傳為褚遂良所書的《陰符經(jīng)》尚有小楷和行書兩種刻本流傳于世，字跡皆很小，難窺廬山面目。此帖大盈寸，末題：“起居郎臣褚遂良奉敕書”。很有可能是唐代學(xué)褚書的偽作。即便如此，大字《陰符經(jīng)》也不失為書法精品，具有極高的水準(zhǔn)，是學(xué)習(xí)楷書的一個(gè)重要范本。此帖不但具備了褚體楷書的特點(diǎn)，還與“唐人寫經(jīng)”極其相似，行筆起落多參以寫經(jīng)筆法，寫得自然古樸。元楊無咎云：“草書之法千變?nèi)f化，妙理無窮。今于褚中令楷書見之，或評(píng)之云，筆力雄瞻，氣勢(shì)古淡，皆言中其一?！?　

　　《大字陰符經(jīng)》其用筆豐富，有方有圓，在藏有露。多用側(cè)鋒取勢(shì)，一波三折，點(diǎn)畫且細(xì)輕重極盡變化，隸意可辨，欹側(cè)俯仰而是不失重心，中宮飽滿，顯得松而不散。其筆力堅(jiān)實(shí)，動(dòng)勢(shì)強(qiáng)勁，氣脈通暢，憨厚不失嫵媚，飄逸不失端莊。南宋楊無處跋云：“草書之法，千變?nèi)f化，妙理無窮，今于褚中令楷書見之”。后世諸多評(píng)論家對(duì)此帖都曾給予過極大贊美。初學(xué)者臨習(xí)此帖當(dāng)深入體察，不能片面追求俊美的外形而忽略了高雅的神韻，須從運(yùn)筆入手，參以結(jié)構(gòu)兩者結(jié)合，才能形神兼得，而不致纖弱疲軟，流于膚淺。

　　《大字陰符經(jīng)》其字形為大楷，字?jǐn)?shù)多且大，所以最適合學(xué)習(xí)。其中最多的字是“之”字，有27個(gè)，超過《蘭亭序》中21個(gè)“之”字的數(shù)目；其次是“天”字，有16個(gè)；再次是“入”字，有14個(gè)。此卷尾款為“起居郎臣遂良奉敕書”。褚遂良任起居郎在貞觀十年，即公元636年，書寫時(shí)間應(yīng)該和《伊闕佛龕碑》大體相同或略早，書法面目也應(yīng)對(duì)應(yīng)，而《大字陰符經(jīng)》卻是晚年褚書風(fēng)格，在風(fēng)格發(fā)展上說不通。徐無聞先生對(duì)此有詳細(xì)的考證，認(rèn)定是偽作。沈尹默和潘天鷹則認(rèn)定《大字陰符經(jīng)》是真跡無疑，抑或是同時(shí)代學(xué)褚高手所作，是后世學(xué)習(xí)楷書的重要范本。除大楷《陰符經(jīng)》外，尚有偽托褚遂良小楷草書《陰符經(jīng)》二種傳世，是明顯偽作。小楷《陰符經(jīng)》風(fēng)格近似玉版《十三行》，有一定的功力，文徵明和翁方綱認(rèn)為是真跡。草書《陰符經(jīng)》后署“貞觀六年奉敕書”字樣，純屬虛構(gòu)偽托，因?yàn)轳宜炝急徽贋楦禃谪懹^十二年(公元638年)。

　　《大字陰符經(jīng)》風(fēng)格略近《雁塔圣教序》，筆勢(shì)縱橫清晰，天趣自然。其總體結(jié)構(gòu)方中見扁，多見橫勢(shì)，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。此帖撇捺開張，線條對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而纖巧，時(shí)而厚重，時(shí)而疏密有致，時(shí)而筆勢(shì)翻飛，波折起伏，巧于變化。其運(yùn)筆牽絲暗連，速度極快，俯仰呼應(yīng)，各有所據(jù)，氣息盈滿，妙筆生花。書家以不可羈勒之筆，使轉(zhuǎn)細(xì)微，擒縱自如，使得此帖已非典型意義上的唐楷，而是深具“二王”行意、北碑意趣和古隸之美。此帖結(jié)字欹正相生，寓拙于巧，變化多端，不落蹊徑，堪稱“楷中《蘭亭》”?！蛾幏?jīng)》是否為褚真跡已不重要，因?yàn)樗尸F(xiàn)出的藝術(shù)水平同樣為書林珍視。

　　《大字陰符經(jīng)》的書體，有人認(rèn)為是行楷。比起唐初歐陽詢、虞世南的楷書，甚至和褚遂良的楷書《雁塔圣教序》相比，此卷的字筆畫較為靈活生動(dòng)，變化也多，但其字字獨(dú)立，成行成列，筆畫清楚，判定其為正楷是沒有問題的。
　　《大字陰符經(jīng)》的風(fēng)格特點(diǎn)個(gè)性鮮明，其主筆橫畫大多寫成向上微弓的形狀，顯示出較強(qiáng)的彈性，如“三”、“不”、“其”、“要”等字。有的橫畫入筆很輕，運(yùn)筆行進(jìn)中稍稍加重，顯得很輕靈，但又不失力度，如“有”、“圣”等字。
　　 其豎畫起筆褚書的特點(diǎn)很明顯，起筆時(shí)筆尖稍偏向左，側(cè)鋒入紙，行進(jìn)中變?yōu)橹袖h用筆。有些字左側(cè)的豎畫上端成s形，如“郎”、“根”、“斜”等字，這是運(yùn)筆軌跡的表現(xiàn)，有靈活生動(dòng)的意味，這種褚書特有的形狀，在本帖中更為夸張。
　　《大字陰符經(jīng)》的撇畫一般都寫得很輕盈，如該卷第一行的“天”字的撇畫，起筆輕輕向下，到下邊時(shí)稍稍加重，同時(shí)明顯有個(gè)彎曲的角度，向左下方撇出，筆畫雖細(xì)但力度不減。
　　其捺畫特點(diǎn)鮮明，雖然不同的字的捺畫起筆有不同的變化，有輕有重，有粗有細(xì)，但最后一捺都是重重按筆，一波三折，節(jié)奏分明，有角有棱，力度十足，顯示了書者駕馭筆毫的功力。許多字的撇畫和捺畫配合得巧妙妥帖，相得益彰，如“天”、“水”、“火”、“人”、“文”、“發(fā)”等字。
　　其點(diǎn)畫寫得靈活生動(dòng)，形態(tài)各異，有時(shí)輕輕一點(diǎn)，有時(shí)重重一按，左右呼應(yīng)，顧盼多姿，八面出鋒，極盡變化，每字不同。如“心”、“氣”、“性”、“於”等字。 
　　《大字陰符經(jīng)》書法的最大特點(diǎn)倒不在以上所談到的具體筆畫如何寫法上，而在每個(gè)字筆畫和結(jié)構(gòu)的豐富變化上。卷中每個(gè)字的筆畫都有不同的變化，相同的字寫法各不相同。全卷23個(gè)“之”字，15個(gè)“天”字、14個(gè)“人”字，13個(gè)“生”字，幾乎字字寫法都有不同。本卷中其他相同的字也是這樣，寫出了許多種變化。這雖然好像不露形跡信手寫來，但顯然是書者的有心為之，是他努力求其變化的苦心安排。能寫出如此之多的變化而不失褚書的整體風(fēng)范，需要書者有熟練的技法和高超的功力。 
　　徐無聞?wù)劦今宜炝肌堆闼ソ绦颉返挠霉P特點(diǎn)時(shí)說：“這個(gè)特點(diǎn)就是有法而又無法，從心所欲而不逾矩，想怎么寫就怎么寫，他的橫畫、直畫、點(diǎn)、鉤、撇、捺，不同的形態(tài)，比歐、虞、顏、柳諸家都多；各種點(diǎn)畫的輕重、長(zhǎng)短、粗細(xì)、正斜、曲直、方圓，都隨手取勢(shì)配合，沒有固定的程式，這是后人最難學(xué)到家的所在?！保ㄐ鞜o聞《褚遂良書法試論》）《大字陰符經(jīng)》雖然并非褚遂良的真跡，但在變化這一點(diǎn)上把褚書學(xué)到了家，其變化的豐富多樣程度甚至大大超過了《雁塔圣教序》，這也正是《大字陰符經(jīng)》的高超之處和價(jià)值所在。

　　對(duì)《陰符經(jīng)》的整體領(lǐng)會(huì)可從三方面人手：一是和褚遂良其他碑帖進(jìn)行對(duì)比，對(duì)《陰符經(jīng)》進(jìn)行風(fēng)格對(duì)照；二是和同時(shí)代的歐、虞、顏、柳書相比，明了其風(fēng)格特征；三是和其他行楷書，如李邕、趙孟頫和董其昌等人的行楷書進(jìn)行對(duì)比，又能有一番新的見地。