書法五體各具其妙，學(xué)習(xí)書法之初有的人依靠審美習(xí)慣選擇師法字帖，有的人追求實(shí)用目的選擇師法字帖。前者或可擇篆隸之高古后者多選行楷書，而初學(xué)書法行書用筆太過復(fù)雜與要求苛刻，故選擇楷書的人更多。但是經(jīng)過幾個(gè)月或者說是幾年之后楷書依然不見質(zhì)的飛躍，這是為何？是楷書太難導(dǎo)致？亦或自身天賦不足？其實(shí)不然，書法乃中國之藝術(shù)，流傳數(shù)千年傳承至今已深深刻入中國人的靈魂深處，故每個(gè)中國人都可學(xué)好書法。習(xí)楷書日久而功不進(jìn)只是習(xí)書者方法不當(dāng)所致，此篇便圍繞楷書的筆法、結(jié)構(gòu)、章法進(jìn)行系統(tǒng)的講述，不足之處望諸同學(xué)批評斧正。

初學(xué)楷書應(yīng)選擇中楷為宜，中楷多大？尺寸巴掌大小，這個(gè)尺寸對于初學(xué)者最易把握，更快達(dá)到練習(xí)效果。以下將羅列魏碑之筆法、結(jié)構(gòu)、章法與唐楷之結(jié)構(gòu)章法展開系統(tǒng)講述快速把握楷書要領(lǐng)的方法

一、生動(dòng)活潑、意趣天成的魏碑解讀

魏碑因?yàn)樯铣袧h隸下啟唐楷，故兼有漢隸和唐楷兩種書體的神韻，多碑刻和摩崖石刻作品。浩如煙海的各種魏碑作品如何選擇，其實(shí)魏碑風(fēng)格各異、特點(diǎn)繁多也不離方硬與圓轉(zhuǎn)這兩個(gè)分類當(dāng)中，在選擇時(shí)可以依個(gè)人喜好進(jìn)行挑選，接下圍繞筆法與結(jié)構(gòu)來對魏碑進(jìn)行系統(tǒng)分析。

方硬一類的魏碑解讀

方硬一類作品特點(diǎn)有三：第一用筆以切筆與折筆居多，第二結(jié)構(gòu)以幾何形組合為主，第三行筆多迅捷果斷。喜歡這類字的同學(xué)可選擇《始平公造像》、《元楨墓志銘》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》等，下面以《張猛龍碑》為例這類字的筆法與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這套分析法放在其它碑一樣適合。

仔細(xì)讀張猛龍碑，筆法以切筆直入為主，轉(zhuǎn)折處銳利見方，點(diǎn)畫多呈棱形和三角形。這類筆法寫出來的字給人方硬見骨之感，所塑造出來的結(jié)構(gòu)也是以方形結(jié)構(gòu)為主，把握這類字的要領(lǐng)在于將橫畫寫成傾斜狀，寫出來的字須符合左高右地的態(tài)勢。筆畫的粗細(xì)對比要拉開，這里臨寫的時(shí)候不可以按照橫細(xì)豎粗或者撇細(xì)捺粗或點(diǎn)細(xì)勾粗等單一規(guī)律，它的對比是以字形的分量輕重關(guān)系來進(jìn)行粗細(xì)變化對比的。

圓轉(zhuǎn)一類的魏碑解讀

圓轉(zhuǎn)類的魏碑特點(diǎn)與方硬類的區(qū)別在于：首先他以逆鋒入筆為主轉(zhuǎn)折處以轉(zhuǎn)筆代替折筆，而結(jié)體則以圓潤外鼓的字勢為主要特點(diǎn)。這類作品代表有《瘞鶴銘》、《元懷墓志銘》、《張玄墓志銘》，不喜歡方硬銳利風(fēng)格的同學(xué)可以選這類魏碑進(jìn)行臨寫。以《元懷墓志銘》為例，看看圓轉(zhuǎn)一類魏碑有哪些特點(diǎn)。

初觀元懷墓志銘，給人一種婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的美感，筆法以逆鋒入筆多，少方硬之感，轉(zhuǎn)折處亦不見方弱化了方筆，因此臨寫的時(shí)候應(yīng)注意少方硬的筆畫。還有一個(gè)特別要注意的就是，他的行筆應(yīng)婉轉(zhuǎn)加強(qiáng)其弧度，點(diǎn)畫不宜出尖太多，行筆不應(yīng)太快要以嫻雅的心態(tài)臨寫，太率意則失其神。

二、法度嚴(yán)謹(jǐn)、工整遒勁的唐楷解讀

可能有人不喜歡魏碑的率意不拘，那么工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶亲罴堰x擇。唐楷發(fā)揚(yáng)了魏碑的風(fēng)格，經(jīng)書法大家歐、虞、褚、薛發(fā)展再到顏真卿、柳公權(quán)行成了完備的體系，因?yàn)槊總€(gè)書法家各具其特色，以下將對書法對象最多的歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)為例闡明各體的書寫要點(diǎn)。

歐陽詢

歐陽詢楷書以九成宮為例，其字體修長，中宮收緊，故臨寫之時(shí)要注意把字形寫成長方形，筆畫之間的搭接應(yīng)緊密但要注意疏密變化，不可堵死。左右結(jié)構(gòu)的字應(yīng)強(qiáng)化向背之勢，具體寫法是左右兩邊相互呼應(yīng)或者相互背離，這樣加大字形結(jié)構(gòu)對比，上下結(jié)構(gòu)一般上窄下寬，上下之間舒朗可稍緩緊密的單調(diào)變化。

褚遂良

以《陰符經(jīng)》楷書為例，此帖相比歐陽詢更為靈動(dòng)，緣由是褚遂良參以寫經(jīng)筆法和行書筆意，故臨寫此帖有相當(dāng)難度，對于稍有行書基礎(chǔ)的同學(xué)學(xué)習(xí)起來更為輕松。臨寫之時(shí)應(yīng)注意筆畫的一波三折，方圓并用，筆畫多弧度，粗細(xì)對比強(qiáng)烈，但是因?yàn)槭萦沧中物@得松散，故臨寫之時(shí)應(yīng)注意將中宮收緊。

顏真卿

顏真卿書法風(fēng)格最能代表大唐盛世氣象，有豐腴筋腱的風(fēng)格特點(diǎn)。以《麻姑仙壇記》為例，此碑字體線條厚重，但是為了使其字體中宮不擁堵顏真卿采用了外拓筆畫的方法，讓中宮留有空隙。筆畫少波折，時(shí)出“蠶頭燕尾”，是楷書中的特例。因此臨寫之時(shí)要注意筆畫的粗細(xì)對比減弱，整個(gè)字要呈放射狀，如此才能得其神氣。

柳公權(quán)

有著“顏筋柳骨”之稱的柳公權(quán)，書法風(fēng)格骨骼開張、平穩(wěn)勻稱，其字強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折處的骨力，因此給人一種骨力開張的感覺。他的字結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，上下對齊，左右對稱，這個(gè)對稱要注意不是完全中心線的對稱而是基本對齊，因此臨寫的時(shí)候要注意字的結(jié)構(gòu)之間不能錯(cuò)開太多，在轉(zhuǎn)折處強(qiáng)調(diào)折筆。

三、章法

楷書在寫成作品之時(shí)，先要確定字的大小，然后再進(jìn)行布局。章法形式多樣，暫不建議寫榜書、對聯(lián)、條幅，這類形式需要大字書法功力。初學(xué)可選一張四尺毛邊紙疊好格子逐個(gè)書寫，待到熟練可直接書寫不置界格，這樣的形式寫出作品更為生動(dòng)自然，可自己加以參酌。

楷書的臨寫方法多樣，不一樣的方法皆是基于不斷的實(shí)踐，因此在練習(xí)的過程不同的人難免有不同的心得體會(huì)。因此寫好楷書在有系統(tǒng)的分析有正確的方法引導(dǎo)下還需要自身不斷的嘗試與思考，學(xué)書如若不思考則難有進(jìn)展，久之更會(huì)心生厭惡，不然強(qiáng)逼自己縱然所成也是淪為機(jī)器無人性溫度，更無藝術(shù)之美感，愿諸同學(xué)謹(jǐn)記。