在傳世名畫(huà)之中有一幅畫(huà)長(zhǎng)近12米，被稱為十大傳世名畫(huà)之一，這幅畫(huà)出自一位十八歲的少年之手，這幅畫(huà)就是《千里江山圖》，這幅畫(huà)被后人稱為山水畫(huà)的典范之作，也是王希孟唯一的傳世之作。

王希孟，北宋時(shí)期的畫(huà)家，他是畫(huà)壇上以一幅畫(huà)聞名的少年，他十多歲的時(shí)候?yàn)楫?huà)院學(xué)徒，當(dāng)時(shí)他并沒(méi)有名氣，后來(lái)宋徽宗感到他是一位有潛力的畫(huà)家，于是親自傳授指導(dǎo)繪畫(huà)技術(shù)，在十八歲那年以一幅《千里江山圖》聲名鵲起，但是在畫(huà)完這幅畫(huà)后英年早逝，讓人惋惜。

由于《千里江山圖》是長(zhǎng)幅畫(huà)卷，我們可以從一些精彩的部分感受這位少年的才華。在當(dāng)時(shí)的宋代畫(huà)壇上，繪畫(huà)有著復(fù)古的審美標(biāo)準(zhǔn)，王希孟在吸收了晉唐青綠山水的基礎(chǔ)上，結(jié)合了宋代的畫(huà)風(fēng)，形成了這幅千古名作。

《千里江山圖》整幅畫(huà)分為五個(gè)部分，包含了山石樹(shù)木，自然景象，人物活動(dòng)等等，他將這些山川景象描摹的生動(dòng)細(xì)致。整幅畫(huà)由遠(yuǎn)及近，從山川河流到花草樹(shù)木，形成了深遠(yuǎn)的空間感，畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)出客觀事物真實(shí)自然的景象，既具有了真實(shí)感又具有了藝術(shù)感。

從色彩的運(yùn)用上，這幅畫(huà)不論在整體布局上還是在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)上都是以青綠色彩貫穿始終，王希孟在色彩的運(yùn)用上并沒(méi)有采取直接涂抹，而是采用了分層渲染的技法。從山尖到山腳，再到山腳下的樹(shù)木，他逐漸暈染，有的地方進(jìn)行了多次的暈染，增加了畫(huà)面的厚重感。

整幅畫(huà)在刻畫(huà)上處處體現(xiàn)出生機(jī)盎然之象，郁郁蔥蔥的樹(shù)木，來(lái)往穿梭的船只，將秀麗的風(fēng)光刻畫(huà)的淋漓盡致。在構(gòu)圖上也體現(xiàn)出王希孟縝密的心思，從頭至尾對(duì)節(jié)奏感把握得十分到位，在嚴(yán)謹(jǐn)之中體現(xiàn)出錯(cuò)落有致的山川美景。

在對(duì)局部刻畫(huà)深入的前提下，又能夠使每個(gè)部分緊密相連，他運(yùn)用對(duì)角線的構(gòu)圖思想，一條河流貫穿于山川之間，使整幅畫(huà)成為一個(gè)整體。在構(gòu)圖上王希孟的這種方法符合了氣脈相通的藝術(shù)思想，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)中構(gòu)圖的繼承和發(fā)揚(yáng)。

王希孟的這幅《千里江山圖》是對(duì)唐代青綠山水的繼承和弘揚(yáng)，當(dāng)時(shí)的青綠山水已經(jīng)經(jīng)歷了近200年的頹勢(shì)，是王希孟讓它又回到畫(huà)壇的主流審美之中。只是他在刻畫(huà)完這幅畫(huà)后不久，英年早逝，讓后人惋惜不已。

《千里江山圖》給后人帶來(lái)的不僅僅是畫(huà)中的技法，還有它的美學(xué)價(jià)值，這幅畫(huà)為美學(xué)鑒賞和審美觀的培養(yǎng)提供了指導(dǎo)，被稱為十大傳世名畫(huà)之一，是實(shí)至名歸的。王希孟，一個(gè)十八歲的少年憑借著《千里江山圖》一幅畫(huà)奠定了他在畫(huà)壇上的地位。