在寫(xiě)書(shū)法的過(guò)程當(dāng)中，大家都在不斷的學(xué)習(xí)各種筆法、技法等，然而在人們心中所占首要位置的就是起筆和運(yùn)筆，起筆方法很多，運(yùn)筆以中鋒為主，但真的就滿(mǎn)足這兩方面就行了嗎？

字的筆畫(huà)都是有起有收的，一個(gè)字的起筆寫(xiě)的再好，運(yùn)筆再精妙，收筆不到位，那他寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)也是敗筆，是失敗的，這就導(dǎo)致之前的起筆運(yùn)筆上所下的苦功白白浪費(fèi)，因?yàn)樽罱K是失敗的，那么到底該怎樣收筆才能顯得整個(gè)筆畫(huà)完美殊妙呢？

要想寫(xiě)好收筆，首先要注意做到兩點(diǎn)：

第一，必須是將筆鋒運(yùn)送到筆畫(huà)的最終端，要穩(wěn)、要準(zhǔn)、要明、要奇，堅(jiān)決不可倉(cāng)促收筆或者是停留太過(guò)，這些都是初學(xué)者或者中期學(xué)書(shū)者容易犯的錯(cuò)誤，停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)是因?yàn)槌鯇W(xué)者筆法生疏遲疑不決所引起的，倉(cāng)促太過(guò)則是在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間書(shū)法練習(xí)的人有了一定的功底之后，開(kāi)始練行書(shū)，或者追求了書(shū)寫(xiě)速度，往往就會(huì)導(dǎo)致筆鋒沒(méi)有寫(xiě)到筆畫(huà)之末端就提筆寫(xiě)下一個(gè)字導(dǎo)致。

這里說(shuō)一個(gè)技巧，在收筆的時(shí)候，要想完美，必須在此時(shí)仍然力透紙背，將筆鋒與紙面頂住，用筆毛本身的彈性作用回鋒，筆雖提起但鋒卻在紙，再進(jìn)行收筆則神氣有力，干脆利落，避免了枯筆淡墨和筆頓墨滯之弊。

宋代，米芾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：收筆應(yīng)當(dāng)“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”，這就是收尾的時(shí)候必須要護(hù)尾，朱和羹也說(shuō)過(guò)“大凡一畫(huà)起筆要逆，中間要豐實(shí)，收處要回顧”。前后一貫通靈，一筆自然寫(xiě)成。這時(shí)候還有一個(gè)問(wèn)題，就是大多數(shù)書(shū)者在書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，收筆的筆鋒立不住，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)就是起筆運(yùn)筆就已經(jīng)是失誤了，所以立不住導(dǎo)致，起筆運(yùn)筆方法對(duì)了到尾自然立的住。

第二，起筆回鋒之時(shí)要做到牽絲映帶的作用，這點(diǎn)就是所謂的“力求筆雖盡而趣無(wú)盡”，筆短意長(zhǎng)，往往令人回味無(wú)窮。

此時(shí)大部分人為了追求這種映帶效果，會(huì)故作棱角，要么有破鋒的跡象要不看的是矯揉造作，明彭大翼在《山堂肆考》中云：“凡用筆不欲太肥，肥則形濁；不欲太瘦，瘦則形枯。不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神?！蹦铣何涞墼疲骸胺蜻\(yùn)筆邪則無(wú)铓角，執(zhí)筆寬則書(shū)緩弱?！?/p>

所以，總體來(lái)說(shuō)，在運(yùn)筆的過(guò)程當(dāng)中一定要流暢自然，線條圓潤(rùn)。要做到留得住筆，這個(gè)留筆就是一般用在轉(zhuǎn)換之時(shí)，“一正一反，回腕藏鋒”也就是結(jié)構(gòu)之用筆，這是秘法，古人都是需要口傳手授的。

如何留筆？

首先需要腕力，腕力做到不墜之時(shí)方可用留筆，然后再去轉(zhuǎn)筆，此時(shí)需要提筆來(lái)轉(zhuǎn)，千萬(wàn)不能不提筆去轉(zhuǎn)，形成提筆換面，此法需要久練，但大多數(shù)人寫(xiě)字，往往心浮氣躁，認(rèn)為自己的字已經(jīng)爐火純青，這就使得其在真正的寫(xiě)字的時(shí)候神氣異常，猶如大家，下筆漂浮亂畫(huà)，毛筆縱情飛舞，寫(xiě)得也是意趣橫生。不虛心鉆研古籍書(shū)論，以自己的寫(xiě)法去牽強(qiáng)用筆，到尾導(dǎo)致自己的錯(cuò)誤方法已經(jīng)形成習(xí)慣，再改正已是“亡羊補(bǔ)牢”。

然而，此種方法與書(shū)法相差甚遠(yuǎn)，殊不知真正的書(shū)法之功都是按年積累，勤學(xué)苦練，深悟得法二來(lái)，假使一朝一夕之作便可成“法”，哪便也沒(méi)有“書(shū)法”的文化藝術(shù)了。