記得八十年代鋼筆書法很盛行，當(dāng)時也買了幾本自己喜歡的鋼筆字帖，但光看不練，后來很多當(dāng)廢書處理了，現(xiàn)留下的幾本中有王正良的"唐詩一百首鋼筆字帖"，和任平.駱恒光等八人書寫的"唐詩三百首鋼筆字帖"，都是行書，選幾篇供參考。

王正良唐詩一百首鋼筆字帖之二頁，


唐詩三百首鋼筆字帖中任平之二頁，

三百首中楊為國之二頁，

三百首中駱恒光之二頁，

三百首中李文采之二頁。

以上都是當(dāng)時很有名的鋼筆書法家，字都寫得很漂亮，要學(xué)書法，特別是初學(xué)者，還是首選選定一家，苦心孤詣地臨寫下去，直到把這一家書體的用筆，結(jié)體，章法及神彩.氣韻等都學(xué)到手，再改學(xué)他體，在一家基礎(chǔ)上站穩(wěn)了，才便于廣收博取，融會眾家之長，形成自己一家之體。

實(shí)用硬筆書法以行書為基礎(chǔ)，并借用部分草書寫法，用以滿足日常工作、學(xué)習(xí)、生活需要所使用的手寫體。以鋼筆為主，實(shí)用硬筆書法，主要是強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，不過多強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。實(shí)用硬筆書法，能做到易寫易認(rèn)即可，關(guān)鍵是做到書寫快捷和規(guī)范，行書的特點(diǎn)就是易寫，并能寫得快捷，規(guī)范的行書也易認(rèn)，所以實(shí)用硬筆書法，是以行書為主的。

寫好硬筆行書，我認(rèn)為要做到今古并用。當(dāng)代的硬筆書法家田英章、龐中華、荊霄鵬等名家的硬筆行書字帖要學(xué)，古代的如東晉王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》，中唐顏真卿的《祭侄文稿》，北宋蘇軾的《黃州寒食帖》等也要認(rèn)真學(xué)。這些帖都是古代行書的經(jīng)典字帖，學(xué)硬筆和毛筆只是書寫工具不同及效果存些差別而已，而且行書學(xué)古代名帖更有高度、廣度和深度，對提高硬筆書寫水平有很大的提高。在寫好行書的基礎(chǔ)上，再臨孫過庭《書譜》和懷素、張旭等古代草書大家的帖子，對硬筆書法家和廣大硬筆書法愛好者書寫行草作品就會帶來很多幫助，可以說會受益匪淺。

稍微了解一點(diǎn)硬筆書法的發(fā)展歷史，我們就會知道硬筆書法其實(shí)脫胎于毛筆書法，它的根基和理論的基礎(chǔ)也是毛筆書法，了解了這一點(diǎn)，想要學(xué)好硬筆書法，就要去練習(xí)古代的毛筆字帖，尤其是學(xué)習(xí)行草書，更要去練習(xí)古代的字帖。

如果僅僅是為了實(shí)用性的書寫，練習(xí)一下當(dāng)代書法家的楷書也就可以了，比如田英章、司馬彥等人的，如果對硬筆書法的行草書感興趣，當(dāng)今人的作品肯定是不能學(xué)的，必須要和學(xué)習(xí)毛筆書法一樣，去學(xué)習(xí)古代人的經(jīng)典的書法字帖。從這個方面來說，無論學(xué)習(xí)毛筆書法還是硬筆書法道理都是一樣的。

學(xué)習(xí)硬筆行草書，我覺得入門的首選還是學(xué)習(xí)王羲之的《集字圣教序》，以這本字帖作為入門，反復(fù)練習(xí)到熟練以后，再去學(xué)習(xí)他的《蘭亭序》、《十七帖》，然后可以臨摹孫過庭的《書譜》、張旭、懷素的狂草書，再去臨摹宋元明清歷代行草書名家大的作品，這個過程可能需要兩三年的時間，甚至更長。

經(jīng)歷過以上的博取的階段，可以選擇一兩家喜歡的風(fēng)格進(jìn)行專攻，慢慢可以形成自己的書法風(fēng)格。

看似很簡單的事情，其實(shí)操作起來很難，關(guān)鍵還是看自己能不能堅持下去。

書法不是一蹴而就的，書法的學(xué)習(xí)就是一場自我的修行。

提起司馬彥，我只想說:

世無英雄，豎子成名。

毫不避諱，我也曾練過他的字。我初高中那會兒，正是司馬彥剛擠掉龐中華，占據(jù)市場的時候。

當(dāng)時教材上的規(guī)范字用的就是司馬彥的字，他的字帖占據(jù)市場也算大勢所趨。

況且龐中華的字在中華大地上普及了十來年，也該讓大家換換口味了。

我絕不否認(rèn)龐中華對硬筆書法普及所做的歷史性貢獻(xiàn)。十年動蕩后，龐中華的出現(xiàn)，相當(dāng)于給啃了很久草皮樹根的人一碗熱粥。

而司馬彥的出現(xiàn)，則是給粥里加了點(diǎn)小菜。

他們兩位對硬筆書法的普及都有功勞，但他們的字，都不上品。

著重說下司馬彥，他的行書，最大的問題是，氣息不連通。

單字拉出來看，也沒什么太大問題，但如果整體來看，會發(fā)現(xiàn)完全是用字庫里的字一個一個拼起來的。

相比之下，毛筆功底更深的田英章，他的硬筆就更加流暢。

當(dāng)然現(xiàn)在也有很多人詬病田英章，但主要抨擊對象是他的毛筆田楷。田英章的硬筆評價并不低。

除了田英章，他徒弟荊霄鵬也不錯。

還有幾位比較低調(diào)的大神，如吳玉生（偏行楷），沈鴻根（偏行草）。

我想題主練行書最終還是要用在日常書寫上吧，那么這幾位可以參考一下。

早點(diǎn)放棄司馬彥，我也慶幸我離開得早。雖然之后經(jīng)歷了很久的野蠻生長，但好歹沒被字庫給荼毒。

寫字這件事沒有終點(diǎn)，但前行路上有同伴總是極好的。

硬筆是相對于柔軟的毛筆而言的，如鋼筆、中性筆、美工筆、鉛筆、粉筆等，硬筆書寫的起源幾乎與中國文字的起源同樣久遠(yuǎn)，最早可追溯到八干多年以前，那時的人類在陶片上刻畫記事符號，使用的工具就是石塊等堅硬的銳器。

到了近現(xiàn)代，由于硬筆的書寫工具快捷，用筆相對容易，逐漸成為人們普遍使用的文字書寫方式，那么在電腦時代的今天，硬筆書寫還有多少作用呢？應(yīng)該說即使到今天，硬筆書法仍然有她獨(dú)特旳魅力，寫的好的硬筆字不但有實(shí)用價值，也同樣具有藝術(shù)價值。同時手寫字體也是一個時代文脈的再現(xiàn)，更是對傳統(tǒng)的繼承，也是體現(xiàn)一個人文明修養(yǎng)的重要方面。

黃若舟先生的《怎樣快寫鋼筆字》，是一本基于實(shí)用技巧來示范行書寫法的字帖，是我比較早接觸到的硬筆書法字帖，是經(jīng)典的。

盧中南的《元曲名篇鋼筆字帖》，盧中南書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫清秀，線條俊美，書寫規(guī)范，獨(dú)具特色。

丁謙的《古詩名篇鋼筆字帖》，丁謙的書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力奇?zhèn)ィ瑸t灑飄逸，獨(dú)具風(fēng)格。

司惠國書寫的《硬筆草書入門》比較系統(tǒng)地介紹了硬筆草書寫法，對提高硬筆書法很有幫助。