行書的結(jié)構(gòu)是千變?nèi)f化的，但總體上行書的結(jié)構(gòu)也應(yīng)遵循楷書結(jié)構(gòu)的重心平穩(wěn)、筆畫呼應(yīng)、比例適當(dāng)、形態(tài)變化、字形自然的原則。所不同的是，行書在遵循這些原則的前提下，書寫時(shí)比較自然，比較隨意一些，筆畫與筆畫之間、部首與部首之間的呼應(yīng)關(guān)系更明顯、更外露一些，以方便書寫。

一、重心平穩(wěn)

這是漢字結(jié)構(gòu)中最基本的一條。鋼筆行書與楷書不同，要做到結(jié)構(gòu)上的重心平穩(wěn)，不能只求筆畫平整和間隙勻稱，而要在平穩(wěn)的同時(shí)采用字形的變化和電話的攲側(cè)來求得結(jié)構(gòu)上的變化。這里所說的平穩(wěn)是要兼蓄穩(wěn)和險(xiǎn)一對相對立的因素。鋼筆行書受到本身工具的限制，線條細(xì)，字形較小，所以比較強(qiáng)調(diào)筆畫和結(jié)構(gòu)的勻稱，因此在安排結(jié)構(gòu)時(shí)，既要考慮漢字楷書結(jié)構(gòu)的基本比例，又要做到形態(tài)自然、線條流暢，使寫出來的字生動活潑，不失重心。如下面幾個(gè)字：

上面幾個(gè)字的字形或字結(jié)構(gòu)中的某個(gè)部分都有不同程度或不同方向的傾側(cè)，但總體看每個(gè)字都站得穩(wěn)。但是，對于初學(xué)者來說，首先還是要把字的結(jié)構(gòu)安排得自然穩(wěn)當(dāng)，不要強(qiáng)求變化?？傊?，寫鋼筆行書要在平穩(wěn)中求變化，又要在千變?nèi)f化中保持平穩(wěn)。

二、筆畫呼應(yīng)

筆畫呼應(yīng)是漢字結(jié)構(gòu)中又一個(gè)原則。鋼筆行書中筆畫的呼應(yīng)關(guān)系比楷書筆畫的呼應(yīng)關(guān)系密切得多?？瑫m然也強(qiáng)調(diào)筆畫之間的呼應(yīng)，但這種呼應(yīng)是內(nèi)在的、無形的。而行書筆畫之間的呼應(yīng)是外在的、有形的，往往由牽絲或附加在筆畫末端的鉤挑來完成，有些相鄰的筆畫，楷書要寫成兩筆或三筆，行書可筆不離紙連寫成一筆。當(dāng)然也有不少筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系是筆斷意連的寫法。例如這幾個(gè)字：

“成”字中各個(gè)筆畫都是斷開的，但第二筆末尾出鋒下鉤出時(shí)，有帶出第三筆的啟下之勢，第四筆隱含呈上之意，第五筆與第六筆雖然隔得很遠(yuǎn)，但看起來卻遙遙呼應(yīng)，沒有疏遠(yuǎn)割裂的感覺?！澳堋弊种凶筮?的最后一筆是一短橫，在短橫的末端，向右上挑出，與右邊的第一筆的露鋒起筆形成相呼應(yīng)的關(guān)系。而“反、對、美、好”幾個(gè)字中的各筆已由牽絲相連為一筆寫成了。

行書中的牽絲是一種表現(xiàn)筆畫之間呼應(yīng)關(guān)系的重要手段。筆畫與筆畫之間，部首與部首之間、字與字之間適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用牽絲，往往能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使整個(gè)字或整行字、整篇字貫通起來，奕奕有神。但是任何事物都不能絕對，如果濫加運(yùn)用，筆筆牽連，就會成為累贅。因?yàn)闋拷z是筆畫快些時(shí)筆尖在紙上留下的痕跡，是很自然產(chǎn)生的，偶爾為之，能增加字的生氣。如果處處認(rèn)為去描摹做作或?qū)懽謺r(shí)筆不離紙，筆筆相連、主次不分，不僅失去了自然生動的氣息，而且顯得輕薄、浮滑；有時(shí)還難以辨認(rèn)。例如下面的寫法：

三、比例適當(dāng)

比例適當(dāng)是漢字合體字結(jié)構(gòu)的重要原則。鋼筆行書和楷書比較，筆畫和部首的寫法發(fā)生了一些變化，但是字的組合方式和結(jié)構(gòu)比例仍然遵循楷書的基本要求，特別是行楷書，其結(jié)構(gòu)基本承襲楷書的結(jié)構(gòu)。

不過，行書合體字的組合方式和結(jié)構(gòu)比例與楷書的相比還是有一定的差別。由于筆畫和部首的簡化，加之書寫速度的增快，行書的結(jié)構(gòu)比例在實(shí)際書寫過程中較楷書要靈活一些，不像楷書相對結(jié)構(gòu)比例那樣要求嚴(yán)格。比如：楷書左右相等的字，可寫左窄一些，右稍寬一點(diǎn)；楷書左右高低相等的字，行書可將其中的一部分或一筆寫長些。但不能離“譜”太遠(yuǎn)，本來左小右大的字，有意寫成左大右下，字的比例就失調(diào)了，字就不好看。如下面的兩種寫法：

四、形態(tài)變化

形態(tài)變化一般有疏密、俯仰、向背、迎讓、參差等幾種?，F(xiàn)分述如下：

（一）疏密 疏和密是相對的，沒有疏便不成密。筆畫寫得緊湊，字顯得嚴(yán)謹(jǐn)、厚重；筆畫寫得疏朗，字則顯得開拓、舒暢。在一篇鋼筆作品中，一部分字寫得緊密，一部分字寫得疏朗，在一個(gè)字中，一部分筆畫寫得緊密、收縮一些，一部分筆畫寫得疏朗、伸展一些，可得相互襯托、相映成趣之妙。例如：

這個(gè)“整”字寫得比較緊密。由于處理恰當(dāng)，使人覺得穩(wěn)重、端莊又沒有悶塞的感覺?！伴T”是以疏見長的，雖然大膽地留白，出奇的疏朗，但由于點(diǎn)畫呼應(yīng)貫氣，反襯出整個(gè)字開拓的氣勢?！奥?、照、清、影”四個(gè)字疏密相間。

鋼筆行書，一般在遇到一些有撇捺、長豎的字時(shí)，可以將字的中心部分寫得緊密一些，留出足夠的余地使撇捺可以盡興展開，有一種由中心向四方輻射的姿勢，給人以舒暢、灑脫的感覺。例如：

（二）俯仰 “俯”是向下的意思，“仰”有向上的含義。俯仰相對就成了上下呼應(yīng)的形勢。一個(gè)字中有彼此俯仰的筆畫，字的結(jié)構(gòu)就更加生動、緊湊。比如下面幾個(gè)字：

（三）向背 相向和相背都是建立在筆畫左右呼應(yīng)基礎(chǔ)上的形態(tài)變化。

相向，就是在一個(gè)字內(nèi)，左右不分的精神向內(nèi)匯聚在一個(gè)共同的方向。這在鋼筆行書中運(yùn)用極其普遍，是行書筆畫流暢和結(jié)構(gòu)自然的具體表現(xiàn)。例如：

上面這幾個(gè)字的左旁都出現(xiàn)向右方顧盼的神態(tài)，而右邊的部分都有向左方俯就的意思。左右兩邊的精神向中間匯聚，使字的結(jié)構(gòu)在伸展中見緊湊。

但是，在書寫左右相向結(jié)構(gòu)的字時(shí)，左右相近的筆畫，應(yīng)格子回避，注意穿插，做到各不妨礙，力求生動。例如：

相背，就是字的神態(tài)向左右顧盼。在這種情況下，不能因?yàn)樽笥易藙莸谋诚蚨スP畫之間的聯(lián)系，把字寫松散了。要依靠筆勢的牽連作用，使相背的兩部分產(chǎn)生呼應(yīng)，做到背中有向，分而不散，氣勢連貫。例如：

（四）迎讓 一個(gè)字是有機(jī)的整體，在這個(gè)整體各個(gè)組成部分，有的是字的主要部分，所占的位置和空間要大一些。或某一筆在一定的場合中成了字的主筆，要適當(dāng)寫得夸張一點(diǎn)。這時(shí)，與此相配合的次要部分就應(yīng)收縮一些，形成迎讓的姿態(tài)。例如：

（五）參差 在書寫鋼筆行書時(shí)，遇有相同的筆畫碰在一起時(shí)，要采用變換、替代的辦法。有時(shí)把捺改寫成點(diǎn)，或是把撇、捺的形態(tài)變化一下，盡量減少雷同的寫法。例如：

遇有相同的部首在一起時(shí)，注意變化，一般是上緊下松，左收又放。例如：

行書在書寫合體字時(shí)，忌諱把左右寫得一樣高，橫與橫、豎與豎長短一致、方向一致。要盡量使他們相互交錯，在變化中求得新的意境。例如：

行書的變化是無窮的，以上說的僅是最常見的變化規(guī)則。重心平穩(wěn)、筆畫呼應(yīng)、比例適當(dāng)、形態(tài)變化是相互聯(lián)系的，不可生硬地割裂開去理解，有時(shí)它們是彼此交織在一起的，這就需要在臨帖中去細(xì)細(xì)品味領(lǐng)會。通過不斷的臨寫去實(shí)踐，將會寫出更多更新的行書結(jié)構(gòu)形式。