)看到嘛,比如達(dá)芬奇、拉斐爾、提香、卡拉瓦喬,別著急,都在后面呢,不曉得烏菲茲是不是故意這樣設(shè)置,讓游客從頭到尾都有高潮。。。
56-66號(hào)展廳都被涂成紅色,所以也叫紅色套間,展示了幾位文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩畫(huà)家的作品,其中就有文藝復(fù)興三杰之一的拉斐爾。
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著名的老科西莫.美第奇肖像畫(huà),人稱“國(guó)父”。左邊的樹(shù)枝有兩個(gè)枝杈,一邊已經(jīng)折斷,另一邊卻又發(fā)新芽,暗示了美第奇家族的延續(xù),直系那一支當(dāng)時(shí)滅絕了,后來(lái)爵位傳給了的旁系的科西莫一世(托斯卡納大公)。
作者是布隆齊諾,作為美第奇王朝的御用肖像畫(huà)家,畫(huà)了很多美第奇家族成員的畫(huà)像,烏菲茲里就有不少。意大利14日自由行之Day9(上)烏菲茲美術(shù)館
瓦薩里的兩幅畫(huà)
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終于到拉斐爾了,這是他畫(huà)的教皇尤利烏斯二世像,小可是最受教皇們寵愛(ài)的畫(huà)家之一呢~
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早期幫貴族畫(huà)的幾幅肖像畫(huà),烏菲茲內(nèi)應(yīng)該還有拉斐爾的自畫(huà)像,但怎么都找不到。
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拉斐爾在1504年為他師父佩魯吉諾畫(huà)的像。
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拉斐爾最擅長(zhǎng)的圣母題材有好幾幅類似的存世,這里有一幅《金鶯圣母》,金字塔的構(gòu)圖、圣母慈愛(ài)的表情、小耶穌腳踩在圣母腳上的小細(xì)節(jié),表現(xiàn)出宗教故事中溫馨人情與天倫樂(lè)趣的一面。
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67-88展廳在官網(wǎng)上被稱作"MODERN MANNER" ROOMS,主要陳列了16世紀(jì)的一些畫(huà)家作品,因?yàn)闉醴破澝佬g(shù)館是16世紀(jì)創(chuàng)建的,或許對(duì)于那個(gè)年代來(lái)說(shuō)確實(shí)屬于“當(dāng)代風(fēng)格”了吧~
這一系列房間內(nèi)的亮點(diǎn)就是83號(hào)展廳的多幅提香作品。
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提香是一位偉大的色彩大師,他特別強(qiáng)調(diào)色彩的和諧,這幅著名的《花神Flora》就是在他運(yùn)用色彩技巧最高超的時(shí)期畫(huà)的,據(jù)說(shuō)畫(huà)中女子是畫(huà)家當(dāng)時(shí)熱戀的情人。
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提香晚年的《烏爾比諾的維納斯》,這幅作品是受烏爾比諾公爵的委托而畫(huà),可能是為了慶祝他在1534年時(shí)的婚禮。維納斯的裸體和姿勢(shì)受喬爾喬內(nèi)《沉睡的維納斯》影響,這種表現(xiàn)形式在室內(nèi)場(chǎng)景中顯得非常世俗化。
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還有一系列他畫(huà)的貴族和教皇肖像畫(huà)
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接著發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)廊里屋有一個(gè)特展——萊昂納多.達(dá)芬奇的三博士來(lái)朝
原來(lái)達(dá)芬奇的畫(huà)作被搬到這里來(lái)了啊,他的那幅《三博士來(lái)朝》和菲利普諾.利比的同題材作品擺在一起展出,說(shuō)是可以顯示出兩個(gè)作品相隔10多年的時(shí)間內(nèi)佛羅倫薩發(fā)生的政治和文化變化,以及它們?nèi)绾斡绊懙矫考髌贰?/span>
三博士來(lái)朝的故事:耶穌誕生的時(shí)候,三位東方的賢士夜觀伯利恒的星象,知道救世主降臨人間了,于是這三個(gè)人便一起帶著黃金、麝香、藥材等禮物,順著星星找到了耶穌誕生的馬廄,開(kāi)始朝拜耶穌寶寶。
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這就是達(dá)芬奇的未完成作品,業(yè)主是佛羅倫薩圣多納托修道院的修士們,他們委托達(dá)芬奇畫(huà)一幅祭壇畫(huà),主題是“三博士來(lái)朝”,修士們給了達(dá)芬奇兩年的期限,但問(wèn)題是,達(dá)芬奇接下這個(gè)單子一年之后就出發(fā)去米蘭了,留下了這幅未完成的作品,而且他這一去就是17年。
這幅畫(huà)的構(gòu)圖其實(shí)是有參照樓上波提切利那幅《三博士來(lái)朝》,人物也是呈現(xiàn)金字塔形構(gòu)造,而且達(dá)芬奇也在角落里畫(huà)上了自己的自畫(huà)像。
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旁邊還有達(dá)芬奇為了這幅畫(huà)所練習(xí)的好幾幅手稿,可以看出他運(yùn)用了線性透視大法。
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后來(lái)修士們重新委托了利比修士的兒子菲利普諾.利比,繪制了一副同樣主題的祭壇畫(huà)來(lái)填坑,小利比倒是很快就交貨了。這幅畫(huà)也包含了很多那個(gè)時(shí)代的人物,不少來(lái)自美第奇家族。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們總是喜歡用現(xiàn)實(shí)中的人物作為圣經(jīng)或神話故事人物的原型。
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展廳內(nèi)還有達(dá)芬奇在佛羅倫薩時(shí)的其他早期作品——
《天使報(bào)喜》,達(dá)芬奇用橫幅構(gòu)圖,選用對(duì)稱的形式,畫(huà)了跪在草坪上傳達(dá)神旨的天使和正悠閑地在庭院讀書(shū)的瑪利亞兩個(gè)形象。整潔美觀的庭院用他獨(dú)創(chuàng)的空氣透視法來(lái)展現(xiàn),宅院內(nèi)華貴的建筑以及雕花桌子都經(jīng)過(guò)仔細(xì)的透視推敲,兩個(gè)人物身上的衣褶也經(jīng)過(guò)大量練習(xí)之后才畫(huà)下。所有這一切,都是為了反映事物的真實(shí)性。
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圣母的右手貌似比左手長(zhǎng)一點(diǎn),據(jù)說(shuō)因?yàn)檫@幅畫(huà)是斜著掛在墻上的,畫(huà)家可能考慮到這一點(diǎn)故意這么處理
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這幅畫(huà)其實(shí)是達(dá)芬奇的師傅維羅奇奧主筆的《耶穌受洗》,描繪了耶穌在約旦河讓施洗者約翰給他洗禮的場(chǎng)面
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亮點(diǎn)是左下角的兩個(gè)小天使,側(cè)臉那個(gè)就是達(dá)芬奇畫(huà)的,據(jù)說(shuō)面向觀眾的那個(gè)是維羅奇奧的另一位徒弟波提切利畫(huà)的,發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)臉龐秀美的小天使真的超越了師傅畫(huà)的主角耶穌和約翰有沒(méi)有?側(cè)臉小天使的衣裙皺褶簡(jiǎn)直絕了~據(jù)說(shuō)維羅奇奧當(dāng)時(shí)看到達(dá)芬奇畫(huà)的小天使覺(jué)得自己被妥妥滴超越了,立馬決定封筆不畫(huà),回去做雕塑了。
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又到靠近阿諾河的長(zhǎng)廊了。
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最后的90-93號(hào)展廳是卡拉瓦喬廳,他對(duì)巴洛克畫(huà)派的形成有重要影響,畫(huà)作特點(diǎn)是明暗沖突,戲劇張力。
這幅《美杜莎》讓人看一眼就無(wú)法忘懷,圓形盾牌上是美杜莎被帕爾修斯砍下頭,血腥而富有沖擊力。據(jù)說(shuō)卡拉瓦喬把自己的臉融入了女妖的形象內(nèi),所以我們看到的是個(gè)很像男人的美杜莎。
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《微醺的酒神巴克斯》也是卡拉瓦喬的名作,他的作品多為人物甜美的風(fēng)俗畫(huà)及反宗教改革的宗教畫(huà)。畫(huà)中人庸懶的眼神透露著一股墮落和逸樂(lè)的氣息,裝飾性的花與花果、酒瓶,顯示出世俗的眼光??ɡ邌坍?huà)了很多這種年輕妖嬈的男孩像,據(jù)說(shuō)因?yàn)樗俏煌詰?,這些模特有些是他的小情人。
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《圣托馬斯的懷疑》描述的是圣經(jīng)故事:耶穌死后三日復(fù)活,而圣徒托馬斯是個(gè)多疑的人,他不相信人死可以復(fù)生,耶穌就抓著托馬斯的手腕,引導(dǎo)他那的手指插到自己肋旁傷口的深處。
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應(yīng)該還有一幅《以撒的獻(xiàn)祭》但沒(méi)有找到。倒是展廳內(nèi)有幅乍一看很像卡拉瓦喬風(fēng)格的《友弟徳斬殺赫羅弗尼斯》,是西方藝術(shù)史上第一位女畫(huà)家Artemisia的作品。
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從卡拉瓦喬廳出來(lái),烏菲茲美術(shù)館的參觀就到了尾聲,最后離開(kāi)時(shí)約13:30,不吃不喝參觀了快5個(gè)小時(shí),出來(lái)的時(shí)候卻感覺(jué)充實(shí)又滿足,那種在盧浮宮餓著肚子逛到閉館的境界又出現(xiàn)了,哈哈~

To be continued……

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