看了奧斯卡直播的粉絲不知有沒有這樣一個心結(jié)，《寄生蟲》劇組在領(lǐng)奧斯卡最佳影片獎時，沒有一位演員獲得講話的機會。

甚至剛獲得最佳導演的奉俊昊也沒有講話，只有在一邊鼓掌的份。

倒是有一位與電影“無關(guān)”的矮個子卷發(fā)女士在舞臺上致辭最久。

看過《寄生蟲》的觀眾應該很奇怪，在影片中也沒有見過她，她究竟是誰呢？

她是整個電影團隊唯一一位不需要借助翻譯的發(fā)言人，全程用流利的英語致辭，她感謝了導演奉俊昊，感謝了韓國觀眾的電影熱情成就了《寄生蟲》的成功。

她是CJ Entertament的會長，CJ集團的副會長李美卿。（也是三星創(chuàng)始人的孫女）

而CJ Entertainment是《寄生蟲》的制片、出品方。說得直白點就是金主，掏錢給奉俊昊拍片的老板。

▲常常看韓影的粉絲肯定對這樣的片頭感到不陌生。

而CJ可以說是《寄生蟲》在奧斯卡笑到最后的大功臣。這次在北美頒獎季，也就是去年10月份開始CJ就砸重金為《寄生蟲》做公關(guān)工作。

畢竟奧斯卡從來都并非一個單純以影片質(zhì)量決定最終獎項歸屬的頒獎盛典，從提名開始，就是各大電影公司的公關(guān)暗戰(zhàn)。

至于《寄生蟲》究竟砸了多少錢在公關(guān)上呢？可能不亞于電影本身8000萬的制作費用。

其中令F印象深刻的，就是CJ制作、投放的大量公關(guān)藝術(shù)海報，每一張有極其用心。

像是以電影中的重要道具假山作為主體、以及一場暴雨引發(fā)的大水融入的山水海報。

還有一張更精妙——假山上的是社會底層一家，倒映的則是富人一家，你中有我，我中有你，隱晦地體現(xiàn)《寄生蟲》的核心暗喻。

以電影中隔絕上流和底層兩戶人家的階梯，展現(xiàn)貧富分化的現(xiàn)實。

以及電影中各個名場面組成的九宮圖，相信每張都能喚起你一段電影回憶。

還有把窮人半地下室和富人豪宅連接在一起，直白體現(xiàn)社會階層的海報。

并且海報不忘標注贏下戛納金棕櫚的標識，展現(xiàn)它受到歐洲電影節(jié)的藝術(shù)認可。

這些能給電影額外加分的創(chuàng)意海報被大量刊登在《好萊塢報道》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》等報刊上。（因為這些報刊的讀者中有奧斯卡評委）

CJ Entertament會長李美卿本身就是美國人，1958年出身在美國的密歇根州。有錢、有人脈，快速融入美國的電影玩法，可謂如魚得水。

這位李美卿可是超級狠角色。她在1995年創(chuàng)立了CJ跨國性質(zhì)的娛樂部門，令CJ成為韓國最先涉足娛樂領(lǐng)域的財團。

韓國之前評過“大眾文化力量領(lǐng)袖”，李美卿力壓YG和SM公司的老板楊賢碩、李秀滿，位列第一。

和韓國偶像經(jīng)紀公司有三大社三足鼎立的現(xiàn)狀不同，韓影可以說只有CJ一家獨大。

所以即便中國今年把《地久天長》送去奧斯卡，也會在最佳國際電影的評選中敗下陣來。因為沒有名導加持、沒有經(jīng)費公關(guān)，沒有本土人脈，根本打不贏。

李美卿在美國是有常年耕耘的土壤的，像奉俊昊導演的好萊塢電影《雪國列車》就是李美卿投資的。

而她最器重的愛將、導演奉俊昊也被她早早拿來培養(yǎng)好萊塢人脈，像是《雪國列車》、《玉子》都幫助他在美國打下了基礎(chǔ)知名度。

還被送上美國家喻戶曉的訪談節(jié)目《肥倫秀》。

今年頒獎季CJ主要依仗奉俊昊的個人魅力和影響力做大量公關(guān)，上雜志刷臉也是需要CJ掏錢出力的。

李美卿是韓國文化輸出戰(zhàn)略的重要幕后功臣。

CJ集團一直主張把電影、電視劇、KPOP等韓國文化產(chǎn)品向國外銷售。

▲CJ的產(chǎn)業(yè)遍布韓國乃至全球的各個角落。

但是在樸槿惠上臺后，她過了一段苦日子。

李美卿和奉俊昊都曾被樸槿惠列入文藝黑名單中。當年樸槿惠以CJ電影具有明顯的“左傾傾向”要求李美卿退出經(jīng)營第一線，李美卿無奈回到了美國。

如今樸槿惠蹲在監(jiān)獄，李美卿在奧斯卡舞臺中心風光發(fā)言，也算現(xiàn)實生活中的反轉(zhuǎn)劇了。

另外一層有趣的現(xiàn)實含義就是，《寄生蟲》本身是一部諷刺、揭露現(xiàn)代社會階級分化、貧富差距的電影。

你看最后《寄生蟲》獲得奧斯卡份量最重的最佳影片，主要演員和導演都沒有說話的機會，倒是財閥李美卿專美，這不就是一出活生生的《寄生蟲》嗎？

更諷刺的是，她右手挽著的這位男士，還是前不久轟轟烈烈的《Produce》造假事件中，出來道歉的CJ代表理事。

只能說再美的表象也有陰暗面。

當然，我們不能說《寄生蟲》能獲得奧斯卡最高獎項，僅靠的是CJ有錢任性，畢竟所有入圍影片都在絞盡腦汁公關(guān)。

F對于《寄生蟲》整一年的宣傳、公關(guān)、輿論把控工作看在眼里，都感到心服口服。

不止電影的情節(jié)和拍攝足夠精巧，連整個沖獎過程都精心謀算到所有細節(jié)之處，可以說把電影以外的工作都做到了極致。

就舉一個簡單的例子——《寄生蟲》劇組奧斯卡紅毯亮相，是該部電影核心演員首次全數(shù)集體亮相。

你可能覺得不對啊，去年5月底的戛納不是全劇組出征的嗎？

不是的，當時導演奉俊昊率領(lǐng)的演員團隊是7人，包括電影中的富人夫婦和窮人一家四口，外加女管家。

藏了一位與電影后半段反轉(zhuǎn)劇情息息相關(guān)的演員。

在奧斯卡紅毯上這位演員終于得以見天日，并特別安排在C位，導演的左手位。

他是演員樸明勛，就是電影中藏匿在地下室的男人扮演者。

畢竟他如果在電影宣傳初期就露面，電影最大的爆點就完全劇透了，這是電影宣發(fā)過程中很高明的一招。

而在戛納電影節(jié)期間，樸明勛其實也有跟同劇組前往戛納，不過他不能走紅毯只能待在酒店里。

奉俊昊拿到金棕櫚后有專門去酒店感謝他。

如今電影基本在多數(shù)國家結(jié)束了檔期。

樸明勛把最重要的一次露面獻給奧斯卡，也算給電影的最大噱頭畫上句號。

韓國電影最值得學習的，就是這種電影里或電影外，始終以細節(jié)取勝的能力。

編劇、導演用心拍電影，發(fā)行制片方砸重金做公關(guān)工作，幫助《寄生蟲》拿下了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳外語片、戛納電影節(jié)金棕櫚僵、英國學院獎最佳外語片。

票房達到兩億美元，在獎項上的確很難有能打破它記錄的亞洲電影了。

F很肯定奉俊昊在接受采訪時說的一句話：奧斯卡一點也不國際，他是個很本土的電影節(jié)。

雖說能否入圍、獲得奧斯卡不是衡量電影好壞的唯一標準。但韓影在00年初還只能以小弟弟的身份仰視中日的文化產(chǎn)業(yè)，到現(xiàn)在打入世界主流，真的值得中國影業(yè)反思。

很多人總是把國產(chǎn)電影目前的境況全部歸結(jié)給審查力度上，但其實，中國目前也很缺好導演、好編劇、好演員和好投資人，這是一整條產(chǎn)業(yè)鏈的責任。

更令F陷入沉思的是韓國總統(tǒng)文在寅祝賀《寄生蟲》獲得四冠的一席話：

“《寄生蟲》既愉快又悲傷，在社會信息方面也新穎、精彩、成功。讓人重新思考一部電影帶來的感動和力量。為了讓我國電影人盡情發(fā)揮想象力，沒有擔憂地制作電影，政府也會一起努力。”

希望，我們也有那一天......吧。

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