【作　者】曾端編著

內(nèi)容提要:
畫松一般先從主干起手，千筆畫老干，濕筆畫枝葉，中側(cè)鋒并用，邊勾邊皴，自然落筆，整體中求空靈。畫鶴在掌握基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上可大膽寫意，黑白灰色調(diào)互襯，力求用墨響亮。在臨摹名家作品的基礎(chǔ)上，多觀察自然、多速寫，逐步形成自家風(fēng)格，方可立于畫壇。          

 鶴像所有鳥類-一樣, 基本是卵的形狀。卵的大頭為鶴的胸腹部，卵的小頭為羽部，在掌握基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上可大膽寫意。

      鶴身體潔白，可先用淡墨勾出體形，再用淡墨側(cè)鋒皴出基本體面。然后用濃墨畫鶴頸，筆肚略滲透淡墨，筆尖蘸濃墨由頭部運(yùn)筆至頸部再至胸腹部淡淡滲出，連接自然。尾羽部用濃墨勾出，中側(cè)鋒并用，再用中墨勾出眼、喙，用朱砂略滲曙紅點(diǎn)出鶴頂紅，在鶴眼內(nèi)點(diǎn)上黃色。鶴膝用中墨中鋒運(yùn)筆，膝關(guān)節(jié)處頓筆使關(guān)節(jié)略突出，再中鋒運(yùn)筆至腳連接處。勾鶴膝時(shí)腳與鶴體的重心吻合最為重要，即使單腳獨(dú)立重心亦要站穩(wěn)。

松的基本畫法
松干的畫法
畫松多從主干起筆。枯筆畫老干，濕筆畫枝葉，中側(cè)鋒并用，松皮如鱗狀隨皴用筆要自然，或皴暗部使松干自然，或皴干中間虛干兩邊，重在取其質(zhì)，松根要沉，如鷹爪抓住土石。

松枝、松葉的畫法
松的枝多向四周舒展，以吸收更多的陽(yáng)光。松枝多往下垂，枝梢及小枝再往上仰。畫時(shí)應(yīng)先勾出前主枝干，再勾出后面的枝干，這樣前后關(guān)系明顯，然后用較深墨勾出梢頭細(xì)松枝。
勾葉要整體，整體中亦需見空靈。烘染葉色要講筆法，- -般多用點(diǎn)虱法，平涂呆板不可取。待

畫面基本干時(shí)點(diǎn)苔。點(diǎn)苔用筆要自然，攢三聚四形成節(jié)奏，切忌整齊排列苔點(diǎn)。松葉上點(diǎn)苔可以概括松果，松枝干轉(zhuǎn)折處點(diǎn)苔能使前后層次更加分明。松葉有折扇形、圓形、羽毛形、木梳形等，畫松葉要根據(jù)枝干的特點(diǎn)去排列，排列要在符合自然規(guī)律的基礎(chǔ)上求變化。多去自然中觀察松樹的特點(diǎn)變化及造型規(guī)律，成松在胸，畫時(shí)就可揮筆即出。

松樹枝與干連接成完整的松樹。松針勾完后葉間應(yīng)略加皴擦以顯厚重。畫松時(shí)注意用筆的節(jié)奏韻律應(yīng)像寫書法-氣呵成，這樣畫出的松才會(huì)顯得婀娜多姿，充滿舞動(dòng)的感覺。

松下鶴的畫法
這幅松下鶴的畫法同前二二幅基本-一樣。 所不同的是畫松時(shí)，應(yīng)先用沒骨法勾出松石及竹叢的位置。松干及石頭用赭石略摻朱砂、藤黃再摻淡墨，竹叢則用花青略摻藤黃和淡墨染出大致部位。在色彩將干未干時(shí)用墨勾出松針、竹葉及皴出松皮。色彩全干時(shí)點(diǎn)上苔點(diǎn)，落款、鈐印即成。

 創(chuàng)作技巧
構(gòu)圖的方法和原則
      要想熟練地掌握構(gòu)圖的方法和原則，需要畫家在長(zhǎng)期的實(shí)踐和觀察中找出其中規(guī)律。以下簡(jiǎn)述幾種常用方法。
      突出主體:作- -幅畫首先要突出主體，要有一個(gè)中心、- 一個(gè)主角。
     畫面主體很大:主體很大就不能太實(shí)，須用破筆、虛筆、斷筆等分散主體的分量。
      畫面主體很小:主體很小可采用集體的力量加強(qiáng)分量或借助外力以突出之。或?qū)⒅黧w放在顯要位置上或用險(xiǎn)與平、丑與美、動(dòng)與靜的對(duì)比法突出主體。
      虛與實(shí):作- -幅畫必須有虛實(shí)。三 一般而言，清楚為實(shí)，模糊為虛;色重為實(shí)，色淡為虛:近者實(shí)，遠(yuǎn)者虛;主體實(shí)，配角虛;外輪廓實(shí)，里邊虛;主要結(jié)構(gòu)實(shí)，次要結(jié)構(gòu)虛。

      均衡:畫面視覺均衡有四個(gè)要素，- 一是面積的大小，二是塊面的大小，三是位置的遠(yuǎn)近，四是力的方向性。

      黑白灰:在畫面中黑白灰的面積大小或布局不同，會(huì)出現(xiàn)不同效果，有的柔和高雅，有的對(duì)比強(qiáng)烈。畫面中黑白灰互相襯托千變?nèi)f化，歸結(jié)起來不外乎黑托白和白托黑兩種。

      點(diǎn)線面體:中國(guó)畫都是點(diǎn)、線、面、體組成的。線在中國(guó)畫中占有極其重要的位置。在構(gòu)圖中，分線式構(gòu)圖、面式構(gòu)圖和體式構(gòu)圖以及點(diǎn)、線、面、體綜合式構(gòu)圖，均由點(diǎn)、線、面、體構(gòu)成，只是各自比例分量不同罷了。

      聚散(疏密): 一幅畫，疏密問題是個(gè)全局性問題，“密不透風(fēng)，疏能跑馬”，極言其密要密得緊湊繁茂，疏要疏得明朗開闊。在- -幅畫中要做到疏中有密，密中有疏。

仙鶴壽柏圖任伯年(清末)任伯年，初名小樓，改名頤，字伯年，浙江蕭山人。人物、花鳥、山水兼善，尤工人物、花鳥。藝術(shù)風(fēng)格生動(dòng)雅麗、明快清新、題材廣泛、意趣盎然。
此圖采用兼工帶:寫之法而成。將鶴置于畫幅右下角，鶴體用不同墨色中鋒勾勒而成,行筆沉著有力，流暢、靈動(dòng)，釘頭鼠尾，富于轉(zhuǎn)折變化。
柏樹由右下方橫過鶴體，卷?yè)P(yáng)飛動(dòng)著由左下伸向畫幅正中。青石與綠水仙襯托出畫面三度空間，設(shè)色高貴、典雅。

松鶴圖  虛谷(清)虛谷和尚原姓朱，名虛白，安徽新安人。工于花卉、動(dòng)物。曾當(dāng)過清廷官員，因不愿奉命打太平軍而出家為僧。
此圖高松挺立，一只白鶴立于叢菊之間，舉足停峙，意態(tài)靜遠(yuǎn)，筆墨清健剛老。鶴腿- - 筆畫成，鶴尾幾筆焦黑,甚為難得。松針
律向上，空間表現(xiàn)微妙，有伸手可觸之感。構(gòu)圖密處不亂，疏處不懈，菊花筆筆不茍，于細(xì)微處亦見功力法度，畫面靜穆之氣，浩存天地。