曾傳興，（1974-）四川內(nèi)江人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)油畫(huà)院成員，現(xiàn)任職于湖南師范大學(xué)美術(shù)系。1993年畢業(yè)于四川省內(nèi)江市藝術(shù)體育師范學(xué)校美術(shù)專業(yè)；1999年畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院獲得學(xué)士學(xué)位。

 

《橙紙新娘—聽(tīng)?！?布面油畫(huà)  130×150cm  2013年作

他的畫(huà)散發(fā)著波提切利般的氣息，憂郁而精致，和傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義不同，曾傳興用古典的方法介入當(dāng)代問(wèn)題，畫(huà)面中不只是一個(gè)漂亮的女人身著紙衣服，或許在美麗的臉蛋下面掩藏著咄咄逼人的婚姻危機(jī)，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系缺乏安全惑。他的畫(huà)面力求繪畫(huà)性，與敘事性的作品不同，每一幅畫(huà)都具有很強(qiáng)的觀念性，這是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)完美結(jié)合，也是曾傳興作品最大的魅力所在。

 

 

曾傳興《逝》布面油畫(huà) 150×90cm  2003年

《逝》是一件以古典與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合的新古典風(fēng)格的作品，以精確寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法，在作品中描繪了一個(gè)被折皺白紙包裹的青年女性形象，以這種獨(dú)特的藝術(shù)方式表達(dá)自己對(duì)生命意味的獨(dú)特理解和體驗(yàn)，用寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法，時(shí)空?qǐng)鼍暗幕没c人物形象的非現(xiàn)實(shí)性，在作品的形式獲得了意味和表現(xiàn)力的同時(shí)，也把觀眾帶入了一個(gè)不可忽視的陌生世界?！妒拧方o觀眾體會(huì)到生命的另一種意味，那就是生命因其短暫而無(wú)比珍貴，就像青春的美麗與活力，因?yàn)槠滢D(zhuǎn)眼即逝才使人們無(wú)比珍惜。

 

曾傳興《紅紙新娘，粉玫瑰》

據(jù)畫(huà)家本人透露，《紅紙新娘，粉玫瑰》這幅作品是他歷時(shí)幾個(gè)月才完成的，以前的紙新娘的背景較為荒誕的虛無(wú)，只是將紙新娘烘托對(duì)比出來(lái)，而這幅作品的背景則花費(fèi)了他不少的心思。他的內(nèi)心是想創(chuàng)作一些和以往不太一樣的紙新娘作品，而背景就是重要的突破口，要和荒誕虛無(wú)的背景作一告別，畫(huà)出更為具體真實(shí)的背景，讓紙新娘回到真實(shí)的現(xiàn)實(shí)中來(lái)。這個(gè)基本思路定下來(lái)便有了方向，對(duì)于后期的搜集素材來(lái)說(shuō)，便輕松了許多。

“一次去新加坡舉辦個(gè)展的途中，在飛機(jī)上拍攝了很多晚霞的照片。在當(dāng)時(shí)，我內(nèi)心激動(dòng)萬(wàn)分，望著機(jī)艙外的景象都驚呆了，從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)如此真實(shí)美麗的空中風(fēng)景——一個(gè)超越自然的真實(shí)，這是在陸地上根本看不到的晚霞的景致。天邊烏黑的云層縫隙處閃著火紅的霞光，幽蘭的空中飄著一縷淡金色的云彩，遠(yuǎn)處仿佛有位美麗女子的倩影，手捧鮮花似撒向人間。這景物像極了湘西張家界里一處景點(diǎn)——仙女獻(xiàn)花。這地方是十幾年前去過(guò)的，當(dāng)時(shí)一位導(dǎo)游還生動(dòng)的講述了這個(gè)美麗的傳說(shuō)……想到此時(shí)此刻在去往新加坡的飛機(jī)行途中遇上這千載難逢的景觀。按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)，不停地按下快門記錄下這美景。當(dāng)時(shí)就想，回到北京后一定要以此為背景創(chuàng)作一幅“紙新娘”作品。后來(lái)，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的夜以繼日地創(chuàng)作，最終順利的完成了這幅作品。 ” —— 曾傳興

 

 

《向塞瑟島漂泊》 油彩畫(huà)布 160×130cm 2012年

這幅《向塞瑟島漂泊》是曾傳興“白紙新娘”系列中較為近期的代表作?！叭獚u”是希臘神話中愛(ài)與美之女神阿芙羅狄蒂之島，可見(jiàn)畫(huà)作的標(biāo)題象征著女性對(duì)婚姻及愛(ài)情的追求與向往。畫(huà)中描繪一位待嫁新娘，可是她沒(méi)有穿上高貴華麗的晚裝，亦沒(méi)有掛上甜美燦爛的笑容，反而披著弱不禁風(fēng)的紙婚紗，側(cè)身回眸，凝視著觀眾的眼神及面容帶著絲絲的憂傷與懷疑，背后的環(huán)境籠罩著黯淡的氣氛。曾傳興利用紙婚紗易破、易皺的特質(zhì)來(lái)提示婚姻的脆弱與不穩(wěn)定性，并傳達(dá)現(xiàn)今女性在婚姻中缺乏安全感的矛盾感受。

在《向塞瑟島漂泊》中，細(xì)致的繪畫(huà)技巧、準(zhǔn)確而優(yōu)美的造型、平衡而和諧的構(gòu)圖、細(xì)膩而富質(zhì)感的色彩運(yùn)用，無(wú)一不體現(xiàn)了曾傳興對(duì)于古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的掌握與傳承。創(chuàng)作于2012年的《向塞瑟島漂泊》表現(xiàn)了藝術(shù)家描繪自然景觀的技法。曾傳興以細(xì)膩的筆觸繪畫(huà)海水及岸上石頭等景物，構(gòu)圖采取傳統(tǒng)西方油畫(huà)的透視法，創(chuàng)造出豐富的空間層次與景深的效果。景觀的視覺(jué)焦點(diǎn)落在遠(yuǎn)方的旭日，畫(huà)家捕捉了晨曦光影交錯(cuò)的瞬間，呈現(xiàn)了西方印象派時(shí)期的繪畫(huà)特色。此件作品這地顯現(xiàn)了曾傳興精準(zhǔn)的描繪技巧與天賦，巧妙地把古典繪畫(huà)的元素與當(dāng)代思考結(jié)合，使他成為新生代寫(xiě)實(shí)畫(huà)家中的代表人物。