提起點式構(gòu)圖，相信大家不會陌生，是一種常用的構(gòu)圖方式。大到一座大廈建筑，小到一朵花，一臺燈，一個人物，都可以作為畫面中的一個點。

    巧用大小對比引導(dǎo)視線，將焦點集中在畫面中央。

    比如上圖這張照片，試想如果沒有白色花朵效果會怎么樣?這就是今天要說的點式構(gòu)圖。

     所謂點式構(gòu)圖，是指拍攝主體在畫面中占比較小，可以是單點，比如萬花叢中一點綠;也可以是兩點、三點甚至多點。根據(jù)畫面中的點的數(shù)量，具體分為以下4種：

     單點構(gòu)圖是“點式構(gòu)圖”中是最常見的構(gòu)圖方式。這個點會是整個畫面的視覺焦點，或趣味點。在非常簡潔的畫面上，人的眼睛會四處游蕩，尋找視覺的落腳點。這個時候，只要在畫面上出現(xiàn)一個點，這個所謂的“點”可以是一個人，也可以是一艘船，還可以是一朵花……那么這個點就會成為整個畫面的焦點，強烈的吸引眼球。

一片落葉與枝葉的對比，象征著孤獨、希望、自由……

     兩點構(gòu)圖，每個點依然能吸引相當(dāng)?shù)淖⒁饬?。但?dāng)畫面上出現(xiàn)兩個可以相媲美的點時，觀眾的視線開始在兩個點之間徘徊。他們比較著兩個點，想要在兩個點中選出偏好的那一個。

      蜻蜓與一片黃葉在干凈的背景上形成了兩點構(gòu)圖，一主一次。

     兩點構(gòu)圖，可以是一主一次，也可以兩點對稱平衡。這取決于拍攝者的意圖。因此，兩點構(gòu)圖可以有效的增加畫面張力。觀者對畫面的最終解讀，將取決于他們對亮點的偏好。

飛機與太陽是兩個并列的點，演繹了畫面的故事。

      當(dāng)畫面中的點增多，點的聚焦效果將減弱。視覺上，人們會自動將多個點連成線，或者組合成圖形。如果三個點能連成三角形，那么將帶有三角圖形的特性。由于三角形強烈的指向性，三點構(gòu)圖也可能擁有對應(yīng)的方向。

     還有一種常見的點式構(gòu)圖是多點構(gòu)圖，也稱散點式構(gòu)圖/棋盤式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方法一般在各種點規(guī)律出現(xiàn)在畫面中時采用。多個視覺點在畫面中規(guī)律的排列，這些點大小差不多，形狀也差不多，但是排列的非常有章可循，形成一種氛圍，或動感，或安靜，或莊嚴(yán)。

     畫面中具有多個點，但在拍攝時注意點的排列，疏密等關(guān)系，使其在畫面中形成了一定的規(guī)律。

     除了利用自然畫面中的各種點以外，通過技術(shù)手段也可以主動地去塑造構(gòu)圖中的點。

     點的塑造方法有很多，最常用的是通過顏色、明暗及形狀來塑造。當(dāng)主體面積比較小，與背景之間存在顏色的差異或者明暗的不同，都可以將主體作為點來進行塑造。

應(yīng)用黃色與綠色形成的對比色，來制造點突出主體

     點式構(gòu)圖看似簡單，核心在點上。但畫面光有點不行，它還需要光、色彩、構(gòu)成等，那么如何用好點式構(gòu)圖，使拍出來的照片更美、更有味道呢?

      黃色花朵是點睛之筆，這多黃花之所以吸引眼球，一是顏色與用光，二是花的位置安排。

     更好地表現(xiàn)拍攝主體，要做到拍攝背景的簡潔。

     如果拍攝背景并不簡潔，就需要引導(dǎo)觀眾來注意到一“點”。如下圖，從長橋一端拍攝橋、山景等，若是沒有橋上的人物，觀眾很難把握要表現(xiàn)橋還是風(fēng)景。人的加入，讓大家感受到橋的長，山的高，既為主體，又成陪體。

      橋體作為引導(dǎo)線，將觀者的視線集中在人物這一點上。

      也可以利用光影、色彩等手法，將視覺焦點集中在某一處，如果當(dāng)主體比較小的時候，此時就可以選擇一些特殊光線，比如用逆光來壓暗環(huán)境，只拍攝剪影，也可以利用倒影加深痕跡。

      利用逆光環(huán)境，只拍攝貓的剪影，突出了較小的主體。

      對于色彩的把控是攝影的難點，而對于點式構(gòu)圖，其實并沒有那么難，用好對比色就能夠拍攝到不錯的畫面。

      在選擇拍攝對象的時候除了考慮到其形態(tài)、色彩、光影，位置的安排也特別重要，經(jīng)常會考慮到的位置是畫面的中心、對角線、黃金分割點、九宮格，除此之外，最能吸引眼球的便是頂構(gòu)圖。

     將主體安排在畫面的中心，使得觀眾的注意力分布更均勻，同時更集中于畫面的中心部分。

     需要注意的是：只有一個點時，點的位置直接影響空間關(guān)系，每個位置感覺都不同有兩個點出現(xiàn)的時候，點的大小就應(yīng)該有差異和對比，以求強調(diào)點的主次關(guān)系;當(dāng)點的數(shù)量達(dá)到三個或大于三個的時候，點的空間位置、排列秩序、重復(fù)性都必須顧及，切忌雜亂無章。

      前面也說了背景的簡潔，留白也屬于減法的一種。

      留白一詞源于書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。

      畫面大面積留白，以白色為主，此時畫面中的樹，從大小和色彩方面都是更加突出。

     “白”的意指有所拓展，它不僅指空白的紙，也包括畫面中除實體對象以外的一些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化了的景物等。

      但留白，要注意畫面的均衡，不能因為元素過少，而導(dǎo)致畫面失衡。

      海上日落固然很吸引人，但如果沒有這只船：畫面不僅構(gòu)圖上左右重心失衡，而且內(nèi)容上空洞單調(diào)，失去故事性。

     直接拍攝，畫面難免顯得單調(diào)、直接，利用虛實營造出“猶抱琵琶半遮面”的意境。通常一般又分為前景虛化、背景虛化，這是鏡頭特有的語言。

     背景虛化也屬于減法的一種，多采用選擇大光圈、使用長焦段、靠近拍攝三種方式來實現(xiàn)。而前景虛化，是個絕對能增加畫面氛圍的手法，相比較背景虛化，前景虛化更加夢幻。

   有一點虛化的前景光斑，單點構(gòu)圖會更加的美妙!

      點式構(gòu)圖就是畫面中的點睛之筆，往往是一些看似平淡的照片，我們通過點式構(gòu)圖，讓平淡變得有趣，充滿意味，就像繪畫中的點睛之筆，這個點睛之筆在于我們的觀察力加上我們的經(jīng)驗與創(chuàng)意，拍出好的點式構(gòu)圖就不難了。