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巴洛克時(shí)期小提琴作品特色

 音頻應(yīng)用 2020-03-03

巴洛克時(shí)期小提琴作品特色

  在浩瀚無(wú)邊的小提琴曲庫(kù)中,巴洛克時(shí)期的小提琴作品可謂特別輝煌燦爛的部分。那時(shí)的小提琴作品主要分為:由通奏低音伴奏的奏鳴曲、鍵盤(pán)助奏奏鳴曲、無(wú)伴奏奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲、無(wú)伴奏組曲等形式。

  文藝復(fù)興音樂(lè)時(shí)期是復(fù)調(diào)音樂(lè)大行其道的時(shí)代,所有的樂(lè)器以及歌者都為了一個(gè)整體服務(wù),所有的位格都?xì)w于整體之下。1600年以后,單聲部歌劇的出現(xiàn)也直接導(dǎo)致了器樂(lè)從整體中解放出來(lái),由于蒙特-威爾第以來(lái)的很多作曲家同時(shí)也是小提琴家,大量炫技性的小提琴作品開(kāi)始出現(xiàn)。第一個(gè)真正的小提琴獨(dú)奏片段是出現(xiàn)在蒙特-威爾第1607年所作歌劇《俄耳普斯》和1610年所作的《黃昏禱歌》中。他的學(xué)生們?nèi)纾厚T塔納、烏切里尼、馬里尼都譜寫(xiě)了大量的小提琴曲目,里面不乏新奇大膽創(chuàng)新之作。

  這一時(shí)期的樂(lè)器作品特色是,從復(fù)調(diào)的悠長(zhǎng)旋律中解放出來(lái),確立了通奏低音巴洛克音樂(lè)形式,小提琴作品的特色是以大量快速小音符和復(fù)雜多變的節(jié)奏型來(lái)突出炫技性。曲目以《福利亞舞曲》或《貝加馬思佳》等以固定通奏低音等舞曲,或奏鳴曲和Sinfonia為主等單樂(lè)章曲目為主。

  譜例:意大利作曲家馮塔納奏鳴曲。

  在譜例中1-8小節(jié)是典型牧歌風(fēng)的旋律,在9-13小節(jié)已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)行較復(fù)雜的節(jié)奏變形、變奏了,并總是以5小節(jié)為單元進(jìn)行對(duì)主旋律的變奏及裝飾。這首作品代表了典型巴洛克早期的小提琴作品在節(jié)奏上、旋律上進(jìn)行突破探索。

  巴洛克早期的奏鳴曲或交響曲和古典時(shí)期的定義有很大的不同,直到17世紀(jì)初威尼斯作曲家喬萬(wàn)尼-家布耶里在他多聲部器樂(lè)作品中使用了”Sonata”才算是最終確定了奏鳴曲在巴洛克時(shí)期的內(nèi)涵意義。多聲部器樂(lè)作品是指:比如給一把或兩把小提琴與通奏低音的奏鳴曲,即旋律聲部和通奏低音(數(shù)字低音)聲部作品。

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  在巴洛克盛期1680年左右,隨著音樂(lè)自然發(fā)展,奏鳴曲從單樂(lè)章發(fā)展到包含慢快多個(gè)樂(lè)章的曲式,并最終確立下來(lái),每個(gè)樂(lè)章都表達(dá)了不同的人類情感,不同的樂(lè)章可以在同一主調(diào)或附屬調(diào)上。從意大利作曲家小提琴家柯雷利開(kāi)始,奏鳴曲也有分為“教堂奏鳴曲”或者“室內(nèi)奏鳴曲”。如名字一樣,教堂奏鳴曲用于教堂演奏,室內(nèi)奏鳴曲用于皇室和貴族沙龍室內(nèi)演奏。

  協(xié)奏曲是小提琴作品最重要的一種形式??吕桌脖环Q為“大協(xié)奏曲之父”,他的作品6號(hào)就是著名的為兩把小提琴和樂(lè)隊(duì)所作的大協(xié)奏曲。還有約翰-塞巴斯蒂安-巴赫最出名的六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》都是大協(xié)奏曲里的經(jīng)典之作。

  真正確立獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的是安東尼-維瓦爾第。他的《四季》小提琴協(xié)奏曲至今仍是最受歡迎的音樂(lè)會(huì)曲目之一。這個(gè)時(shí)期小提琴作品特色就是由早期探索的突出節(jié)奏多樣性變化的炫技色彩發(fā)展到了更成熟的器樂(lè)曲式,如多樂(lè)章奏鳴曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲的確立,在奏鳴曲中每個(gè)樂(lè)章都將表達(dá)人類某個(gè)情感面向作為中心,而非在某一個(gè)樂(lè)句動(dòng)機(jī)上進(jìn)行不斷的變奏。協(xié)奏曲則是小提琴獨(dú)奏聲部和協(xié)奏聲部的彼此競(jìng)爭(zhēng)合作,獨(dú)奏聲部總是充滿大量華麗炫技的內(nèi)容,更加突出了旋律聲部的進(jìn)行。巴洛克時(shí)期小提琴作品特色

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(出處: 中國(guó)原創(chuàng)歌詞網(wǎng))

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