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國畫家 2020-03-10 21:43:45 前 言 四川美術學院美術館的收藏，肇始于20世紀50年代后期美術館的前身“四川美術學院陳列室”的建立，來源于調撥、移交、收購、捐贈、交流等多種形式的匯積而不斷豐富，形成了現(xiàn)有藏品3500余件，其中評定為二級文物的2件、三級文物182件的館藏規(guī)模。 “四川美術學院美術館館藏——現(xiàn)當代作品展”以美術館館藏的本院師生作品為基礎，遴選出參展館藏作品115件。其中，中國畫作品17件，油畫作品33件、版畫作品45件、雕塑作品21件。作品多為學院歷屆師生及重要校友創(chuàng)作，創(chuàng)作年代跨度50余年，包含有四川版畫學派50年代繁榮時期的作品，致力于雕塑本體語言探索的“川美雕塑”，及自70年末至今蜚聲海內外的藝術家們的作品。 對美術館的藏品進行整理、研究與展示的過程，既是一種接續(xù)傳統(tǒng)、回顧歷史的方式，也是一種與時代并進、締造當代文化圖景的期許。四川美術學院美術館館藏系列展覽，首次大規(guī)模系統(tǒng)的集中展示，是美術館飽含歷史溫度與學術厚度、為學術敘事開展的一次富有上下文關聯(lián)的實踐和努力。 四川美術學院美術館 展覽充分利用美術館所在的背景資源，展開在地研究，把美術館以本院學術積累為主干的收藏體系，體現(xiàn)在國畫、油畫、版畫、雕塑四個單元，力求通過以點帶面的方式，明晰四川美術學院各學科的學術脈絡，呈現(xiàn)四川美術學院教學與創(chuàng)作的發(fā)展歷程和整體面貌（以下作品選登排名不分先后）。  本次國畫展品，17件精品創(chuàng)作年代從上世紀50年代到21世紀的第二個十年，年代跨度60余年，題材涵蓋了書法、山水、人物、花鳥。 作品選登  《秋風吹冷艷，晨露濕新妝》 鐘道泉 紙本水墨 105cmx62cm （年代未知）  《蘭竹橫推 》 肖建初 紙本水墨 95cmx59cm 1992  《禪林后院》 李文信 紙本水墨 120 cm×120cm 1998  《山市晴嵐》 馮建吳 紙本水墨 140cmx69cm 1987  《秋實圖》 賴深如 紙本水墨 105cm×88cm 1980  《荷花》 白澄 紙本水墨 35cm×44cm（年代未知）  《紅嶺》 唐允明 紙本水墨 280cm×175cm 1994  《歲寒三友》 王世明 紙本水墨 240cm×170cm 1999  《爛斑堆錦繡》 梅忠智 紙本水墨 244cm×122cm 2008  《棒棒日記 3 》 黃山 亞麻丙烯 120cm×120cm 2011 《斑駁陽光萬點花》 黃越 紙本水墨 180cm×97cm 2005 《午后》 何劍 紙本水墨 145cm×188cm 2013 本次展覽展出油畫33件，從20世紀50年代，由葉正昌、劉國樞、劉藝斯等創(chuàng)建繪畫系，到上世紀70年代末至80年代中期的“傷痕”和“鄉(xiāng)土”潮流，及此后的新生代、卡通一代都有覆蓋。 作品選登 《南瓜》 劉藝斯 布面油畫 85cm×114cm 1950 《蒲公英》 羅中立 布面油畫 180cm×200cm 2005 《茶館系列》 陳安健 布面油畫 120cm×150cm 2014 《大昌鎮(zhèn)鞋廠》 陳衛(wèi)閩 布面油畫 180cmx150cm 2005 《女孩肖像》 龐茂琨 布面油畫 80cm×60cm 2013 《遠山也精彩》 張杰 布面油畫 130cm×150cm 2008 《布托壩子NO.7》 侯寶川 布面油畫 180cm×160cm 2007 《野草灘的收割者》 陳樹中 布面油畫 175cm×155cm 1999 《樹上的女孩》 郭晉 布面油畫 145cm×145cm 2013 《追星》 鐘飆 布面油畫 150cm×120cm 2012 版畫從四十年代的江敉、謝梓文起，在此次展覽中的呈現(xiàn)相對豐富而完整。45件作品全覆蓋了上世紀50年代“以黑白木刻的表現(xiàn)形式”著稱的四川版畫學派。 作品選登 《漁歌》 江敉 黑白木刻 54.7cmX33.9cm 1958 《無題》 謝梓文 套色木刻 53.5cmX38.4cm (年代未知) 《地雷陣 》 李少言 版畫 58cmX74cm 1965 《鋼鐵民兵》 呂樹中 黑白木刻 52.7cmX78.8cm 1965 《蒲公英》 吳凡 版畫 57cmX35cm 1959 《草地詩篇》 徐匡 黑白木刻 73cmX103cm 1975 《醉》 江碧波 木刻版畫 58cmX44cm 1991 《鴿子》 阿鴿 黑白木刻 82cm×50cm 1984 《初秋》 鐘長清 黑白木刻 89cm×82cm 1999 《獨木之舟》 康寧 黑白木刻 40cmc×75cm 2008 《都是娛樂》 韋嘉 石版 76cmx56cm 2003 “川美雕塑”師法歐洲古典理念、前蘇聯(lián)現(xiàn)實主義精神，融匯貫通中國傳統(tǒng)民間技藝而自成一體。從秉持現(xiàn)實主義立場的里程碑性質的《收租院》群雕，到注重對雕塑本體語言研究，探索新材料特性，及突破雕塑傳統(tǒng)邊界，都線性地得到展現(xiàn)。 作品選登 《八仙之鐵拐李》 葉毓山 青銅 46cmx27cmx160cm 2008 《裁衣》 郭其祥 青銅 74cmx74cmx54cm 1952 《郭沫若》 龍德輝 青銅 23cmx25cmx55cm 1979 《養(yǎng)豬婦》 伍明萬 青銅 20cmx20cmx74cm 1962 《無名氏》 劉威 竹子、銅、木 185cmx110cmx70cm 2007 《厚土》 孫闖 木雕 40cm×32cm×30cm 1999 《黃》 焦興濤 鑄銅 130cmx130cmx130cm 2012 《那山·那水·那人》 申曉南 青銅 28cm x26cm56cm 2005 《大麗都》 李占洋 鑄銅 222cm×122cm×43cm 1999 《凸》 唐勇 不銹鋼，鑄銅，烤漆 120cm×82cm×160cm 2007 |
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