一、詩詞異同縱橫談

由習(xí)詩到習(xí)詞，關(guān)鍵在于把握詞與詩本質(zhì)上的相承、相通及8個(gè)不同點(diǎn)。

㈠、先說相承相通。從詩賦本質(zhì)上看，詞也是詩體的一種。追本溯源，詞作為一種新興的固定體式，最早可以追溯到隋代。但是，從廣義上說，詞乃古已有之。顧名思義，詞者，乃伴同樂曲演唱的歌詞，先秦《詩經(jīng)》中的諸多篇章，都是配曲的歌詞，或采自于民間歌謠的國風(fēng)，或錄自于宮庭廟堂的雅頌。漢樂府中的許多詩歌，都是歌行體歌辭。詩亦歌，歌亦詩。只不過，宋詞之前，許多詩歌在體式上尚未約定為固化的格式罷了。

詞為詩的別體。宋代諸多詞家便以“詩余”、“樂府”等為自己詞集命名可證。如：劉克莊（號(hào)后村）詞集名《后村居士詩余》；李石詞集名《方舟詩余》；韓元吉詞集名《南澗詩余》；王炎詞集名《雙溪詩余》；韓淲詞集名《澗泉詩余》；蘇軾（號(hào)東坡）詞最初的刻本為《東坡樂府》；康與之（號(hào)順庵）詞集名《順庵樂府》；趙長卿詞集名《惜香樂府》；趙以夫詞集名《虛齋樂府》；王沂孫詞集名《碧山樂府》；賀鑄詞集名《東山寓聲樂府》；柳永詞集名《柳公樂章》；劉一止詞集名《苕溪樂章》；朱敦儒詞集名《樵歌》；陳允平詞集名《日湖漁唱》等等。

從歸納有關(guān)詩賦本質(zhì)的“詩賦八要”上看，詩與詞本質(zhì)是相通的。一承（承古開今），詩詞同宗同源，最初的詩起源于勞動(dòng)號(hào)子，便與具有音樂節(jié)奏感緊密相聯(lián)，一直延續(xù)到漢樂府歌行體，到有固定格律的唐詩寫作也稱為歌吟。詞中許多句式，如四言句、五言律句、六言律句、七言律句，在絕大多數(shù)詞調(diào)中，其句式結(jié)構(gòu)與常規(guī)變格規(guī)律，也都繼承了唐律中的規(guī)范。二新（與時(shí)共進(jìn)），詞承詩韻，《詞林正韻》就是在《平水韻》基礎(chǔ)上，擴(kuò)展了鄰韻通押之產(chǎn)物，我們今天尤可以《中華新韻》入詞，也是面對當(dāng)代聲韻變化的現(xiàn)實(shí)而與時(shí)俱進(jìn)。三事（質(zhì)實(shí)不空），四理（寓理深邃），五情（注情由衷），六律（韻穩(wěn)律工），七骨（風(fēng)骨獨(dú)到），八娛（娛己娛人）等（略），既是對詩作的要求，也是對詞作的要求。

㈡、關(guān)鍵是要把握不同點(diǎn)。詞為律體詩的一種（詩余），與律詩最突出的不同可概括為：

1、體式多少有別

格律詩體式有限，五言中有五絕、五律、五排、三大體12式；七言中有七絕、七律、七排，三大體12式；六言中有六絕、六律、六排，三大體12 式，平韻格律詩計(jì)36式。若加上仄韻五律、六律、七律中的九體36式，充其量不過72種體式。其中，句式平仄雖有變格，而大體上的定式較為穩(wěn)定，故而對律詩有“千篇一律”之喻。至于五、六、七律中的轤轆體、頂針格等，也均未超越律詩基本體式之窠臼，可視為律詩的特殊組合。而“折腰體”，則已不屬于律詩的范疇了。五言、六言、七言不同律體式之間，在句式結(jié)構(gòu)、粘對規(guī)則、對仗習(xí)慣、變格方式等方面，又都存在相輔相承、觸類旁通的規(guī)律可循。相對來說，比較易于把握。

而詞賦體式與律詩最大區(qū)別，則是一調(diào)一體一律，乃至一調(diào)多體多律。相互間，在句式長短、句型結(jié)構(gòu)、分段過片、用韻方式、情感基調(diào)等諸多方面，皆有較大差異。并且，絕大多數(shù)詞調(diào)自身，又都有多種變體。因而，詞調(diào)便較詩體繁雜和豐富得多?！稓J定詞譜》收錄826調(diào)，別體1478個(gè)；萬樹《詞律》及其補(bǔ)遺共收錄891調(diào)，別體789個(gè)；近人潘慎《詞律辭典》收錄1242調(diào)，體數(shù)達(dá)3412個(gè)之多。實(shí)際數(shù)量，還遠(yuǎn)不止這些（既有前朝遺失的，也有近代增加的），因?yàn)檫@只是后人根據(jù)一些已經(jīng)流傳于世的名家詞集所做的統(tǒng)計(jì)。由于受到出版印刷及手抄本不利于流行的限制，有些個(gè)人詞作中的變體，遺失者必然不少。隨著聲韻改革與變化，必然還會(huì)有一些新的變體、變韻格式相繼涌現(xiàn)。

體式雖然如此繁多，而各個(gè)詞調(diào)在歷代詞家筆下，實(shí)際填寫運(yùn)用的頻率并不平衡。其中某些稱為“自度曲”（未定調(diào)者）的調(diào)式，后繼仿填者少，有的只見三五首，甚至于只有初作俑者一首。這類我稱之為“冷調(diào)”，其中為諸多詞家所偏愛，運(yùn)用頻率較高者，相對應(yīng)被稱之為“熱調(diào)”或“常用詞調(diào)”。詞中按長短劃分有小令（16-60字）、中調(diào)（61-90字）、長調(diào)（91字以上）之別，對其字?jǐn)?shù)多少，略有相對分劃。而何為冷調(diào)、何屬熱調(diào)，在數(shù)量上并無界限。清人舒夢蘭《白香詞譜》收錄常用詞調(diào)百個(gè)。便是他按詞調(diào)運(yùn)用頻率高低、名篇多寡而選取的。龍榆生先生《唐宋詞格律》一書，也是收有百馀調(diào)。我在積年研習(xí)中，對一些常用詞調(diào)從律理上進(jìn)行了一些探索，并實(shí)際填寫過了108調(diào)200余體700余首。從中深深感到，詞律較詩律的確豐富多彩得多，耐人咀嚼得多。從小令（最短16字《十六字令》）到中調(diào)、長調(diào)（最長12片360字《千盅醉》），其反映生活、表現(xiàn)能力也大得多，靈活得多。隨人秉性、閱歷、愛好各有不同取向，在創(chuàng)作實(shí)踐中，則可各自根據(jù)題材、心緒不同緣情擇調(diào)而用之。

2、句式長短與節(jié)拍（音步）有別

凡格律詩都是“齊言體”，而詞則是“長短句”交錯(cuò)并用。五言律詩無論五絕、五律、五排，通篇皆為五言三拍句式一貫始終；同樣，七言律詩中的七絕、七律、七排則為七言四拍；六律則為六言三拍，皆每句長短等同一致。影響節(jié)奏感的關(guān)鍵在于節(jié)拍（音步）。

通常，格律詩詩句多為兩個(gè)字為一個(gè)節(jié)拍。五言律，根據(jù)內(nèi)容、語法結(jié)構(gòu)也有所不同。二字一個(gè)節(jié)拍者多在在第1、2字，單字占一個(gè)節(jié)拍者則在第3字或句尾字，如：

王之渙《登鸛雀樓》（兩聯(lián)音步一致）

白日/依山/盡，黃河/入海/流。（二/二/一）

欲窮/千里/目，更上/一層/樓。（二/二/一）

楊炯《夜送趙縱》（兩聯(lián)音步有別）

趙氏/連城/璧，由來/天下/傳。（二/二一/）

送君/還/舊府，明月/滿/前川。（二/一 /二）

王勃《山中》（兩聯(lián)音步有別）

長江/悲/已滯，萬里/念/將歸。（二/一/二）

況屬/高風(fēng)/晚，山山/黃葉/飛。（二/二/一）

七言律可視作五言律添加頭節(jié)，故，頭節(jié)總是二字一拍不變。如：

杜甫《聞官軍收河南河北》（兩聯(lián)音步一致）

劍外/忽傳/收/薊北，初聞/涕淚/滿/衣裳。（二/二/一/二）

卻看/妻子/愁/何在，漫卷/詩書/喜/欲狂。（二/二/一/二）

杜甫《絕句》（兩聯(lián)音步有別）

窗含/西嶺/千秋/雪，門泊/東吳/萬里/船。（二/二/二/一）

兩個(gè)/黃鸝/鳴/翠柳，一行/白鷺/上/青天。（二/二/一/二）

而詞句則長短差別懸殊，除律詩中的五言句、六言句、七言句外，還有一字句、二字句、三字句、四言句，八字句、九字句、十字句（十言句罕見）、十一字句，在不同詞調(diào)中交錯(cuò)運(yùn)用，從而形成了與格律詩截然不同的節(jié)奏感。

3、特殊句型結(jié)構(gòu)有別

格律詩是齊言詩，基本上皆為常規(guī)句式，都有相對固定的格式。而詞的最大特征則是長短句的交錯(cuò)運(yùn)用。與律體齊言詩相較，詞中從一字句至十一字句，多達(dá)11種之多。其中有的自身又有不同形態(tài)的組合方式，還有律拗之別，便又多出十馀種。

其中，最為常見的特殊句式有：五字句中的“一/四結(jié)構(gòu)”，七字句中的“一/六結(jié)構(gòu)”和“三、四豆”2種，八字句中的“一/七結(jié)構(gòu)”、“三/五結(jié)構(gòu)、五/三結(jié)構(gòu)、“三、五豆”4種， 九字句中“三、六豆”、“六、三豆”、“四、五豆” 、“五、四豆”4種，十一字句中的“六、五豆”、“五、六豆”2種，共12種。其句法結(jié)構(gòu)有別，平仄規(guī)律也有別。

恰恰由于其紛紜多彩，各具特色，在不同詞調(diào)中起到各自不同作用，從而造就了詞賦豐富多彩的巨大魅力。

4、用韻方式有別

凡格律詩，無論平韻或仄韻，都必須同韻相押到底，十分單一；而詞之用韻則較為復(fù)雜、富于變化。按用韻情況劃分為：平韻格、仄韻格（不換韻），平仄韻轉(zhuǎn)換格（每次平仄韻轉(zhuǎn)換時(shí)，其韻部也隨之改變）、平仄韻通葉格（只是平、仄韻之交替，而不改變韻部）、平仄韻錯(cuò)葉格（每次平仄韻轉(zhuǎn)換時(shí)其韻部，主韻所用韻部不變，而輔韻則需更換新的韻部）。

格律詩之用韻較嚴(yán)，按傳統(tǒng)皆須嚴(yán)格遵守平水韻，對鄰韻通押僅局限于首句入韻者；而詞韻則較詩韻寬泛得多，襲用的《詞林正韻》，是把平水韻中聲韻相近者歸併為同部可以通押，這便大大地拓展了用韻范圍。

5、修辭對仗或?qū)ε加袆e

在格律詩中，對仗位置是相對固定的，五、七言原則上是在頷聯(lián)和頸聯(lián)，首聯(lián)與尾聯(lián)則隨意；設(shè)若不對仗，則視為違律。而詞的對仗（平仄相對）或對偶（平仄不對），并不像律詩那樣有統(tǒng)一的規(guī)律性位置，而是根據(jù)該調(diào)內(nèi)容與情感表達(dá)的需要，隨機(jī)而定。我這里所說的“隨機(jī)而定”，是因?yàn)?，這些對仗或?qū)ε?，起初并非詞調(diào)固有的要求，往往是詞家在創(chuàng)作實(shí)踐中即興寫下，受到續(xù)填者贊賞與認(rèn)可，競相效仿，約定俗成的結(jié)果。如《沁園春》的“扇面對”、《滿江紅》的七言對等，后期之作便以運(yùn)用對仗或?qū)ε紴閼T例了。

詩之對仗與詞之對仗或?qū)ε?/span>的另一個(gè)重大區(qū)別在于，律詩皆為“齊言詩”，故其對仗則必然是 “齊言句”逐字對仗；而詞為“長短句”，其中只有“齊言句”句組可以對仗或?qū)ε?，有的長短句也可局部對仗或?qū)ε?，如“?長城內(nèi)外，唯馀莽莽；大河上下，頓失滔滔”。

6、布局分段有別

詩分律與非律。非律體中，從四言詩、騷體詩、五古、七古到雜言古風(fēng)，凡較長篇章，在內(nèi)容上都可相對分劃為幾個(gè)段落。但格律詩卻不可以分段的，即便是百韻長篇排律，中間也是一氣貫注而下的。

詞則不同，有單片小令、雙調(diào)以致三疊、四疊乃至多片之別（《九張機(jī)》9片270字，《千盅醉》長達(dá)12片360字，前后片間要另起或斷開空格以明段落。

律詩八句四聯(lián)間，靠內(nèi)容上的起承轉(zhuǎn)合相互勾連，結(jié)構(gòu)緊湊無間；而雙調(diào)詞上下片間，則須特別避免內(nèi)容上的原地踏步，要有明顯的承上轉(zhuǎn)折和進(jìn)層深化。

7、行文句法有別

格律詩的上下句，除個(gè)別流水句須上下兩句合到一起才具有完整的語法意義外，絕大多數(shù)，每一詩句便都要表達(dá)出一個(gè)較完整的概念。

而詞由于長短句交錯(cuò)運(yùn)行，計(jì)算句數(shù)方法又與詩有別，每個(gè)逗號(hào)處都算作一句，在許多詞調(diào)中，那個(gè)三字句、四言句，以至五言句、六言句、七言句，從語法意義上看，話并未說完，只是較長描繪或述說過程中的一個(gè)短語，有時(shí)連續(xù)三四句以至十馀句后，才是一句完整的話。例如毛澤《沁園春》中：“望/長城內(nèi)外，唯馀莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高?！?秦后漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕?！卑丛~之計(jì)句方式，皆為7句，但若按語法分析，前后兩句中的“望”與“惜”字都是主要?jiǎng)釉~作謂語，其下7句都是“望”和“惜”的“賓語”，是個(gè)長句。

把握這一特征，對于寫出某個(gè)詞調(diào)的韻味至關(guān)重要。它有如行云流水，可以上下勾連地充分描繪景觀，可以娓娓而談地?cái)⑹瞿撤N情節(jié)故事，可以深入坦露內(nèi)心的復(fù)雜情感波瀾。這類地方，切忌一句句單擺復(fù)擱，堆砌羅列，或搞得阻滯艱澀。

8、律拗概念有別

在詩律中，以常規(guī)律句為主體，凡因內(nèi)容特殊需要而允許使用拗句，并按約定俗成的拗救方法加以補(bǔ)救。而在詞律中，除繼承了律句詩中的常規(guī)變格外，并不允許拗救。但卻允許使用特定拗句，如：《齊天樂》、《念奴嬌》）中的“二四同平” 或“二四同仄”。須知，在詩為拗，在詞則為律。它恰為此調(diào)特殊韻味之所在，便不可以按律詩變格、拗救方式等同視之。

綜上所述，我們從理性上把握了詩、詞之異同，看到其承繼點(diǎn)與相通處，便可用較為熟練的格律詩技法——五律、六律、七律的句式及其常規(guī)變格方法，輕車熟路地運(yùn)用到詞作中；但也須看到詞法的特殊性，把重點(diǎn)功夫花到詞中特殊句式、句法、韻法上，寫出各調(diào)的獨(dú)特風(fēng)味來。