 《春夜洛城聞笛》 唐代： 李白 誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。 這首詩是李白游洛陽，客居洛陽之夜，偶然聽到不知從何處傳來的《折楊柳》的笛子聲，觸發(fā)了他的思鄉(xiāng)之情而寫下的。  《春夜別友人二首·其一》 唐代：陳子昂 銀燭吐青煙，金樽對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽道，此會在何年。 26歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名。友人在一個溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮，旋即寫了這篇離別之作。  《春夜聞笛》 唐代：李益 寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。 洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。 此詩是詩人謫遷江淮時的思?xì)w之作，表現(xiàn)出詩人復(fù)雜的思想感情，春到大地而不暖人間，顯得哀婉傷感，寄意深遠(yuǎn)。 《春夜》 唐代：虞世南 春苑月裴回，竹堂侵夜開。 驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來。 小詩將各種陳舊的要素組織起來，產(chǎn)生新的效果，表現(xiàn)了作者這位宮廷詩人對于外界的偶然事件及剎那間的美的注意。  《春夜》 宋代： 王安石 金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。 春色惱人眠不得，月移花影上欄干。 夜已經(jīng)深了，可夜晚的春色美得令人難以入睡，想想這是何等的誘惑力！ 《西江月·頃在黃州》 宋代：蘇軾 頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。 照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。 障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。 解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。 作者被貶黃州期間，常常寄情于山水，此詞所描繪的富有詩情畫意的美景中，處處有“我”之色彩，景物成為塑造“我”的典型性格的憑據(jù)。作者不論是醉還是醒，是月夜還是春晨，都能“無入不自得”，隨意而成趣。  《蝶戀花·別范南伯》 宋代： 楊炎正 離恨做成春夜雨。 添得春江，刬地東流去。 弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴櫓。 君到南徐芳草渡。 想得尋春，依舊當(dāng)年路。 后夜獨憐回首處。亂山遮隔無重數(shù)。 無盡的離愁別恨化為無盡的春雨，盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。這是一首送別作，百結(jié)柔腸，幽暢婉曲。 《浣溪沙·春夜》 宋代： 朱淑真 玉體金釵一樣嬌。背燈初解繡裙腰。 衾寒枕冷夜香消。 深院重關(guān)春寂寂，落花和雨夜迢迢。 恨情和夢更無聊。 這是朱淑真的一首閨怨詞。一幅孤獨、寂寥畫面，一種悵然、無奈情緒，襯托出春夜閨中的清冷氣氛。  《減字木蘭花·春夜聞隔墻歌吹聲》 清代：項鴻祚 闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。 一枕新愁，殘夜花香月滿樓。 繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)。 只有垂楊，不放秋千影過墻。 詞的上片從闌珊的春意寫起，為讀者描繪了—幅春夜愁思圖，下片作者用含蓄的筆墨道出了這種“新愁'的由來，抒發(fā)一種心真實情感，讓人感到真摯自然。 《夜坐二首·其一》 清代：龔自珍 春夜傷心坐畫屏，不如放眼入青冥。 一山突起丘陵妒，萬籟無言帝座靈。 塞上似騰奇女氣，江東久殞少微星。 從來不蓄湘累問，喚出嫦娥詩與聽。 道光三年（1823）秋，作者以內(nèi)閣中書充國史館校對官，又值第四次應(yīng)會試落榜，孤憤之情、奇崛之意紛至沓來，夜坐難眠，遂有此神思飆發(fā)、想象突奔之篇章。而以雄奇之筆寫哀怨之情，亦是作者最為擅長。 - end - |
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