顏真卿在書(shū)學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書(shū)學(xué)境界。他的書(shū)法既以卓越的靈性系之，境界自然闊大。其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。正如范文瀾所說(shuō)：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書(shū)體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書(shū)體的創(chuàng)造者。”顏真卿的楷書(shū)，已形成一種范式，后世學(xué)習(xí)者極多，甚至有“學(xué)書(shū)當(dāng)學(xué)顏”的說(shuō)法。

下面梳理了顏真卿楷書(shū)的五個(gè)面貌，希望能夠使大家脫離“約定俗成”的套路，也暫時(shí)撇開(kāi)別人的影響，從自己的審美角度出發(fā)選擇心中的“真愛(ài)”吧。

1

萌 新 真 卿

《王琳墓志》

《王琳墓志》，2003年洛陽(yáng)龍門(mén)鎮(zhèn)張溝村出土。顏真卿書(shū)于開(kāi)元二十九年（741年），是目前發(fā)現(xiàn)顏真卿最早的作品，那時(shí)的顏魯公才34歲?？梢钥闯鰟傔^(guò)而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結(jié)構(gòu)也不夠穩(wěn)定，字形也更接近前朝隋碑，并沒(méi)有典型的盛唐氣象。

比如“徐嶠”二字，“徐”字過(guò)于聳立，右邊“余”部的“人”字頭形如一把沒(méi)有撐開(kāi)的紙傘，顯得局促；“嶠”字左邊“山”部與右邊“喬”部等高，而“山”部下面空虛毫無(wú)支撐，“喬”部下方“冋”的左豎也比較單薄，導(dǎo)致整個(gè)字形懸空。不過(guò)這位撰文的徐嶠當(dāng)時(shí)五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識(shí)珠了。

2

十 年 一 跡

《多寶塔碑》

《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻于陜西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時(shí)顏真卿44歲。離早期的《王琳墓志》剛好過(guò)了十年，可謂十年一跡。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫(huà)圓整，秀麗剛勁，與唐人寫(xiě)經(jīng)有明顯的相似之處，是唐代“尚法”書(shū)風(fēng)的代表。

大家要注意到這么一個(gè)事實(shí)，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫(xiě)經(jīng)的路子，寫(xiě)經(jīng)有多大呢？大家看過(guò)敦煌的寫(xiě)經(jīng)卷軸也許會(huì)有印象，也就1公分見(jiàn)方左右，所以說(shuō)《多寶塔碑》是更偏向于小楷的。我們初學(xué)顏楷選它做范本，一般都是用來(lái)寫(xiě)比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見(jiàn)方的中楷或者大楷了，這無(wú)形當(dāng)中的放大也就造成了許多誤解了。

首先用筆就決然不同，因?yàn)槊P的大小就已經(jīng)有懸殊了；其次是結(jié)構(gòu)也有巨大差別，試想一下小字如何能寫(xiě)出大氣磅礴的感覺(jué)呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開(kāi)拓的架勢(shì)，小字是萬(wàn)不可能承載得住的。所以大家在臨習(xí)《多寶塔碑》的時(shí)候千萬(wàn)得小心這些地方。

3

外 拓 開(kāi) 闊

《麻姑仙壇記》

《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書(shū)。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫(huà)少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫(xiě)法被推向極致。

比如“顏”字“頁(yè)”部下的兩點(diǎn)所占空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒(méi)有垮塌，更因?yàn)橹匦南鲁溜@得穩(wěn)當(dāng)。再如“真”字下方兩點(diǎn)，窄窄的，上面又是一筆沖破縱勢(shì)的長(zhǎng)橫，營(yíng)造出長(zhǎng)短、輕重、縱橫、正斜等等沖突，這樣的變形使得每一個(gè)字都值得琢磨，百看不厭。

許多精彩佳構(gòu)體現(xiàn)在很不經(jīng)意的地方，“書(shū)”字上下交錯(cuò)，下方“日”部并不居于長(zhǎng)豎正中，而是稍有右移，錯(cuò)落之間就顯得變化萬(wàn)千了?！奥椤弊謨蓚€(gè)豎畫(huà)都拉得很長(zhǎng)，長(zhǎng)撇都沒(méi)能罩住，整個(gè)字就依靠?jī)蓚€(gè)鉤立住陣腳，而兩個(gè)鉤一個(gè)平出一個(gè)上翹，絕不雷同?！堵楣孟蓧洝房此品椒秸?，卻是相當(dāng)精妙的，值得多加揣摩。

4

古 雅 清 圓

《李玄靖碑》

《李玄靖碑》，碑于大歷十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎?！独钚副沸蹨唹衙?，高古蒼勁，規(guī)整穩(wěn)定；筆力深沉含蓄，結(jié)字開(kāi)張舒展。梁讞云《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱(chēng)，而其實(shí)古意可掬，非《畫(huà)像贊》、《中興頌》所可及?！?/p>

幾乎每一個(gè)字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內(nèi)中變化有過(guò)之而無(wú)不及。“唐”字一橫具有明顯的弧度，不是平直而出的；中間一短豎亦向左下折去，卻不與長(zhǎng)撇平行，‘“唐”字內(nèi)部短橫極多，顏真卿寫(xiě)來(lái)駕輕就熟，輕重、長(zhǎng)短、偏向均有不同。注意“山”字托底長(zhǎng)橫，左端好似一提，右端平正接過(guò)，一筆寫(xiě)作兩筆非常精妙。

再看“茅”字和“先”字，前者重心低后者重心高，且一字正一字歪，一字緊一字放?！独钚副愤h(yuǎn)遠(yuǎn)不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當(dāng)精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫(xiě)在界格之內(nèi)，卻仍然具有極強(qiáng)的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發(fā)揮，真可謂是人書(shū)俱老的佳作！

5

端 莊 豁 達(dá)

《顏勤禮碑》

《顏勤禮碑》，自署立于大歷十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來(lái)，便顯端莊豁達(dá)、之態(tài)；結(jié)字雍容大方、舒展開(kāi)朗、動(dòng)靜結(jié)合、自然大氣。最明顯的特征就是橫細(xì)豎粗，“曾”、“孫”、“真”、“書(shū)”、“沂”、“高”等字尤其如此。

顏真卿的后期書(shū)法，并不追求“沖淡恬逸”的貴族情調(diào)，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度；創(chuàng)造出一種“不復(fù)以姿媚為念”的新書(shū)法審美觀。