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齊白石是一代繪畫大師，門下弟子眾多，真真假假，我們很難分辨誰(shuí)才是齊白石真正的弟子，但今天，小編就跟大家一起來(lái)了解一位真正得齊白石言傳身教的國(guó)畫家。

畫家許麟廬

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畫家基本資料介紹

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許麟廬（1916～2011年），又名德麟，山東煙臺(tái)蓬萊人。國(guó)畫家、書法家、書畫鑒賞家。許麟廬自幼秉承家學(xué)，習(xí)書作畫。1939年（23歲）與國(guó)畫大師溥心畬先生結(jié)為忘年交，受益于溥先生在繪畫、書法理念和技藝上數(shù)年指點(diǎn)，才情盡露。

1945年拜齊白石為師，伴隨左右13年，得其真諦。許麟廬從事筆墨丹青六十余載，博覽研讀近萬(wàn)家歷代名家作品，吸收了石濤、朱耷、吳昌碩等大家的筆墨技法，并創(chuàng)造性地吸收了民間藝術(shù)和京劇藝術(shù)融入自己繪畫之中。經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的刻苦敬業(yè)形成了個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)繪畫風(fēng)格。

1945年經(jīng)國(guó)畫大師李苦禪介紹，拜寫意畫宗師齊白石為師，13年間一直相伴左右，研墨理紙，耳濡目染間心心相印，深得齊派藝術(shù)的真諦，而且?guī)熒鸁o(wú)間如親，三日不見即悵然若失。

他是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中山書畫社副社長(zhǎng)、中國(guó)老年書畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京花鳥畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京中國(guó)書畫社名譽(yù)社長(zhǎng)、山東蓬萊書畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、山東菏澤、四川樂山、河南開封書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)以及中國(guó)書畫函授大學(xué)、北京工業(yè)大學(xué)名譽(yù)教授等。許麟廬自幼秉承家學(xué)，習(xí)書作畫。許麟廬主張繼承傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，更應(yīng)發(fā)展傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新。2011年8月9日晚18時(shí)13分在北京去世，享年95歲。

相印，深得齊派藝術(shù)的真諦。

劉曦林：力透紙背，行云流水 從明清以來(lái)，特別是從徐渭、八大以 來(lái)，寫意花鳥畫往前走已經(jīng)越來(lái)越難了，后 來(lái)又出了趙之謙、吳昌碩等幾位大師往前 推進(jìn)了一步。再往后，齊白石老人還能往前 推動(dòng)一步，結(jié)果給徐悲鴻先生和李苦禪先生 留下太多的難題。許老的畫讓人感動(dòng)，在21 世紀(jì)，這么一門古老的藝術(shù)還能畫出新樣子 來(lái)，還能有自己的風(fēng)格，確實(shí)讓人感到非常 不容易。

許老是費(fèi)了很大勁兒來(lái)處理這個(gè)問題 的。許老把自己的藝術(shù)個(gè)性與畫風(fēng)進(jìn)一步地 整合在了一起。其中既有北方人渾厚雄強(qiáng)、 樸實(shí)有力的一面，又有靈動(dòng)瀟灑的一面—— 可能行筆快了以后，靈動(dòng)的一面能夠得到進(jìn) 一步的發(fā)揮。我想許老一生都在解決這樣一 個(gè)問題，即：怎樣能既有渾厚樸實(shí)、有力透 紙背的力度，有北方人的氣勢(shì)，又可發(fā)揮自 己的個(gè)性，像唱戲一樣一氣呵成、行云流水 般地把自己的表達(dá)、自己的意向訴諸紙面， 這是非常有特色的。

白石老人是把工筆與寫意融合在了一 起。許老很少畫工筆，他的鳥獸草蟲基本也 是簡(jiǎn)筆。

白石老人對(duì)熱情的色彩，對(duì)民間藝術(shù) 自然而然的修養(yǎng)，在許老身上也有集中的體 現(xiàn)。許老有些畫是墨筆的花木和民間泥娃 娃，可他也畫鮮嫩的色彩，他和齊白石不完 全一樣，結(jié)構(gòu)章法上有所不同。

劉龍庭：筆墨未到氣已存 對(duì)中國(guó)畫，大家都認(rèn)為人物最難，山 水次之，花鳥容易，但我認(rèn)為藝術(shù)發(fā)展最成 熟的，是花鳥畫。中國(guó)花鳥畫是伴隨著中國(guó) 的文學(xué)藝術(shù)，把中國(guó)文化包容在一起，并發(fā) 展到了高峰，而花鳥畫的高峰一直持續(xù)到吳 昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪和許麟廬先 生。

啟功先生說(shuō)：從畫可以體會(huì)到人的精氣 神。許老的筆墨、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)，對(duì)人生、對(duì) 社會(huì)、對(duì)自然的這種體悟，可知他把人生看 透了，看得比我們透徹，所以他才能有這樣 的畫，也許“快”就是他的特色。當(dāng)即下筆 風(fēng)雨快，筆墨未到氣已存。

畫畫有娛樂性，有健身性，聊以自?shī)?爾。從許老的畫里，我覺得自?shī)实某煞质?很突出的，是一種表現(xiàn)自我的精神狀態(tài)。畫，在某種意義上來(lái)講，我這么畫，我覺得 痛快，這就是一種很好的狀態(tài)，可以感染自 己，感染他的弟子，感染他周圍的人。

許老的畫在晚年已經(jīng)到了很成熟的時(shí) 期，是用草書的方法入畫，這樣就比齊白石 在風(fēng)格上更接近青藤派。許老的“草書”也 許不像徐渭那么狂，但是非常流暢、瀟灑， 落筆和收筆都很輕，這就構(gòu)成了許老寫意畫 的特點(diǎn)——行筆快，很自由，很放松，像草 書那樣很抒情。

我覺得許老在20世紀(jì)60年代和晚年，畫 風(fēng)上的區(qū)別是非常大的。晚年是以草書方法 畫的大寫意，特點(diǎn)鮮明。從書法的角度看， 許老沒有齊老的金石背景，他走的是齊白石 早年走的青藤、八大的路子，畫中的一些形 象，一看就是來(lái)自于八大，非常神似。而到 晚年，許老確實(shí)形成了完整的個(gè)人風(fēng)格，從 畫上可以感覺出是青藤一路，但與青藤、八 大又不同。許老的畫很自由、很活潑，比較 輕松、飄逸。

本質(zhì)上，許老還是中國(guó)文人畫的傳統(tǒng)。 許老的畫，帶有中國(guó)文人的業(yè)余性質(zhì)——我 想畫什么，愛畫什么，就畫什么。這些作品 是從他心里流出來(lái)的，非常自然，這就是中 國(guó)文人畫的傳統(tǒng)。比起當(dāng)下許多畫家重視流 行和畫廊需求的做法，許老更接近于中國(guó)傳 統(tǒng)藝術(shù)的精神。

許老與齊白石還有一個(gè)相似的地方是雅 俗共賞，而且與齊老一樣偏于雅。文人畫還 是要保持雅的特點(diǎn)，保持他的高雅性——雖 然有玩的性質(zhì)，但更要有精神的追求，要把 自己的人品畫出來(lái)。

許麟廬主張繼承傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，更應(yīng)發(fā)展傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新。

他牢記白石老人的教導(dǎo)“學(xué)我者生，似我者亡”；“要學(xué)我的心，不要學(xué)我的手”。并強(qiáng)調(diào)“人品至上，人沒有豪氣，畫也沒有豪氣”。

他從事筆墨丹青六十余載，博覽研讀近萬(wàn)家歷代名家作品，吸收了石濤、朱耷、吳昌碩等諸家的筆墨技法并創(chuàng)造性地吸收了民間藝術(shù)和京劇藝術(shù)融入自己繪畫之中。

經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的刻苦敬業(yè)形成了個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)繪畫風(fēng)格，其作品在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。其傳略被載入《1985-1991年世界名人錄》和《1987年大洋洲及遠(yuǎn)東世界名人錄》。

畫家許麟廬在作畫時(shí)，筆力遒勁奔放，酣暢淋漓，一氣呵成。無(wú)論是大幅小品，還是花鳥蟲魚，貌似隨意揮筆，卻又不失法度，濃淡兼施，干濕互濟(jì)，疏密穿插巧妙，讓人贊嘆不已。

2011年8月9日晚18時(shí)13分，畫家許麟廬在北京去世，享年95歲。

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