提起宋代詩(shī)人葉紹翁，很多人都會(huì)立刻想到他的那首經(jīng)典詩(shī)作《游園不值》。這首詩(shī)是作者的成名作，一經(jīng)傳出，立刻驚艷文壇，受到時(shí)人的盛贊。而詩(shī)作中的“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”更是成為流傳千古的名詞佳句，表達(dá)了一種蓬勃向上的力量，寓意深遠(yuǎn)。

事實(shí)上，葉紹翁流傳下來(lái)的詩(shī)作非常多，除了這首人人皆知的《游園不值》以外，還有一首詩(shī)作也非常經(jīng)典，年年入選小學(xué)課本。這首詩(shī)就是《夜書(shū)所見(jiàn)》，寫(xiě)盡人生的孤獨(dú)與寂寞。全詩(shī)如下：

葉紹翁 夜書(shū)所見(jiàn)

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

葉紹翁其實(shí)并不姓葉，而姓李。其祖父李穎士原為宋高宗時(shí)的大理寺丞，頗有聲名。后來(lái)，受御史中丞趙鼎案的牽連，李穎士被罷免了官職，家人也受到了牽連，慘遭迫害。為了避禍，葉紹翁很小的時(shí)候便過(guò)繼給龍泉葉姓為子，改姓葉。

或許是受這段經(jīng)歷影響，葉紹翁仕途頗為不順，只做過(guò)幾任小官。后來(lái)，他干脆辭官歸隱，長(zhǎng)期居住在錢塘西湖之濱，與好友真德秀、葛天民等詩(shī)文唱和。作為江湖詩(shī)派的一個(gè)代表詩(shī)人，葉紹翁的詩(shī)作清淡雅致，意境高遠(yuǎn)，超凡脫俗，具有一種冷寂孤寒之感。

時(shí)序交替，景物變遷，游子漂泊天涯，自然容易涌起愁緒。此時(shí)，詩(shī)人客居異鄉(xiāng)，又恰逢秋夜寂聊，于是，一時(shí)感懷，便寫(xiě)下了這首情思婉轉(zhuǎn)的小詩(shī)。詩(shī)作一二句“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情”借景抒情，沿用了中國(guó)古典詩(shī)歌中的“悲秋”傳統(tǒng)，借落葉飄飛、秋風(fēng)蕭瑟、寒氣襲人等意象，將游子漂泊不定、孤單寂寞的凄涼之感很好地烘托出來(lái)。

此時(shí)，萬(wàn)籟俱寂，詩(shī)人獨(dú)自一人臥在小舟之中，四周一片漆黑，只有一江秋水與詩(shī)人相伴。秋風(fēng)颯颯，不停地吹拂著江水，陣陣寒意襲來(lái)，詩(shī)人不禁心頭一動(dòng)。一個(gè)“動(dòng)”字，形象生動(dòng)，不僅是指秋風(fēng)吹拂江面的動(dòng)，更是詩(shī)人內(nèi)心的情緒波動(dòng)。梧葉飄飛，秋風(fēng)瑟瑟，江船漂泊，真是說(shuō)不出的凄涼。

一個(gè)人漂泊在外，每逢孤單寂寞時(shí)，內(nèi)心總是非常敏感的。周圍的一切，總是會(huì)很容易就讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，引發(fā)無(wú)數(shù)感慨。詩(shī)作三、四句“知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明”就是詩(shī)人于孤寂之中觀察到的夜間小景，以樂(lè)景寫(xiě)悲情，讓人痛徹心扉。

詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，百無(wú)聊賴之下，只有透過(guò)窗戶觀察夜色中的景物。不遠(yuǎn)處的江岸上，幾戶漁家的籬笆間隱隱顯出幾盞燈火。原來(lái)是有小孩子在捉蟋蟀。這樣的圖景多么熟悉，多么親切，讓詩(shī)人不禁想起了自己的故鄉(xiāng)，想起了自己的童年。那時(shí)的他，也曾這樣無(wú)憂無(wú)慮，也曾在秋夜抓蟋蟀。

其中，“挑”，讀一聲，是指用細(xì)枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀，用得極為準(zhǔn)確。由此，也說(shuō)明了詩(shī)人小時(shí)候曾經(jīng)有過(guò)這樣的經(jīng)歷，對(duì)抓蟋蟀的這個(gè)動(dòng)作十分熟悉。夜深了，天真爛漫的孩子們還在興致勃勃地抓著蟋蟀，可詩(shī)人卻孤獨(dú)地躺在客船中，一喜一悲間，更反襯出秋夜的幽深寂靜和詩(shī)人心境的凄涼。

與《游園不值》相比，這首詩(shī)的意境就顯得悲涼得多。整首詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，采用多種修辭手法，將各種意象巧妙地融合在一起，為讀者塑造出了一個(gè)漂泊異鄉(xiāng)的游子形象。詩(shī)作悲喜交加，相互映襯，不著痕跡地融匯在環(huán)境描寫(xiě)之中，更顯出游子流浪天涯的孤寂和惆悵。

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