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今天的第二十八期是由@ARTLee小杰帶來的《仙女山人像后期》，喜歡的話可以收藏慢慢學(xué)習(xí)哦~  拍攝于重慶武隆縣仙女山本張圖拍攝用到的器材是佳能5D3 ( EF 24-70mm f/2.8L II USM)，用70端中遠(yuǎn)焦段拍攝，可以看到畫面除了人物外其余環(huán)境是比較空的。 所以在這個時候后期的想法就顯得尤為重要了，拍攝前我們看到了草原上有幾只馬，當(dāng)時我下意識就在很遠(yuǎn)的距離就拍了幾張馬的素材，當(dāng)然肯定是用到長焦拍攝。 因為自己很清楚當(dāng)我們過去后，馬肯定被嚇跑，所以這個舉動無疑就是為后期準(zhǔn)備的，當(dāng)我們走過去后，馬已經(jīng)遠(yuǎn)離我們?nèi)e的地方覓食了，這張照片其實是抓拍。 我告訴模特讓她在草原上隨意走動，漫步的感覺，所以我基本全程都在連拍！最后選了這張來出片。 本教程就來講解如何將馬完美移植到這張照片里 先對原片進(jìn)行二次構(gòu)圖調(diào)整 前期拍的時候我就有意識橫構(gòu)圖來為了塑造后期電影感，所以先將raw格式文件導(dǎo)入lr里進(jìn)行裁剪當(dāng)然原片的初步調(diào)色我不在這里多說。將調(diào)好色的圖用16:9畫幅進(jìn)行裁剪，這時候注意地面水平線因為我個人喜歡平穩(wěn)的畫面感，所以進(jìn)行適當(dāng)矯正處理。學(xué)過繪畫的人應(yīng)該懂的畫面是有視覺重心點和透視線的，我們假設(shè)模特的視線是在畫面左前方的灌木叢，那么毫無疑問，這張照片的透視點就出來了。所以馬的排布應(yīng)該遵循這個原則，讓一張平面的照片變得有空間感。我在圖上大致標(biāo)記下，會給接下來關(guān)于馬的排布帶來幫助！接下來將裁剪好的照片 導(dǎo)入ps里進(jìn)行色彩進(jìn)一步調(diào)整 ：圖一：將畫面色階進(jìn)行調(diào)整讓照片看起來沒那么灰，變通透（快捷鍵command L）圖二：用可選顏色將高光部分加點青色，注意適當(dāng)就好！讓照片看來冷冷的氛圍感更強（參數(shù)僅供參考）三張照片里馬的姿態(tài)其實整體看起來差異不大，那么這時候就要去思考，放幾匹進(jìn)去呢？因為一開始說了關(guān)于照片的空間感，那么結(jié)論就是：當(dāng)然不能放一匹馬或者兩匹了，要更多！選取其中兩張圖進(jìn)行摳圖，方法是“鋼筆工具“快捷鍵P 。將馬大致的摳出來。答案是因為是馬最終呈現(xiàn)的位置是在景深之后，所以必然是要將馬進(jìn)行虛化處理的！扣的仔細(xì)也是沒有必要的，這時候我用鋼筆工具圈好馬后，住'command enter'建立選區(qū)，接著“command c”，再“command v”，也就是復(fù)制和粘貼，直接得到一個新的圖層！最后將摳出來的所有馬，鼠標(biāo)左鍵拖到要處理的照片之中。對馬進(jìn)行細(xì)節(jié)處理（一）將其中一匹扣好的馬拖到照片里，這時候運用到三個工具分別是，橡皮擦，畫筆工具，修復(fù)畫筆工具，操作比較簡單，參上圖一圖二。第一步：用橡皮擦工具，調(diào)整畫筆硬度，用“柔角”將馬的圖層邊緣多余的部分擦掉。第二步：我們不難看圖一馬的身體上有一些被樹枝遮擋到。沒關(guān)系，這時候可以通過畫筆工具來進(jìn)行處理，用吸管工具快捷鍵“I” 吸取遮擋部分附近的顏色來填充。第三步：用修復(fù)畫筆來修復(fù)被填充顏色的地方，增加質(zhì)感，大概處理下就好，無需太認(rèn)真這一步結(jié)束后，其他的馬也是通過上述同樣的方法進(jìn)行處理，當(dāng)所有的馬處理完之后，這時候要有個意識就是，我只是把它們移植過去了。有美術(shù)基礎(chǔ)的人都明白，一個物體擺放在一個平面上的時候是必須有投影的，否則就像飄在上面不真實，所以最后一步就是給每一匹馬適當(dāng)增加一點點投影，同樣還是用到畫筆工具如下圖將畫筆透明度盡量降低，在馬腳位置畫一些橫向投影即可如圖三圖四對馬進(jìn)行細(xì)節(jié)處理（二）這時候把你認(rèn)為畫面中離你最遠(yuǎn)的一匹馬做出來，同樣將素材摳出來，移植到照片中，這時候近大遠(yuǎn)小的原理在這里就體現(xiàn)出來了。按“command t'將這匹馬的圖層改變大小，注意同樣還是按住“shift”改變大小的同時不讓其變形，將其適當(dāng)縮小，按enter確認(rèn)！
可以很清楚的看到圖一馬縮小后依然在畫面中很搶戲，這時候就可以改變馬的不透明度了，正好仙女山以霧出名，讓馬能融入環(huán)境中看起來更加真實。數(shù)據(jù)根據(jù)畫面效果可以調(diào)整，同時也給馬加一些地面的投影，這里就不做重復(fù)操作了。（圖一二所示）同樣還是把細(xì)節(jié)做好，把殘缺的馬腳用畫筆工具補上，馬蹄的畫法，因為以前我學(xué)畫畫的緣故，對馬蹄的造型有一些印象，大致的造型如圖三我新建的圖層。這樣做的目的是還原真實。最后一步將整匹馬圖層高斯模糊，原因是這匹馬離我最遠(yuǎn)，景深之外，根據(jù)鏡頭光圈2.8f適當(dāng)進(jìn)行調(diào)整，大小參數(shù)適當(dāng)即可。 液化 ：動物是最有殺傷力的道具，同樣動物也是可以野化的，有一些馬的體型不是很好看，我們可以對它們進(jìn)行適當(dāng)液化增加動物形體美感 鏡像 ：增加一些馬數(shù)量，可以按住”command t”后鼠標(biāo)右鍵可以進(jìn)行水平翻轉(zhuǎn)，這里其實可以不用考慮光影邏輯規(guī)律，因為光線很柔和，就算你水平鏡像也看不出光線的走向，當(dāng)然有太陽光存在的情況下不適合此操作。 馬的膚色 ： 成片中我移植了很多匹馬在上面，這時候為了區(qū)分，讓畫面有色彩變化，是可以適當(dāng)?shù)母淖円恍R的顏色的，畢竟這些馬不是“克隆”出來的! 人物服裝色彩 ：因為山上霧很大，鏡頭當(dāng)時也被凍住了，拍出來的原片的顏色其實很灰很灰，這時候就要強制通過后期給女生衣服色彩進(jìn)行還原處理了，方法是可選顏色，跟上述調(diào)整馬膚色一樣。因為環(huán)境的緣故，再加上是數(shù)碼拍攝，所以拍出來色彩很難有層次感，所以我的思路想讓天空到地面有個冷暖過度，這時候我運用到了漸變工具（快捷鍵G）參考圖一。新建一個空白圖層， 選擇透明漸變?yōu)V鏡，我用的是淡黃色，然后按住shift不要松手鼠標(biāo)從上往下拉得到圖二效果。
最后將濾鏡的不透明度減弱，（參數(shù)參考圖三）圖層模式選擇“正常”即可。使得畫面色彩看起來自然和諧。此方法我經(jīng)常運用到后期中，因為考慮到馬是有生命的，再加上馬的色彩是棕色，整體畫面是比較自然溫馨的感覺，所以我刻意加了黃色漸變。最后要注意的是用橡皮擦工具把人物盡量擦出來，不要讓這個濾鏡影響到人物。方法很多，當(dāng)然在Lr里也可以實現(xiàn)漸變?yōu)V鏡效果，這里我就不做講解。
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