前言：

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行書點(diǎn)畫聯(lián)系及行書的結(jié)字規(guī)律：

行書用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢(shì)上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈繞帶下一字的起筆，會(huì)形成一個(gè)小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng)，富有往來(lái)的流動(dòng)感，筆致更為連貫。行書的點(diǎn)畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來(lái)。

行書的貫氣方法有兩種：一是以形求勢(shì)，即通過(guò)臨摹、體味碑帖而摸索出其中內(nèi)部的各種規(guī)律；另一種是因勢(shì)生形，即在熟練掌握前人各種規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過(guò)自己的消化吸收、融會(huì)貫通，最后于規(guī)律中獲得自由，從而達(dá)到一種得心應(yīng)手、運(yùn)用自如的境界。氣韻本于運(yùn)心，神采生于用筆，字之血脈全在意到筆不到處。當(dāng)其落筆之前，時(shí)覺手心間有勃勃欲發(fā)之勢(shì)，便是神機(jī)初到之時(shí)，則隨意而經(jīng)營(yíng)，迎機(jī)而導(dǎo)，愈引愈長(zhǎng)，形隨勢(shì)生，筆態(tài)橫出，血脈所注，精心所聚而赴于腕下，“新理異態(tài)，變出無(wú)窮”。

行書的結(jié)構(gòu)是有它的規(guī)律的，不是隨心所欲的，要在學(xué)習(xí)的過(guò)程中不斷認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，摸索普遍規(guī)律，從這個(gè)結(jié)構(gòu)上感悟到另外一個(gè)字的寫法，并不是要把每一個(gè)字都要去寫一遍，那樣的話，即使把所有漢字都寫完了，也得不到什么好的效果的。行書中單字的間架結(jié)構(gòu)是靠筆畫組成的，行筆的流暢直接影響著“行氣”和字的神韻。在實(shí)際練習(xí)中，尤感提按起伏和翻絞使轉(zhuǎn)之難度，如果能暢快地在使轉(zhuǎn)中起伏，在起伏中變化，那么行筆流暢的問(wèn)題就解決了。

書者介紹：

盧定山，1945年生，廣西邕寧縣人，中書協(xié)會(huì)員，自幼酷愛書法藝術(shù)，多年來(lái)臨池不輟，博采眾長(zhǎng)，力求藝術(shù)性與實(shí)用性的統(tǒng)一，自成風(fēng)格。有百多幅各種書體作品在全國(guó)性、省市級(jí)發(fā)表、展出或獲獎(jiǎng)。

書法藝術(shù)的發(fā)展潮流及書法要旨簡(jiǎn)述：

書法藝術(shù)發(fā)展史與文字發(fā)展史形影不離的關(guān)系，決定了書法藝術(shù)前期發(fā)展的松動(dòng)迅速和后期發(fā)展的凝固緩慢的特點(diǎn)。伴隨著新書體取代舊書體偉大變蘋的前期書法史，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一次又一次書法藝術(shù)發(fā)展的高潮。隨著書體變遷的穩(wěn)定，書法藝術(shù)發(fā)展?jié)u趨緩慢。各代書法家著力于藝術(shù)風(fēng)格上的探索，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)、痛苫而艱巨的過(guò)程，從而在約定俗成的書體的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了各個(gè)時(shí)代的特有書風(fēng)。其間，泥沙俱下，千淘萬(wàn)挽，前仆后繼，各領(lǐng)風(fēng)騷。

書法要旨，有正有奇，所謂正者，偃仰頓挫，揭按照應(yīng)，筋骨威儀，確有節(jié)制是也?！?/strong>所謂奇者，參差起伏，騰凌射空，風(fēng)情姿態(tài)，巧妙多端是也。奇即連于正之內(nèi)，正即列于奇之中。正而無(wú)奇，雖莊嚴(yán)沉實(shí)，恒樸厚而少文，奇而弗正，雖雄爽飛研，多譎厲而乏雅。這段話把平正與奇險(xiǎn)的辯證關(guān)系闡述得非常透徹。漢字中各種字體都有特定的態(tài)勢(shì)，篆書呈縱勢(shì)，隸書呈橫勢(shì)，楷書呈方，草書呈圓，行書則是方圓結(jié)合。