我認(rèn)為不可以輕率地判斷人性是善良的還是丑陋的……我一直認(rèn)為人性應(yīng)該是美好的，只是因為很多無可奈何的原因，人們才會做出一些無可奈何的事情。

——東野圭吾

為何東野圭吾突然就火起來了？

談及這個問題，還得從日本推理小說的發(fā)展史說起?！巴评硇≌f”一詞的使用最早源于二十世紀(jì)中期的日本。在日本，“偵探”和“推理”本為同一意思，后來因日本文字改革，“偵”字被廢止，文學(xué)界才用推理小說取代偵探小說。雖然推理小說的歷史早有淵源，但是一直到愛倫·坡1841年發(fā)表《莫格街謀殺案》，推理小說的發(fā)展歷史才真正展開。

可以說，推理小說共歷經(jīng)了三個繁榮的時代：首先是古典時期英國的偵探小說，以柯南道爾為主要代表人物；其次是黃金時代美國的偵探小說，以阿加莎克里斯蒂為主要代表人物；最后是日本推理小說的繁榮時代，以森村誠一和松本清張為主要代表人物。

起始于江戶川亂步、橫溝正史，經(jīng)過松本清張、森村誠一的努力，一直到赤川次郎的崛起，前后經(jīng)過60余年，日本出現(xiàn)了50多位卓有成就的偵探小說家，共創(chuàng)作了5000篇以上的偵探推理小說。

日本的推理小說歷經(jīng)80年代的繁榮后走向衰落，直到21世紀(jì)，推理小說才開始復(fù)興，其中，以推理小說家東野圭吾的作品最為典型。簡單看來，東野圭吾創(chuàng)作特色可分為兩個時期，以1997年的《名偵探守則》為界限的本格特色和寫實本格特色。業(yè)界幾乎都認(rèn)為東野圭吾是集以往前輩之大成的懸疑大師，他解釋道：“因為每一種領(lǐng)域都有長處，我想攫取這些不同的優(yōu)點?！?/p>

本格與新本格

有人開玩笑地說，本格與所有新本格之間的區(qū)別在于：前者是有人死在密室里，兇手消失；后者是有人死于非命，兇手為尸體建好密室然后消失。新本格由于增加了現(xiàn)實的不可能性，所以詭異氣氛更加濃厚。而東野圭吾的作品朝著更流行、更大眾化的方向發(fā)展，它將詭異的傳奇性轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松的腦力激蕩，豐富人物情感層次，更加適合快餐文化下的觀眾口味，這種變化也是東野圭吾能夠走紅的重要原因。

“我認(rèn)為不可以輕率地判斷人性是善良的還是丑陋的……我一直認(rèn)為人性應(yīng)該是美好的，只是因為很多無可奈何的原因，人們才會做出一些無可奈何的事情?！睎|野指的“無可奈何的原因”或許就是生活的大環(huán)境，這些原因能夠引起人們對時代和社會的反思。

不過，東野圭吾的作品質(zhì)量差距之大讓人訝異。有獨具匠心的“詭計”，如經(jīng)典之作《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》《白夜行》，也有腦殘到讓人發(fā)指的作品，如《從前我死去的家》《綁架游戲》，確實，并不是每一本東野圭吾的小說，都那么的東野圭吾。推薦6本具有強(qiáng)烈東野圭吾風(fēng)格的推理小說，從中領(lǐng)悟這位推理作家內(nèi)心關(guān)于愛的定義是什么。

《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》

百年一遇的數(shù)學(xué)天才石神，喜歡上了便當(dāng)?shù)曜鍪碌泥従泳缸?，每天去買午餐只為看靖子一眼。但與女兒相依為命的靖子，失手殺了前來糾纏的前夫。為救靖子，石神提出由他處理殺人現(xiàn)場，他以數(shù)學(xué)家縝密的邏輯思考設(shè)了一個匪夷所思的局，為靖子提供了天衣無縫的不在場證據(jù)，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無法與案子沾邊。

男主以令人驚駭?shù)脑幱嬙忈屃艘环轃o比真摯純粹的愛情，讓從開頭已經(jīng)知道真相的讀者，永遠(yuǎn)無法想到結(jié)局帶來的震撼?！斑@是我能想到的最完美的詭計，最純粹的愛情?！睎|野圭吾如此評價這部小說，原來邏輯的盡頭，不是理性與秩序的理想國，而是用生命奉獻(xiàn)的愛情。

《秘密》

一場車禍改變了杉田平介平淡而幸福的家庭生活。妻子直子不幸身亡，11歲的女兒藻奈美奇跡般蘇醒后，平介卻發(fā)現(xiàn)她的身體里住著的是妻子的靈魂……自此杉田一家開始了奇妙的“秘密”生活。平介該如何應(yīng)對這種“亦妻亦女”的奇妙家庭關(guān)系呢？他們的人生將走向何方？這是關(guān)于愛情和親情寬容與釋放的故事。

小說中滿滿都是讓人動容的細(xì)節(jié)，平介對女兒的新郎說，“一拳是因為你奪走了我的女兒，另一拳是因為……還有一個人”，充滿著無以承載的愛，無法宣泄的悲傷。

《解憂雜貨店》

故事發(fā)生在一家僻靜的雜貨店，只要寫下煩惱投進(jìn)卷簾門的投信口，第二天就會在店后的牛奶箱里得到回答。人們帶著困惑前來，有因身患絕癥的男友而想要放棄奧運(yùn)夢想的女孩靜子；有想要成為音樂家卻在現(xiàn)實中盤桓的男生克郎；有面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來迷茫中的少年浩介，當(dāng)投信進(jìn)箱的剎那，奇妙的事情隨即發(fā)生，他們被信箱綁在一起，被命運(yùn)聯(lián)在一起，被未曾謀面但深藏內(nèi)心的愛牽在一起。

“如今回顧寫作過程，我發(fā)現(xiàn)自己始終在思考一個問題：站在人生的岔路口，人究竟應(yīng)該怎么做？我希望讀者能在掩卷時喃喃自語：我從未讀過這樣的小說。” “你的地圖是一張白紙，所以即使想決定目的地，也不知道路在哪里。”在《解憂雜貨店》的末尾，東野或許想說，所有的相逢都是久別重逢，即使無法在一起，在命運(yùn)中還是有一條細(xì)細(xì)的紅線，你我并不寂寞。

《惡意》

暢銷書作家在出國的前一晚于家中被殺。兇手很快落網(wǎng)，對罪行供認(rèn)不諱、但求速死，卻對作案動機(jī)語焉不詳。他當(dāng)真是罪犯？他究竟為何殺人？在徹查被害人與兇手的過去之后，警官面對案情、手法均平淡無奇的事實，卻感到如墜萬丈深淵般無邊的寒意……

作為一部手記體杰作，《惡意》多年來在票選中始終名列前茅，與《白夜行》同享光輝與榮耀：環(huán)環(huán)相扣的偵破進(jìn)展百轉(zhuǎn)千回，將手記體敘事的無限可能發(fā)揮得淋漓盡致；對復(fù)雜人性抽絲剝繭的深刻描畫，令人眼花繚亂、啞口無言。網(wǎng)友認(rèn)為，《惡意》與《白夜行》如兩生花，《白夜行》愛得粉身碎骨；《惡意》恨得萬劫不復(fù)，而這人性的兩極恰恰是奇異地直擊人心。

《放學(xué)后》

故事主人公前島為了生存，在清華女中教書，因為接連幾次遇上差點喪命的突然事故而變得緊張敏感，開始懷疑校園中有人想置自己于死地。在一次射箭訓(xùn)練中，身為訓(xùn)導(dǎo)主任的村橋在處于密室狀態(tài)的更衣室內(nèi)離奇死去，之后在化裝游行上，代替前島扮演小丑角色的竹井誤喝下毒酒死去，這一次是兇手失手的誤殺嗎？

“東野圭吾的《放學(xué)后》具備了推理名作的所有條件?！?江戶川亂步獎評委關(guān)口苑生如是說。東野以最簡單質(zhì)樸的語言不斷訴說人性的隱惡與自贖，當(dāng)美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發(fā)，恣意蔓延開來……在這所中學(xué)中，到底存在著什么恨意？

《白夜行》

故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層游走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經(jīng)過19年的艱苦追蹤，終于使真相大白。“只希望能手牽手在太陽下散步”，這僅是個幌子，世界上沒有動人的愛情，只有冰冷絕望的詭計，有人為愛而死，卻有人為錢而棄愛……

小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被眾多東飯視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下最絕望的念想、最悲慟的守望。