《滿江紅·斗帳高眠》_無(wú)名氏

斗帳高眠，寒窗靜、瀟瀟雨意。

南樓近，更移三鼓，漏傳一水。

點(diǎn)點(diǎn)不離楊柳外，聲聲只在芭蕉里。

也不管、滴破故鄉(xiāng)心，愁人耳。

無(wú)似有，游絲細(xì)；聚復(fù)散，真珠碎。

天應(yīng)分付與，別離滋味。

破我一床蝴蝶夢(mèng)，輸他雙枕鴛鴦睡。

向此際、別有好思量，人千里。

這是一首詠雨詞，歷來(lái)受到人們的喜愛(ài)。詞把雨滴聲貫穿全篇。作者敏銳地捕捉住這一聽(tīng)覺(jué)形象，并且別出新裁地聯(lián)想出相似的人生感受。

《千秋歲令·想風(fēng)流態(tài)》_無(wú)名氏

想風(fēng)流態(tài)，種種般般媚。

恨別離時(shí)太容易。

香箋欲寫(xiě)相思意，相思淚滴香箋字。

畫(huà)堂深，銀燭暗，重門(mén)閉。

似當(dāng)日歡娛何日遂。

愿早早相逢重設(shè)誓。

美景良辰莫輕拌，鴛鴦帳里鴛鴦被，鴛鴦?wù)砩哮x鴦睡。

似恁地，長(zhǎng)恁地，千秋歲。

這首詞是流傳于北宋年間的一首無(wú)名氏作的詞，宋徽宗政和七年，流傳于鄰邦高麗（今朝鮮），后失傳，幸而在朝鮮《高麗史。樂(lè)志》中保存下來(lái)。比詞語(yǔ)言俚俗，但表達(dá)了市丹青年對(duì)愛(ài)情的大膽追求和對(duì)幸福生活的向往，藝術(shù)表現(xiàn)直率樸實(shí)，是一首很有水準(zhǔn)的詩(shī)詞。

這首詞以男性、第一人稱的方式敘述，表現(xiàn)的情感率直，內(nèi)容也是有關(guān)桑間之情濮上之意這類詞。上片表現(xiàn)了主人公對(duì)意中人的相思之情?！跋腼L(fēng)流態(tài)”二句，表達(dá)作者對(duì)初次歡會(huì)時(shí)對(duì)她的深刻印象。一個(gè)“想”字直抒情懷，表現(xiàn)了對(duì)意中人難以泯滅的印象。

這首詞詞句不多，但短短的小詞表現(xiàn)當(dāng)時(shí)市井青年男女蔑視禮法，為愛(ài)情婚姻的自由不顧千難萬(wàn)險(xiǎn)的新的愛(ài)情觀念，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步，對(duì)現(xiàn)在不也有一定的意義嗎？

《檐前鐵·悄無(wú)人》_無(wú)名氏

悄無(wú)人，宿雨厭厭，空庭乍歇。

聽(tīng)檐前鐵馬戛叮噹，敲破夢(mèng)魂殘結(jié)。

丁年事，天涯恨，又早在心頭咽。

誰(shuí)憐我、綺簾前，鎮(zhèn)日鞋兒雙跌。

今番也、石人應(yīng)下千行血。

擬展青天，寫(xiě)作斷腸文，難盡說(shuō)。

這首無(wú)名氏詞流行于北宋年間，以詞句來(lái)看是一位婦女之作。詞中表現(xiàn)女主人公為爭(zhēng)取愛(ài)情，爭(zhēng)取幸福不惜付出一切，然而結(jié)果卻仍舊陷入痛苦凄慘的境地，無(wú)人憐念，終身難言。全詞感情強(qiáng)烈，可說(shuō)是她感天動(dòng)地的呼聲。

這首詞情感至深，感情之強(qiáng)烈，真實(shí)，真摯溢于詞句。這首充滿不幸女子血淚史的作品震憾人的心靈，在此誰(shuí)還會(huì)追究什么藝術(shù)手法呢？

《九張機(jī)》_無(wú)名氏

一

一張機(jī)，采桑陌上試春衣。

風(fēng)晴日暖慵無(wú)力，桃花枝上，啼鶯言語(yǔ)，不肯放人歸。

二

兩張機(jī)，行人立馬意遲遲。

深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。

三

三張機(jī)，吳蠶已老燕雛飛。

東風(fēng)宴罷長(zhǎng)洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時(shí)衣。

四

四張機(jī)，咿啞聲里暗顰眉。

回梭織朵垂蓮子，盤(pán)花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。

五

五張機(jī)，橫紋織就沈郎詩(shī)。

中心一句無(wú)人會(huì)，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六

六張機(jī)，行行都是?；▋骸?/strong>

花間更有雙蝴蝶，停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)。

七

七張機(jī)，鴛鴦織就又遲疑。

只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場(chǎng)離恨，何計(jì)再相隨？

八

八張機(jī)，回文知是阿誰(shuí)詩(shī)？

織成一片凄涼意，行行讀遍，厭厭無(wú)語(yǔ)，不忍更尋思。

九

九張機(jī)，雙花雙葉又雙枝。

薄情自古多離別，從頭到底，將心縈系，穿過(guò)一條絲。

這是一組具有濃郁的民歌色彩的抒情小詞。塑造了一個(gè)來(lái)自民間的對(duì)愛(ài)情無(wú)比忠貞的織錦少女形象，她對(duì)旖旎明媚的春光無(wú)比熱愛(ài)，對(duì)美滿幸福的生活執(zhí)著追求，從采桑到織錦，從惜別到懷遠(yuǎn)，形成一幅色彩繽紛、形象鮮明的生活畫(huà)卷，給人以極大的審美享受，顯然是少女春愁春恨，離情別緒的抒寫(xiě)。

“一張機(jī)”通過(guò)采桑少女美的感受和心的陶醉，來(lái)抒發(fā)自己熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的美好情意。首句的“一張機(jī)”是民歌中慣用的比興手法，次句的“采桑陌上試春衣”點(diǎn)明了勞動(dòng)的對(duì)象、地點(diǎn)和時(shí)令，“風(fēng)晴日暖慵無(wú)力”表現(xiàn)了一個(gè)少女陶醉在大自然中的嬌態(tài)?！疤一ㄖι稀比鋵?xiě)她被黃鶯兒的美妙歌聲迷住了，舍不得回去。

“兩張機(jī)”通過(guò)行人踟躕、女子回頭一笑的離別情意，表現(xiàn)了她對(duì)即將遠(yuǎn)離的戀人的無(wú)限深情。“行人立馬意遲遲”是從女主人公的眼里看到行人的遲疑不決，欲行又止，真實(shí)地描繪出那種依依不舍的矛盾心情。“深心未忍輕分付”是寫(xiě)女主人公的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)出正在初戀的少女隱藏著自己深情蜜意的嬌羞心理和矜持態(tài)度。“回頭一笑”三句既是她向?qū)Ψ奖硎尽吧钚摹钡囊环N特有的默契，又是她掩蓋內(nèi)心秘密的藝術(shù)反映。

“三張機(jī)”借古代吳王宮女要更換舞衣，寫(xiě)出初夏蠶老時(shí)，少女開(kāi)始緊張的織錦勞動(dòng)。

“四張機(jī)”運(yùn)用樂(lè)府民歌中諧音雙關(guān)的藝術(shù)手法，表現(xiàn)女主人公飽含深情的思戀之苦。女子一邊紡織一邊憂思，她并未因相思之苦而停下機(jī)杼，卻把相思之意織入了絲錦，所以有下句“回梭織朵垂蓮子”，這里的“垂蓮子”是諧音雙關(guān)，即“垂憐于子”也就是“愛(ài)你”的意思。“盤(pán)花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲”，是說(shuō)要曲折回環(huán)地織成美麗的花朵是容易的，而要清理心頭的離情別緒則是困難的。

“五張機(jī)”通過(guò)織詩(shī)綿上，寄托相思的描寫(xiě)，表達(dá)了女主人公對(duì)她心上人的無(wú)限深情。她默默地把相思的詩(shī)句織在橫的花紋里，卻又擔(dān)心詩(shī)中的命意不被情人所理解，那么她織在錦上的詩(shī)意到底是什么呢？“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”。在這里，她重復(fù)著兩個(gè)“不言”，表明她不愿向?qū)Ψ絻A訴別后的內(nèi)心愁苦，也不愿透露形容的憔悴。而只是在詩(shī)句中寄托著自己的寸寸柔腸，縷縷情絲。

“六張機(jī)”通過(guò)錦上的蝴蝶雙飛，窗前的停梭獨(dú)看，表現(xiàn)了女主人公豐富的內(nèi)心世界和復(fù)雜的相思情愫。這象征著青春幸福的雙飛蝴蝶。對(duì)于初戀中的少女來(lái)說(shuō)自然是特別敏感的，所以她情不自禁地“停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)”。

“七張機(jī)”通過(guò)鴛鴦戲水的圖案遭到“輕裁剪”而擔(dān)心，突出青春幸福生活的被毀滅而疑慮，表現(xiàn)女主人公對(duì)前途和命運(yùn)的無(wú)窮隱憂?？棾闪锁x鴦戲水的圖案，應(yīng)該是高興的，為何反而“遲疑”起來(lái)？原來(lái)她“只恐被人輕裁剪”，從而引起一場(chǎng)難以排遣的離恨。

“八張機(jī)”通過(guò)讀遍回文所產(chǎn)生的苦悶心情，表達(dá)了女主人公的無(wú)窮幽怨。明明知道回文詩(shī)是蘇惠寄給她丈夫的，為什么偏偏要發(fā)出“阿誰(shuí)詩(shī)”的疑問(wèn)呢？因?yàn)樗乃紤僦?，她的凄涼之意跟蘇氏的回文詩(shī)熔鑄在一起了。蘇氏的回文詩(shī)表達(dá)了她的思想感情，她的思想感情寄托在蘇氏的回文詩(shī)中，合二而一，渾然一體，是難以分辯的。

“九張機(jī)”通過(guò)并蒂花，連理枝的比喻，表現(xiàn)了女主人公對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，對(duì)薄男子的深切指責(zé)?！氨∏槔伞?，“多離別”，是“自古”皆然；然而“多情女”呢？卻要“從頭到底，將心縈系，穿過(guò)一條絲”，就是要用一根飽含甜情密意的絲線，把紅花、綠葉，柔枝都緊緊地串連在一起，這“心”與其說(shuō)是花心，無(wú)寧說(shuō)是情侶之心，這“一條絲”，也就是指結(jié)同心的相思，語(yǔ)意雙關(guān)，意味深長(zhǎng)，突出了少女真的感情，善的性格，美的愿望，給人留下了不可磨滅的印象。

《采桑子·年年才到花時(shí)候》_無(wú)名氏

年年才到花時(shí)候，風(fēng)雨成旬。

不肯開(kāi)晴，誤卻尋花陌上人。

今朝報(bào)道天晴也，花已成塵。

寄語(yǔ)花神，何似當(dāng)初莫做春。

“年年才到花時(shí)候，風(fēng)雨成旬”，作者本來(lái)要與今年尋花被誤，可是一開(kāi)始用的是一個(gè)含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴(kuò)充?！安豢祥_(kāi)晴”語(yǔ)意和“風(fēng)雨成旬”略同。

不過(guò)這不是多余的重復(fù)，因?yàn)槿绻皇恰帮L(fēng)雨成旬”，那么那些癡情的惜花者也許會(huì)想：總該有一刻的風(fēng)晴吧，只要乘這個(gè)機(jī)會(huì)看上一眼春花，也就不枉度此春！

不信，你看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這么想的。不然他明知“風(fēng)雨成旬”，為什么還要尋花陌上呢？而正是因?yàn)橛辛恕安豢祥_(kāi)晴”，“誤卻”二字才更見(jiàn)份量。

但是，詞篇也不是順著一個(gè)方向發(fā)展下去的。過(guò)片的“今朝報(bào)道天晴也”就忽如絕路逢生，然而緊接著又一個(gè)轉(zhuǎn)折：“花已成塵”！上片說(shuō)“誤卻”，總還是誤了今日仍有明日的希望?，F(xiàn)在，一個(gè)“塵”字已經(jīng)把花事說(shuō)到了頭，因此對(duì)尋花人來(lái)說(shuō)，剩下的便只有懊喪與絕望?！凹恼Z(yǔ)花神，何似當(dāng)初莫做春”是作者的怨懟語(yǔ)，也是癡想。這種癡，正說(shuō)明了他的情深；而這種至情寄托著作者對(duì)社會(huì)人生的感喟，詞中埋怨花開(kāi)不得其時(shí)，未嘗沒(méi)有作者生不逢時(shí)，懷才不遇的感慨吧？

《踏莎行·酒情懷》_無(wú)名氏

酒情懷，恨春時(shí)節(jié)。

柳絲巷陌黃昏月。

把君團(tuán)扇卜君來(lái)，近墻撲得雙蝴蝶。

笑不成言，喜還生怯。

顛狂絕似前春雪。

夜寒無(wú)處著相思，梨花一樹(shù)人如削。

此詞寫(xiě)市井女子赴密約時(shí)的期待心情。在赴密約之時(shí)，女主人公的心情是抑郁而苦悶的。

《青玉案·年年社日停針線》_無(wú)名氏

年年社日停針線。

怎忍見(jiàn)、雙飛燕。

今日江城春已半。

一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。

春衫著破誰(shuí)針線。

點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。

落日解鞍芳草岸。

花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管。

這首無(wú)名氏的作品，寫(xiě)的是游子春日感懷。

《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》_無(wú)名氏

蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。

半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。

惜分長(zhǎng)怕君先去，直待醉時(shí)休。

今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。

這是一首寫(xiě)離情別緒的詞。

這首詞沒(méi)有采用夸張的手法，基本上用白描，只四十八個(gè)字，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分，很有感染力。透過(guò)悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情。

《眉峰碧·蹙破眉峰碧》_無(wú)名氏

蹙破眉峰碧。

纖手還重執(zhí)。

鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，忍便使鴛鴦！

薄暮投村驛。

風(fēng)雨愁通夕。

窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。

此詞是市井之輩抒寫(xiě)羈旅行役之苦的，但并未直接描述旅途的勞頓，而是表達(dá)痛苦的離情別緒。在某種意上，這種離別之苦比起勞碌奔波是更難于忍受的，當(dāng)初與家人離別時(shí)的難忘情景至今猶令主人公感到傷魂動(dòng)魄。

《雨中花·我有五重深深愿》_無(wú)名氏

我有五重深深愿。

第一愿、且圖久遠(yuǎn)。

二愿恰如雕梁雙燕。

歲歲后、長(zhǎng)相見(jiàn)。

三愿薄情相顧戀。

第四愿、永不分散。

五愿奴哥收因結(jié)果，做個(gè)大宅院。

詞以“我”作第一人稱的表達(dá)方式，表達(dá)風(fēng)塵女子的愿望。這“深深愿”表明她們深思熟慮，長(zhǎng)期以來(lái)所熱烈追求的。風(fēng)塵女子許多都是不愿過(guò)那種朝秦暮楚、供人玩賞的生涯，她們盼望著有一個(gè)正常而穩(wěn)定的家庭生活，所以“且圖久遠(yuǎn)”是她們首先得考慮的基本之點(diǎn)。第二層愿望是歲歲雙雙和諧相處，希望建立協(xié)調(diào)的家庭關(guān)系。第三愿則是對(duì)男子提出的要求。

“薄情”取其相反之義，即指所信賴的多情男子，希望得到他的顧惜、愛(ài)憐。第四愿，永不分散即意味著永遠(yuǎn)不被遺棄。第五愿是最深的一層，是全部愿望的關(guān)鍵所在，即希望作個(gè)普通家庭的女主人，而不是姬妾之類?！芭纭笔菍?duì)年輕女性的昵稱。這里是自稱?！笆找蚪Y(jié)果”即為收?qǐng)觥⒔Y(jié)果。“宅院”同“宅眷。

這表明風(fēng)塵女子希望真正從良，結(jié)為正?；榕鋵?duì)偶，成為自由的普通人家的女主人?！按笳骸本褪侵钙薅擎?。將五愿合并而觀，則她們是要求建立一個(gè)正常的、長(zhǎng)久的、美滿幸福、自由和諧的家庭生活。這是每個(gè)婦女最合理的最樸素的人生要求。

《浣溪沙·瓜陂鋪題壁》_無(wú)名氏

剪碎香羅浥淚痕，鷓鴣聲斷不堪聞，馬嘶人去近黃昏。

整整斜斜楊柳陌，疏疏密密杏花村，一番風(fēng)月更消魂。

這首詞是一位未留名的姓的作者用篦刀刻在蔡州瓜陂鋪的青泥壁上的。

詞的上片是追憶與愛(ài)人別離時(shí)的情景。香羅帕一般是男女定情時(shí)饋贈(zèng)的信物，現(xiàn)在將它剪碎來(lái)揩拭離人的眼淚，真是悲痛之極。接下來(lái)兩句用景物描寫(xiě)進(jìn)一步烘托和渲染別離的悲痛。就在這剪碎香羅，淚眼相看，痛苦訣別之際，那“行不得也哥哥”的鷓鴣哀鳴，和著催人遠(yuǎn)行的聲聲馬嘶，又在黃昏的沉沉暮靄中斷續(xù)相和，更使得這一對(duì)多情的離人肝腸寸斷。

下片寫(xiě)與愛(ài)人別離后的愁思。跟上片不同，沒(méi)有從正面著筆，而只是寫(xiě)旅途風(fēng)光，妙處就在從這一路風(fēng)光中不難體味這可憐朋友的愁思。他一路行來(lái)，走過(guò)種著或成行或斜出的楊柳樹(shù)的道路，穿過(guò)傍著或疏或密杏花林的村莊，這些景色不可謂不清美宜人，可是在離開(kāi)了心上人的男主人公眼中，它們只能更加勾起對(duì)已訣別的愛(ài)人夢(mèng)幻般的思戀。待到結(jié)束一天的旅途勞頓，投宿到鄉(xiāng)間一所小旅店歇息下來(lái)，雖有清風(fēng)明明，卻丟失了花前月下的愉悅生活，真是感觸萬(wàn)千。

《阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝》_無(wú)名氏

春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。

小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。

簾半卷，燕雙歸。

諱愁無(wú)奈眉。

翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。

《魚(yú)游春水·秦樓東風(fēng)里》_無(wú)名氏

秦樓東風(fēng)里，燕子還來(lái)尋舊壘。

馀塞猶峭，紅日薄侵羅綺。

嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。

鶯囀上林，魚(yú)游春水。

幾曲闌干遍倚，又是一番新桃李。

佳人應(yīng)怪歸遲，梅妝淚洗。

鳳簫聲絕沉孤雁，望斷清波無(wú)雙鯉。

云山萬(wàn)重，寸心千里。

這是一首閨怨詞，寫(xiě)的是一位少婦春日懷念遠(yuǎn)人的情態(tài)，心理。

《御街行·霜風(fēng)漸緊寒侵被》_無(wú)名氏

霜風(fēng)漸緊寒侵被。

聽(tīng)孤雁、聲嘹唳。

一聲聲送一聲悲，云淡碧天如水。

披衣告語(yǔ)：“雁兒略住，聽(tīng)我些兒事。

塔兒南畔城兒里，第三個(gè)、橋兒外，瀕河西岸小紅樓，門(mén)外梧桐雕砌。

請(qǐng)教且與，低聲飛過(guò)，那里有、人人無(wú)寐。

這首托雁言情之作，表現(xiàn)客居異鄉(xiāng)的游子對(duì)親人的思念。內(nèi)容在詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，但表現(xiàn)手法卻新穎，細(xì)膩，很能感人。

詞意大致是這樣的：一個(gè)離別親人客居異鄉(xiāng)的游子在深秋寒碾轉(zhuǎn)難眠。夜深人靜，只有客舍外呼嘯的寒風(fēng)越來(lái)越緊，空然夜空中傳來(lái)孤雁響亮而凄厲的嗚叫，一聲聲哀鳴，牽動(dòng)游子的情懷，想起遠(yuǎn)方的親人。

他急忙披衣而起，對(duì)南飛的孤雁千叮嚀萬(wàn)囑咐，想把滿腹的愁緒告訴雁兒，讓它轉(zhuǎn)告遠(yuǎn)在城里橋外河邊小樓里的那個(gè)她。全詞通篇表達(dá)了一個(gè)“相思”之情，但卻沒(méi)用一個(gè)“相思”之類的字眼，只是通過(guò)對(duì)雁兒的告語(yǔ)，娓娓敘述她的住所，便使人感到了深切的情意撲面而來(lái)，極富有藝術(shù)的魅力。

《長(zhǎng)相思·去年秋》_無(wú)名氏

去年秋，今年秋。

湖上人家樂(lè)復(fù)憂，西湖依舊流。

吳循州，賈循州。

十五年間一轉(zhuǎn)頭，人生放下休。

詩(shī)言志，詞言情。然而這首詞卻獨(dú)樹(shù)一幟，以詞進(jìn)行諷刺，在唐宋詞也極為鮮見(jiàn)，但在諷喻中不見(jiàn)尖酸刻薄，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，是一朵散發(fā)異香的奇葩。

這首詞諷喻當(dāng)時(shí)世道。南宋景定年間，奸臣賈似道當(dāng)權(quán)，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，并其后將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂(lè)，不料事有偶然，德祐元年，賈與元軍作戰(zhàn)失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺于木棉庵。前后十五年如此巧合，因此作者抓住這點(diǎn)對(duì)賈似道的鞭撻。嘲諷和對(duì)弄權(quán)者的正色告誡，語(yǔ)言含蓄，但語(yǔ)意卻是極其尖銳的。

全詞短小精干，口語(yǔ)化極強(qiáng)，語(yǔ)言質(zhì)樸生動(dòng)，極富節(jié)奏感，和濃愈的民歌風(fēng)味，其中包含諷古喻今的現(xiàn)實(shí)主義色彩也極為難能可貴。另外在藝術(shù)表現(xiàn)上作者把含蓄與明快熔為一體，使形式和內(nèi)容更好的統(tǒng)一起來(lái)，我們會(huì)在慢慢品味中體會(huì)出來(lái)。

《摸魚(yú)兒·對(duì)茱萸》_徐一切

對(duì)茱萸、一年一度，龍山今在何處？

參軍莫道無(wú)勛業(yè)，消得從容尊俎。

君看取，便破帽飄零，也博名千古。

當(dāng)年幕府。

知多少時(shí)流，等閑收拾，有個(gè)客如許！

追往事，滿目山河晉土。

征鴻又過(guò)邊羽。

登臨莫上高層望，怕見(jiàn)故宮禾黍。

觴綠醑，澆萬(wàn)斛牢愁，淚閣新亭雨。

黃花無(wú)語(yǔ)。

畢竟是西風(fēng)，朝來(lái)披拂，猶憶舊時(shí)主。

徐一初的詞作流傳下來(lái)的僅此一首，卻受到歷代詞論家的注意。

《踏莎行·閑游》_劉將孫

水際輕煙，沙邊微雨。

荷花芳草垂楊渡。

多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。

血染紅箋，淚題錦句。

西湖豈憶相思苦？

只應(yīng)幽夢(mèng)解重來(lái)。

夢(mèng)中不識(shí)從何去。

劉將孫是南宋愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁的兒子。這首小詞作于宋亡之后，調(diào)下題作“閑游”，上閥寫(xiě)閑游中所見(jiàn)，下闋寫(xiě)閑游中所感，于迷惘中表達(dá)了故國(guó)之思。

《沁園春·流水?dāng)鄻颉穇劉將孫

沁園春

劉將孫

大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許，有無(wú)聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋，書(shū)避亂所見(jiàn)女子，末有“埋冤姐姐、銜恨婆婆”，語(yǔ)極俚。后有螺川楊氏和二首，又自序楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無(wú)聞二詞，以為特未見(jiàn)其苦，乃和于壁。復(fù)云“觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女”。此詞雖俚，諒當(dāng)近情，而首及權(quán)奸誤國(guó)。又云“便歸去，懶東涂西抹，學(xué)少年婆”，又云“錯(cuò)應(yīng)誰(shuí)鑄”，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。

流水?dāng)鄻颍瑝谋诖猴L(fēng)，一曲韋娘。

記宰相開(kāi)元，弄權(quán)瘡痏；全家駱谷，追騎倉(cāng)皇。

彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。

知他是、燕南牧馬，塞北驅(qū)羊？

啼痕自訴哀腸，尚把筆低徊愧下堂。

嘆國(guó)手無(wú)棋，危途何策；書(shū)窗如夢(mèng)，世路方長(zhǎng)。

青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬(wàn)行。

二十載，竟何時(shí)委玉，何地埋香。

這是一首血淚哀詞。據(jù)作者自序稱。在樟樹(shù)鎮(zhèn)的清江橋上，有無(wú)聞翁與楊氏女子回首題壁詞，記述了元兵南犯時(shí)擄掠?jì)D女的行為。其中楊氏所和《沁園春》乃自訴其悲慘遭遇，語(yǔ)尤沉痛。作者遂隱括其事，為賦此詞，以寫(xiě)其家國(guó)淪亡之慟。在兩宋詞壇上，如此深刻、真實(shí)地反映下層人民的悲苦命運(yùn)之作，實(shí)不多見(jiàn)。

《沁園春·又是年時(shí)》

又是年時(shí)，杏紅欲臉，柳綠初芽。

奈尋春步遠(yuǎn)，馬嘶湖曲；賣花聲過(guò)，人唱窗紗。

暖日晴煙，輕衣羅扇，看遍王孫七寶車。

誰(shuí)知道，十年魂夢(mèng)，風(fēng)雨天涯！

休休何必傷嗟。

謾贏得、青青兩鬢華！

且不知門(mén)外，桃花何代；不知江左，燕子誰(shuí)家。

世事無(wú)情，天公有意，歲歲東風(fēng)歲歲花。

拼一笑，且醒來(lái)杯酒，醉后杯茶。

王炎午的詞，僅存這一首，初見(jiàn)于《元草堂詩(shī)馀》卷下。王炎午是文天祥的同鄉(xiāng)，臨安陷落后，他盡出家資，以助軍餉；文天祥被俘后，他作了“生祭文”。激勵(lì)文天祥死節(jié)，自己也成了南宋的遺民。

這首詞作于宋亡之后。全詞借傷春感懷，表達(dá)故國(guó)之痛。詞的上片從春景入筆。以較多文字寫(xiě)春光駘蕩。游人如醉；下片則轉(zhuǎn)寫(xiě)感慨，抒發(fā)目前情懷。

《市橋柳·送行》_蜀中妓

欲寄意、渾無(wú)所有。

折盡市橋官柳。

看君著上征衫，又相將放船楚江口。

后會(huì)不知何日又。

是男兒，休要鎮(zhèn)長(zhǎng)相守。

茍富貴、無(wú)相忘，若相忘，有如此酒！

該詞是蜀地一妓女為情人送行，在宴節(jié)上而作。詞風(fēng)率直，別具一格。原詞無(wú)調(diào)名，標(biāo)作《市橋柳》，乃是摘錄詞中語(yǔ)句所加。

《史記·陳涉世家》中陳涉之語(yǔ)，詞人一字不改移用，妥貼自然，恰到好處。富貴而變心，這在生活中屢見(jiàn)，何況女方又是妓女出身。女主人當(dāng)然深知此理，也有憂慮，所以她率先警告情人：如果此去得到榮華富貴，可不要忘了今天為你送別的女子。結(jié)末二句，指眼前物設(shè)誓：“若相忘，有如此酒！”“有如……”是古人警語(yǔ)句式。詞中指酒為誓，是別筵上現(xiàn)成之物，用來(lái)自然。設(shè)誓以堅(jiān)其必歸相聚之心，正是女子癡情之處，也是女子心計(jì)機(jī)巧之處。這兩句的理解為男子的回答，則又是一番情味。

全詞用不飾雕琢的樸素語(yǔ)言，把送行情意全盤(pán)托出：情深而折柳，情真而勉勵(lì)，情切而設(shè)誓，寫(xiě)得一波三折，新意疊出。陳廷焯《詞則。別調(diào)集》稱贊其“運(yùn)筆輕雋，用成語(yǔ)有彈丸脫手之妙”。整個(gè)詞風(fēng)不同于常見(jiàn)送別詞作的婉轉(zhuǎn)凄傷，而是直率，樸質(zhì)，但由于情意真摯深切，所以讀來(lái)不但不覺(jué)粗疏，反而更感自然真切，生動(dòng)感人意味雋永。況周頤論詞有云：“語(yǔ)愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說(shuō)盡而愈無(wú)盡?！庇么苏Z(yǔ)來(lái)評(píng)說(shuō)這首《市橋柳》是十分恰當(dāng)?shù)摹?/p>

《柳梢青·燈花》_張林

白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。

半顆安榴，一枝秾杏，五色薔薇。

何須羯鼓聲催。

銀釭里、春工四時(shí)。

卻笑燈蛾，學(xué)他蝴蝶，照影頻飛。

這首詞是首詠物的作品，作者張林是南宋末年人。

詞中吟詠的油燈結(jié)花為是日常生活中常見(jiàn)的現(xiàn)象，古來(lái)題詠燈花的作品也層出不窮，但張林的這首詞卻能不落俗套，新穎別致，讀來(lái)饒有情味。

這首詞運(yùn)用博喻手法，寫(xiě)得奇巧生動(dòng)，俏皮有趣。雖無(wú)深情遠(yuǎn)意，但較之其他詠物詞講窮比興寄托、筆致幽深、多愁善感的格調(diào)來(lái)，可算是別具一格，清新雋秀。

《菩薩蠻·商婦怨》_江開(kāi)

春時(shí)江上廉纖雨，張帆打鼓開(kāi)船去。

秋晚恰歸來(lái)，看看船又開(kāi)。

嫁郎如未嫁，長(zhǎng)是凄涼夜。

情少利心多，郎如年少何！

江開(kāi)的這首詞意在寫(xiě)是商婦的憂怨之情。

商婦問(wèn)題，一直是詩(shī)詞作者突出寫(xiě)的問(wèn)題。因?yàn)樵?shī)詞作者都很重感情，同時(shí)又都鄙薄利欲，因而他們多愿意寫(xiě)這種作品。最有代表性的，是李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！痹?shī)中用“嫁與弄潮兒”的癡想表達(dá)商婦的痛苦，感情極其深刻哀切。在詞的含蓄雋永方面，江開(kāi)的這首詞比不上李益的作品，但因?yàn)槠^長(zhǎng)，因而對(duì)感情的剖析卻更加細(xì)膩。

在章法安排上，這首詞前半闋側(cè)重?cái)⑹?，后半闋?cè)重抒情，層次分明，條理清晰。上半闋描寫(xiě)商人的兩次外出：“春時(shí)江上廉纖雨，張帆打鼓開(kāi)船去。”

《漢宮春·著破荷衣》_趙汝茪

著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。

湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？

山山映帶，似攜來(lái)、畫(huà)卷重舒。

三十里、芙蓉步障，依然紅翠相扶。

一目清無(wú)留處，任屋浮天上，身集空虛。

殘燒夕陽(yáng)過(guò)雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏。

故人老大，好襟懷、消減全無(wú)。

慢贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢。

這是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。

作者的感時(shí)傷世，觸發(fā)點(diǎn)是重游杭州西湖。在經(jīng)過(guò)了一段較長(zhǎng)時(shí)間的隱居生活之后，詞人在一個(gè)秋風(fēng)瑟瑟的日子里，重到西湖。

《玲瓏四犯·被召賦荼》_曹邍

一架幽芳，自過(guò)了梅花，獨(dú)占清絕。

露葉檀心，香滿萬(wàn)條晴雪。

肌素將洗鉛華，似弄玉、乍離瑤闕。

看翠蛟白鳳飛舞，不管暮煙啼鴂.酒中風(fēng)格天然別。

記唐宮、賜樽芳冽。

玉蕤喚得馀春住，猶醉迷飛蝶。

天氣乍雨乍晴，長(zhǎng)是伴、牡丹時(shí)節(jié)。

夜散瓊樓宴，金鋪深掩，一庭香月。

自從梅花開(kāi)后，這一架幽潔芬芳的荼花，算最清雅脫俗了。那綴滿了白花的枝蔓，看上去如同千萬(wàn)條冰雪，在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光，掛著露珠的葉片，檀紅色的花蕊，散發(fā)出濃郁的香味。也許，她就是仙女弄玉的化身？剛剛告別天宮的瓊樓玉宇，來(lái)到了人間，她白皙的肌膚，不施粉黛，更顯得天生麗質(zhì)。夕陽(yáng)西下，暮色茫茫，是鳥(niǎo)鴂在哀叫，可是她卻像沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)似的，素花綠葉依然在晚風(fēng)中擺動(dòng)，好像是翠蛟白鳳，翩翩飛舞……

荼花是花中的珍品，和她同名的酴醿酒也是別具高格的佳釀，清涼、芳香。唐代的帝王經(jīng)常要用它來(lái)賞賜宰相大臣。酴醿酒可以醉人，荼花又讓他常使人心醉神往。蝴蝶經(jīng)常也被她吸引得如醉如癡，留住了最后的一片春光。在晴雨不定的日子里，只有她一直陪伴著花魁牡丹，共同分享人們的愛(ài)憐。夜深了，玉樓上的盛筵已盡歡而散，緊閉著的鎖住了滿庭月色和花香……短短百許字，詞人卻生動(dòng)逼真地向人們描繪了晨露朝暉中的荼、晚風(fēng)暮靄中的荼、夜色月光中的荼，脈絡(luò)分別分明，筆墨周至，是一篇優(yōu)美的《荼賦》！

《虞美人·螢》_趙聞禮

池館收新雨。

耿幽叢、流光幾點(diǎn)，半侵疏戶。

入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。

碎影落、仙盤(pán)秋露。

漏斷長(zhǎng)門(mén)空照淚，袖紗寒、映竹無(wú)心顧。

孤枕掩，殘燈炷。

練囊不照詩(shī)人苦。

夜沉沉、拍手相親，騃兒癡女。

欄外撲來(lái)羅扇小，誰(shuí)在風(fēng)廊笑語(yǔ)。

競(jìng)戲踏、金釵雙股。

故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪衰草隋宮路。

同燐火，遍秋圃。

這首詞是作者游揚(yáng)州隋故院所作。

《沁園春·寒食鄆州道中》_謝枋得

十五年來(lái)，逢寒食節(jié)，皆在天涯。

嘆雨濡露潤(rùn)，還思宰柏；風(fēng)柔日媚，羞見(jiàn)飛花。

麥飯紙錢，只雞斗酒，幾誤林間噪喜鴉。

天笑道：此不由乎我，也不由他。

鼎中煉熟丹砂。

把紫府清都作一家。

想前人鶴馭，常游絳闕；浮生蟬蛻，豈戀黃沙？

帝命守墳，王令修墓，男子正當(dāng)如是耶。

又何必，待過(guò)家上冢，晝錦榮華！

這首詞是謝枋得當(dāng)年過(guò)鄆州時(shí)所作。宋朝滅亡之后，元朝不斷南征。其間，作者一直隱居在閩中，直到1289年，福建參知政事魏天佑，為了向朝廷取媚，強(qiáng)迫詞作者北上，在寒食節(jié)，作者過(guò)鄆州，四月到了燕京，但最終絕食而死，年僅六十四歲。

這首詞作者先抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，繼而抒發(fā)自己報(bào)國(guó)之情，全詞慷慨悲歌催人淚下。這首詞精彩之處，在于注重心理刻畫(huà)，含有感染力，因此是具很高的思想境界和藝術(shù)魅力。

《賀新涼·游西湖有感》_文及翁

一勺西湖水。

渡江來(lái)、百年歌舞，百年酣醉。

回首洛陽(yáng)花石盡，煙渺黍離之地，更不復(fù)、新亭墮淚。

簇樂(lè)紅妝搖畫(huà)舫，問(wèn)中流擊楫誰(shuí)人是？

千古恨，幾時(shí)洗？

余生自負(fù)澄清志。

更有誰(shuí)、石番溪未遇，傅巖未起？

國(guó)事如今誰(shuí)倚仗？

衣帶一江而已。

便都道、江神堪恃。

借問(wèn)孤山林處士，但掉頭、笑指梅花蕊。

天下事，可知矣！

這首詞是作者文及翁登第后與同年進(jìn)士一起游覽西湖時(shí)作的，抒發(fā)了作者忠憤和憂國(guó)憂民的情懷，并且嚴(yán)厲斥責(zé)了南宋統(tǒng)治者歌舞升平、政治腐敗和不圖恢復(fù)的現(xiàn)狀，同時(shí)對(duì)其偏安一隅深感憂愿。

這首詞不遺余力地抨擊當(dāng)時(shí)茍安之風(fēng)，詞中多用設(shè)問(wèn)和感嘆句，形式多樣作者或通過(guò)對(duì)比提問(wèn)，如“簇樂(lè)紅妝搖畫(huà)舫，問(wèn)中流擊楫誰(shuí)人是”，或自問(wèn)自答，如：“借問(wèn)孤山林處士，但掉頭，笑指梅花蕊”，或通過(guò)發(fā)問(wèn)表感慨，如：“千古恨，幾時(shí)洗”。此詞語(yǔ)言風(fēng)格的散文化，議論化傾向明顯，這是辛氏詞人“以文為詞”的一個(gè)突出特點(diǎn)，此詞總起來(lái)看，可以說(shuō)是南宋詞中的《陳政事書(shū)》。

《齊天樂(lè)·澤國(guó)樓偶賦》_陳允平

湖光只在闌干外，憑虛遠(yuǎn)迷三楚。

舊柳猶青，平蕪自碧，幾度朝昏煙雨。

天涯倦旅。

愛(ài)小卻游鞭，共揮談麈。

頓覺(jué)塵清，宦情高下等風(fēng)絮。

芝山蒼翠縹緲，黯然仙夢(mèng)杳，吟思飛去。

故國(guó)樓臺(tái)，斜陽(yáng)巷陌，回首白云何處？

無(wú)心訪古。

對(duì)雙塔棲鴉，半汀歸鷺。

立盡荷香，月明人笑語(yǔ)。

這首詞是作者晚年的游歷吳地登澤國(guó)樓時(shí)所作。

此詞可謂是西麓集中的高作，代表其詞的一般風(fēng)格。從內(nèi)容看，反映的是晚年的飄泊流蕩生涯，抒寫(xiě)的是低徊幽咽的身世之感和殘破河山的亡國(guó)之痛，感情真摯，在其集中尤為少見(jiàn)。用詞簡(jiǎn)明暢快，用典則貼切易曉是全詞的最大特色。不過(guò)，“故國(guó)樓臺(tái)”數(shù)句顯得深沉抑郁，而過(guò)片又略逞超逸。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“西麓詞……沉郁不及碧山，而時(shí)有清超處；超逸不及夢(mèng)窗，而婉雅猶過(guò)之。”用“婉雅”來(lái)論其風(fēng)格是最為恰當(dāng)。他的詞情調(diào)委婉低徊，還不時(shí)顯現(xiàn)出老莊之道的影響，言辭不現(xiàn)激越高昂之態(tài)，而是曲折婉轉(zhuǎn)，激揚(yáng)的情緒，因而也相應(yīng)地用“遠(yuǎn)迷”、“青”、“碧”、“蒼翠縹緲”、“斜陽(yáng)”等晦澀灰暗朦朧的色彩來(lái)言情。他甚至還用了“共揮談麈”。魏晉人清淡最喜持麈尾，后世遂以談麈沿為名流雅器。

這些都是“婉雅”作風(fēng)。再就結(jié)構(gòu)而言，仍沿習(xí)了上片寫(xiě)景，下片抒情的老路，無(wú)奇思巧變可言，只可稱得上“平正”。因它有一定的愛(ài)國(guó)內(nèi)容，所以張炎評(píng)論西麓詞為“本制平正，亦有佳者”（《詞源》卷下）。因?yàn)樵~人一味地追求這種風(fēng)格，因而狀景并不開(kāi)闊，言情并不深摯，造境平凡，布局平淡，顯得氣格柔弱，拘謹(jǐn)守舊，其瑕疵是相當(dāng)明顯的。但他在宋末婉約諸大家中畢竟自呈一家，獨(dú)具一格。

《唐多令·秋暮有感》_陳允平

休去采芙蓉。

秋江煙水空。

帶斜陽(yáng)、一片征鴻。

欲頓閑愁無(wú)頓處，都著在兩眉峰。

心事寄題紅。

畫(huà)橋流水東。

斷腸人、無(wú)奈秋濃。

回首層樓歸去懶，早新月、掛梧桐。

這首詞是寫(xiě)秋季女子懷念遠(yuǎn)方的人的詞.

這首詞在表現(xiàn)主題思想時(shí)采取事事關(guān)聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣，層層深化的寫(xiě)法，內(nèi)容聯(lián)系密切。上片寫(xiě)“因觸景所致的閑愁，因”征鴻“而引發(fā)懷遠(yuǎn)之情。下片寫(xiě)”心事“。心事是閑愁的具體說(shuō)明，它又因秋濃而催人斷腸，斷腸是由心事所致，而心事又由題紅引起，題紅則是心事吐露的特殊形式。如此環(huán)形往復(fù)，層層而深，而產(chǎn)生懷愁的根本原因正是秋濃。這是因物觸情，情景交融，物景生情。事事處處切題，是此詞另一特色。如芙蓉、秋江、征鴻、秋濃、梧桐、斜陽(yáng)、新月以及閑愁、心事、題紅、斷腸人、歸去懶，都緊扣”秋暮有感“這個(gè)題意和季節(jié)，作者注重修辭從風(fēng)格看，此詞與婉約詞派細(xì)膩綿綿情思有別，一方面它有對(duì)思想活動(dòng)、情緒變化作精細(xì)的刻畫(huà)，另一方面，又沒(méi)有對(duì)描景狀物作過(guò)份的渲染，獨(dú)特之處在于疏朗中見(jiàn)真情，流快中藏細(xì)膩綿綿情思。

《清平樂(lè)·鳳城春淺》_陳允平

鳳城春淺，寒壓花梢顫。

有約不來(lái)梁上燕，十二繡簾空卷。

去年共倚秋千，今年獨(dú)上闌干。

誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘。

這是一首描寫(xiě)閨婦之思的詞作，大概作于詞人留居錢塘之時(shí)。

全詞所寫(xiě)雖然纏綿悱惻的閨怨之情，但藝術(shù)上有其鮮明的風(fēng)格和特色。就結(jié)論而論，由物及人，由景及情，平正和諧，而缺乏變化，雖然不能反映起伏不定的感情，卻正好適宜于表現(xiàn)幽怨與含蓄的情懷；就人物而論，沒(méi)有涉及女性的體態(tài)服飾，寫(xiě)其輕嗔薄怒之態(tài)，人卻隱而不露，走見(jiàn)詞風(fēng)的平正雅致。語(yǔ)言含蓄委婉，清麗可人。銘心刻骨的相思一訴諸文字，卻成了“誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘”。這里，沒(méi)有直白的表達(dá)，也沒(méi)有強(qiáng)烈指責(zé)，有的只是“十二繡簾空卷”的癡心與悵然，和平婉曲但含思凄迷哀婉，而思婦的情態(tài)及思緒的微瀾，描畫(huà)得生動(dòng)傳神。南海伍崇曜跋《日湖漁唱》，曾標(biāo)舉此詞下片云：“清轉(zhuǎn)華妙，宜玉田生秀冠江東，亦相推挹矣。”這“清轉(zhuǎn)華妙”四字，道出了本詞的藝術(shù)特色。

《沁園春·丁酉歲感事》_陳人杰

誰(shuí)使神州，百年陸沉，青氈未還？

悵晨星殘?jiān)拢敝莺澜?；西風(fēng)斜日，東帝江山。

劉表坐談，深源輕進(jìn)，機(jī)會(huì)失之彈指間。

傷心事，是年年冰合，在在風(fēng)寒。

說(shuō)和說(shuō)戰(zhàn)都難，算未必江沱堪宴安。

嘆封侯心在，鳣鯨失水；平戎策就，虎豹當(dāng)關(guān)。

渠自無(wú)謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看。

麒麟閣，豈中興人物，不畫(huà)儒冠？

在這首詞中，作者猛烈抨擊了當(dāng)權(quán)者的腐朽不堪，誤國(guó)害民，抒發(fā)了作者熱愛(ài)祖國(guó)，渴望能長(zhǎng)纓立馬為國(guó)殺敵的熱情。作此詞的前三年，蒙古滅金后，隨即對(duì)宋大舉興兵，連年南下，宋軍屢屢敗北，襄、漢、淮蜀間烽煙不斷，危急日甚。宋理宗張惶失措，雖下沼罪已，仍無(wú)法挽救國(guó)土的淪喪。詞中所言“丁酉歲”（理宗嘉熙元年，1237年）即是指那幾年的事。面對(duì)朝廷的腐敗無(wú)能，國(guó)家的日益陸沉，作者痛心疾首，憤郁填膺，不由寫(xiě)下該詞。

作者寫(xiě)此詞時(shí)年方二十，正是風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)。作者以布衣出生之身，卻自此鳣鯨，自許以封侯，而且視駔中肉食者為糞土，激越飛揚(yáng)，盡述胸中抱負(fù)，抨擊當(dāng)權(quán)者的無(wú)能衰敗。全詞前后呼應(yīng)，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出一股救國(guó)于危難之中的積極向上的奮斗精神。

《沁園春·問(wèn)杜鵑》_陳人杰

為問(wèn)杜鵑，抵死催歸，汝胡不歸？

似遼東白鶴，尚尋華表；海中玄鳥(niǎo)，猶記烏衣。

吳蜀非遙，羽毛自好，合趁東風(fēng)飛向西。

何為者，卻身羈荒樹(shù)，血灑芳枝？

興亡常事休悲。

算人世榮華都幾時(shí)？

看錦江好在，臥龍已矣；玉山無(wú)恙，躍馬何之？

不解自寬，徒然相勸，我輩行藏君豈知？

閩山路，待封侯事了，歸去非遲。

這是一篇借質(zhì)問(wèn)杜鵑而表明心志的詞作。杜鵑，又名子規(guī)“催歸”。傳說(shuō)中是戰(zhàn)國(guó)時(shí)蜀王杜宇所化，杜宇被迫禪位鱉靈，死后魂魄化為此鳥(niǎo)，每到暮春便悲鳴不已，直到啼血而止。因而，杜鵑便被賦予了一種幽怨的色彩，那些背井離鄉(xiāng)，羈寄四海的文人學(xué)子，一聽(tīng)到杜鵑的哀婉鳴哽，便頓生思?xì)w戀鄉(xiāng)之情。然而此時(shí)詞人陳人杰正涉世未深，朝氣蓬勃，積極求仕，滿腹志向正得伸展，因而杜鵑沖他叫嚷催歸，顯然不合時(shí)宜，難怪詞人對(duì)杜鵑要大加斥問(wèn)了。

這首詞，構(gòu)思奇特，頗類似于辛棄疾的《沁園春生動(dòng)傳神但本篇又不完全同于辛詞，而是詞人的“獨(dú)角戲”，從頭到尾都是作者教訓(xùn)杜鵑之辭，完全剝奪了鳥(niǎo)兒的發(fā)言權(quán)，形式略嫌呆板，藝術(shù)造詣也不及稼軒。陳人杰此篇卻詼諧其表而嚴(yán)肅其里，反映了“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的重大主題，表現(xiàn)出詞人積極進(jìn)取的精神，是南宋后期詞壇上一篇格調(diào)較高的佳作。

《沁園春·次韻林南金賦愁》_陳人杰

撫劍悲歌，縱有杜康，可能解憂？

為修名不立，此身易老；古心自許，與世多尤。

平子詩(shī)中，庾生賦里，滿目江山無(wú)限愁。

關(guān)情處，是聞雞半夜，擊楫中流。

淡煙衰草連秋，聽(tīng)鳴鴂聲聲相應(yīng)酬。

嘆霸才重耳，泥涂在楚；雄心玄德，歲月依劉。

夢(mèng)落莼邊，神游菊外，已分他年專一丘。

長(zhǎng)安道，且身如王粲，時(shí)復(fù)登樓。

自杜甫在詩(shī)中大量描寫(xiě)“憂愁”以來(lái)，韓愈又也說(shuō)：“文窮而后工”，憂愁是詩(shī)人常有的情感。詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)必然說(shuō)愁，因此辛稼軒曾調(diào)侃寫(xiě)道：“少年不知愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！痹~人說(shuō)的不只是自己，其意更在于揭示許多詩(shī)人所謂“工愁善感”的真象。憂愁、悲憤能夠使人崇高起來(lái)，但首先應(yīng)該真實(shí)，其次是憂愁、悲憤要具有深刻的社會(huì)內(nèi)容。陳氏寫(xiě)此詞時(shí)也可以說(shuō)是“少年”，又是與“林南金賦愁”的唱之作，但詞人顯然不是強(qiáng)自說(shuō)愁，而是切身的真情實(shí)感，是在當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代條件下的有感而發(fā)。

這首詞之所以非常感人在于它雖抒發(fā)的是個(gè)人愁思，但都圍繞著國(guó)家的憂患而寫(xiě)，并把不能為國(guó)家建功立業(yè)看成是苦悶根源之所在，因此他的憂愁就具有了深厚的基礎(chǔ)。

這首詞幾乎句句用典，似乎晦澀了些，這是因?yàn)樵~人思想感情矛盾復(fù)雜，在這短短的一百多字的詞要得到充分的表現(xiàn)，必須通過(guò)用典方能做到。如詞人思鄉(xiāng)，感嘆時(shí)事的紛亂，對(duì)朝政的不滿，對(duì)建立功業(yè)的憧憬，以及因不能實(shí)現(xiàn)理想而產(chǎn)生的苦悶等等很難一一說(shuō)清楚，但詞中用張衡、庾信、劉琨、祖逖、陶潛、王粲等人的典故，就把這種憂愁具體生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，而這是用直抒方法很難做到的。詞中用典雖多，但語(yǔ)言卻十分流暢，作者能以充沛的情感調(diào)動(dòng)這些典故，把用典故和敘述、描寫(xiě)給合在一起，所以讀來(lái)并無(wú)生硬，晦澀的感覺(jué)。

《沁園春·記上層樓》_陳人杰

予弱冠之年，隨牒江東漕闈，嘗與友人暇日命酒層樓。不惟鐘阜、石城之勝班班在目，而平淮如席，亦橫陳樽俎間。既而北歷淮山，自齊安溯江泛湖，薄游巴陵，又得登岳陽(yáng)樓，以盡荊州之偉觀。孫、劉虎視遺跡依然；山川草木，差強(qiáng)人意。洎回京師，日詣豐樂(lè)樓以觀西湖。因誦友為“東南嫵媚，雌了男兒”之句，嘆息者久之。酒酣，大書(shū)東壁，以寫(xiě)胸中之勃郁。時(shí)嘉熙庚子秋季下浣也。

記上層樓，與岳陽(yáng)樓，釃酒賦詩(shī)。

望長(zhǎng)山遠(yuǎn)水，荊州形勝；夕陽(yáng)枯木，六代興衰。

扶起仲謀，喚回玄德，笑殺景升豚犬兒。

歸來(lái)也，對(duì)西湖嘆息，是夢(mèng)耶非？

諸君傅粉涂脂，問(wèn)南北戰(zhàn)爭(zhēng)都不知。

恨孤山霜重，梅凋老葉；平堤雨急，柳泣殘絲。

玉壘騰煙，珠淮飛浪，萬(wàn)里腥風(fēng)送鼓鼙。

原夫輩，算事今如此，安用毛錐！

這首詞題于南宋京城臨安豐樂(lè)樓東壁之上，寫(xiě)于宋理宗嘉熙四年（1240）九月下旬。當(dāng)時(shí)南宋政權(quán)日益衰敗，如風(fēng)中殘蝕，而蒙古正當(dāng)勃興，虎視眈眈。作者生逢此時(shí)，難免心中憤郁不平，這首詞的主旨正是抒發(fā)這種心情而作的。詞前小序詳述了他自二十歲到江東槽參加“牒試”時(shí)起至作此詞止，先后游歷江淮一帶山川名勝和歷史古跡的經(jīng)過(guò)。序文氣魄宏大，酣暢恣意，很有特色。

此詞上片寫(xiě)游覽的經(jīng)過(guò)，下片緊接著抒發(fā)自己的感情。

《沁園春·詩(shī)不窮人》_陳人杰

詩(shī)不窮人，人道得詩(shī)，勝如得官。

有山川草木，縱橫紙上；蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，飛動(dòng)毫端。

水到渠成，風(fēng)來(lái)帆速，廿四中書(shū)考不難。

惟詩(shī)也，是乾坤清氣，造物須慳。

金張?jiān)S史渾閑，未必有功名久后看。

算南朝將相，到今幾姓；西湖名勝，只說(shuō)孤山。

象笏堆床，蟬冠滿座，無(wú)此新詩(shī)傳世間。

杜陵老，向年時(shí)也自，井凍衣寒。

我國(guó)古典詩(shī)歌寫(xiě)“憂愁”的作品尤其多，詩(shī)仿佛是詩(shī)人走投無(wú)路的象征。鐘嶸在《詩(shī)品序》中自“至于楚臣去境，漢妾辭宮”以下，列舉了六種人們的痛苦遭遇，這些遭遇給人帶來(lái)的痛苦，都要憑借“陳詩(shī)”“以展其義”、“長(zhǎng)歌”“以騁其情”。這樣才能使“窮賤易安，幽居靡悶”。鐘氏把文學(xué)創(chuàng)作與作者的不幸緊密地聯(lián)系在一起，于是使得一些平庸俗氣的士人認(rèn)為文學(xué)著作為不祥之物，并且它會(huì)導(dǎo)致災(zāi)難，即所謂“不有人咎，必有天殃”。因此北宋歐陽(yáng)修曾駁斥了詩(shī)能使人窮的說(shuō)法。作者受到了歐陽(yáng)修的啟發(fā)，結(jié)合自己的感觸，作者寫(xiě)了該詞，充分贊美了詩(shī)人的價(jià)值，表現(xiàn)出一代文人的廣闊胸襟和非凡的自信。

《點(diǎn)絳唇·送李琴泉》_吳大有

江上旗亭，送君還是逢君處。

酒闌呼渡，云壓沙鷗暮。

漠漠簫簫，香凍梨花雨。

添愁緒。

斷腸柔櫓，相逐寒潮去。

這是一首寫(xiě)送別的詞，作者為吳大有，寶祐年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。

《酹江月·淮城感興》_張紹文

舉杯呼月，問(wèn)神京何在？

淮山隱隱。

撫劍頻看勛業(yè)事，惟有孤忠挺挺。

宮闕腥膻，衣冠淪沒(méi)，天地憑誰(shuí)整？

一枰棋壞，救時(shí)著數(shù)宜緊。

雖是幕府文書(shū)，玉關(guān)烽火，暫送平安信。

滿地干戈猶未戢，畢竟中原誰(shuí)定？

便欲凌空，飄然直上，拂拭山河影。

倚風(fēng)長(zhǎng)嘯，夜深霜露凄冷。

此詞寫(xiě)出作者面對(duì)國(guó)勢(shì)危殆，感到無(wú)限悲憤哀傷的情懷。其時(shí)正值蒙古滅金后，大舉攻宋之際。作者正住在兩淮，眼前目見(jiàn)蒙軍的，咄咄逼人之勢(shì)，身后則是南宋朝廷的腐朽敗落，不禁慨然傷懷，寫(xiě)下這首詞，以抒胸臆。

《柳梢青·萼綠華身》_羅椅

萼綠華身，小桃花扇，安石榴裙。

子野聞歌，周郎顧曲，曾惱夫君。

悠悠羈旅愁人，似零落、青天斷云。

何處銷魂？

初三夜月，第四橋春。

這是一首追懷往事的詞作。作者與情人別后，于往昔難以忘懷。感物傷懷，相思無(wú)限，此種情境，入得詞來(lái)，清澈凄婉，令人悵然不已，如親歷此情境。

《念奴矯·送陳正言》_家鉉翁

南來(lái)數(shù)騎，問(wèn)征塵、正是江頭風(fēng)惡。

耿耿孤忠磨不盡，唯有老天知得。

短棹浮淮，輕氈渡漢，回首觚棱泣。

緘書(shū)欲上，驚傳天外清蹕。

路人指示荒臺(tái)，昔漢家使者，曾留行跡。

我節(jié)君袍雪樣明，俯仰都無(wú)愧色。

送子先歸，慈顏未老，三徑有馀樂(lè)。

逢人問(wèn)我，為說(shuō)肝腸如昨。

該詞是作者羈留北方，送陳正言南歸時(shí)所作。宋恭帝德祐二年（1276）正月，臨安被元軍攻破。南宋被迫乞降。家鉉翁以參知政事的身份，充元任祈請(qǐng)使，先后奔赴元大都和大都，從此被扣留于北方，直至八十二歲高齡時(shí)，才被放歸，此時(shí)南宋早已滅亡，已是至元三十一年了。

此詞上片雖從眼前現(xiàn)狀落筆，但主要還是寫(xiě)對(duì)過(guò)去那段驚心動(dòng)魄的歷史的回憶，多用賦筆的手法，下片則重在抒寫(xiě)自己的心情與氣節(jié)。在異域之中送別具有同樣遭遇的友人回到也同樣為自己所朝思暮想的地方，最容易讓人激動(dòng)感傷。同時(shí)也激勵(lì)他人，作者送別友人，只能依舊在北國(guó)羈留，心中的愁苦可謂至深。

然而作者卻并未傷悲沉淪，而是以此自勵(lì)，鼓動(dòng)起感動(dòng)天地的忠節(jié)氣慨。這種詞，是一般送別詞所無(wú)法比擬。至今讀之，依舊覺(jué)其中蘊(yùn)藏著一種堅(jiān)如磐石的沉穩(wěn)和不可征服的堅(jiān)韌力量，不禁為之掩泣，為之勉勵(lì)。

《瑞鶴仙·卷簾人睡起》_張樞

卷簾人睡起。

放燕子歸來(lái)，商量春事。

風(fēng)光又能幾？

減芳菲、都在賣花聲里。

吟邊眼底，被嫩綠、移紅換紫。

甚等閑、半委東風(fēng)，半委小溪流水。

還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。

蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹。

粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。

怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里。

這是一首摹寫(xiě)春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國(guó)家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實(shí)，園苑歌姬相伴，生活優(yōu)裕，因而其所作也僅以表現(xiàn)個(gè)人感觸為主，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。

起頭三句，從燕歸帶來(lái)“春”字。但作者無(wú)意敘述春色，卻代以“風(fēng)光又能幾”。不涉及風(fēng)雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽(tīng)覺(jué)落筆，造成了虛實(shí)相參的意境，使春愁漸出。春，來(lái)也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零，半被東風(fēng)吹散，半落溪中與水相逐。

下片進(jìn)一步渲染和表現(xiàn)春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留云”，寫(xiě)出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫(huà)船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去。筆法婉轉(zhuǎn)反復(fù)，寫(xiě)景清冷凄傷，寫(xiě)足連綿春雨，以寓春歸，而引動(dòng)春愁。諸景物已帶現(xiàn)愁情，最后“怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里”，明點(diǎn)“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉(zhuǎn)出?！霸踔弊郑砻魅酥V勝于物之癡，以此結(jié)情，其情無(wú)盡。

張樞這首《瑞鶴仙》除了寫(xiě)春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復(fù)傷別”是詞的傳統(tǒng)題材，此詞在傷春的基調(diào)上又有“怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里”之嘆，正是“復(fù)傷別”的況味。

南宋風(fēng)雅派詞人最擅長(zhǎng)于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見(jiàn)長(zhǎng)，然烹煉過(guò)度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落于晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長(zhǎng)而棄其短?！耙鬟呇鄣住?，雖注重修飾，卻不顯雕琢。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》），在雅致之外，一為動(dòng)態(tài)，一為“定格”：“苔痕湔雨，竹影留云”則不似“宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）那樣令人難解。雖未達(dá)到“字字刻畫(huà)，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見(jiàn)匠心獨(dú)用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。