喜歡《紅樓夢(mèng)》的讀者，也許多半都看過87版《紅樓夢(mèng)》，有的甚至看了多遍，對(duì)其中的許多歌曲也多能哼唱，可能很少人知道這些歌曲背后的故事。

87版《紅樓夢(mèng)》的成功，除了服裝、化妝、劇本、表演、道具等功不可沒外，還有一點(diǎn)不能不說，那就是作曲，而說到紅樓夢(mèng)的作曲，就不能不說王立平。

如今，87版紅樓夢(mèng)的許多歌曲，過去了三十多年，早已是街傳巷聞，深入人心，像《枉凝眉》《晴雯歌》《紅豆曲》《分骨肉》《葬花吟》《嘆香菱》《題帕三絕》《紫菱洲歌》《秋窗風(fēng)雨夕》《聰明累》等13首歌曲，也早已成為經(jīng)典影視歌曲。

據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，87版紅樓的音樂專輯銷量，三十多年的時(shí)間里，已經(jīng)累計(jì)賣出2000多萬(wàn)盤，銷量之高反映出了紅樓夢(mèng)歌曲的受歡迎程度之高，普及之廣，影響之深。世人用“凡有井水處，即能歌柳詞”來(lái)形容柳永詞的傳唱度之高，套用這句話，用“凡紅迷到處，即能歌紅曲”應(yīng)該也不差。

對(duì)于作曲王立平來(lái)說，當(dāng)年為了寫出能更接近曹雪芹之意，更符合紅樓夢(mèng)的歌曲，他幾乎付出了所有的努力，用盡了畢生所有才華和心血。

一、鐵桿紅迷，毛遂自薦

出生于七八十年代的人，大多都看過李連杰主演的電影《少林寺》，這部影片當(dāng)年以一毛錢的票價(jià)賣到了一個(gè)億的票房，也是一部神作。

而廣為熟知的影片的主題曲《牧羊曲》和《少林少林》的曲詞作者即是王立平。還有大眾廣為熟知的《聊齋》的作曲，也是王立平。

王立平先生與87版紅樓結(jié)緣，有兩個(gè)背景，其一，他本人就是鐵桿紅迷，從初中起就讀紅樓，冥冥中已注定緣分。其二，他與當(dāng)時(shí)任職于央視廣播電臺(tái)的資深編輯王芝芙熟識(shí)，他的不少音樂作品此前都是通過央廣推薦給大眾的，而王芝芙是87版紅樓夢(mèng)導(dǎo)演王扶林的夫人。

在87版紅樓夢(mèng)誕生之前，王芝芙曾做過廣播劇《紅樓夢(mèng)》，像后來(lái)賈寶玉的配音瞿佳、作曲王立平、編劇周嶺，都曾分別為廣播劇《紅樓夢(mèng)》配音、作曲和編劇。

1982年，央視準(zhǔn)備籌拍電視劇版的《紅樓夢(mèng)》，王芝芙就把王立平介紹給了王扶林，因?yàn)楸旧韺?duì)紅樓的喜愛，且對(duì)作曲有自己獨(dú)到的見解，后來(lái)王立平在一檔訪談節(jié)目中談到，聽聞央視要拍紅樓，他幾乎就是毛遂自薦去的，他太愛紅樓了，也太想為紅樓作曲。

經(jīng)過與劇組的一番“面談”之后，劇組確定由王立平擔(dān)任電視劇《紅樓夢(mèng)》的作曲。王立平先生后來(lái)說，為紅樓夢(mèng)作曲，已傾盡所有。因?yàn)榧t樓夢(mèng)的所有曲子，全部出自他一人之手。他在四年多的時(shí)間里，一個(gè)音符一個(gè)音符地從原著里挖出了十三首曲子。

因?yàn)楣ぷ髁烤薮?，?dāng)時(shí)劇組還有其他的作曲，但王立平得知后，就直接對(duì)王扶林導(dǎo)演說，“紅樓夢(mèng)的情需要非常個(gè)人化的體驗(yàn)和開掘，才能求得深切和統(tǒng)一，所以為這部戲作曲是不適宜合作的。”

就這樣，鐵桿紅迷王立平一人承擔(dān)了《紅樓夢(mèng)》的所有作曲，后來(lái)回憶起那段歲月，王立平不無(wú)動(dòng)容地說，那些“天天難熬天天熬，日日難過日日過”的日子，現(xiàn)在看來(lái)都感慨萬(wàn)千，終生難忘，是最難最苦但也是最過癮的一段歲月。

二、無(wú)中生有，十三不靠

上世紀(jì)八十年，港臺(tái)流行音樂盛行，但要為大悲劇《紅樓夢(mèng)》作曲，流行樂曲顯然都不合適，非得另辟蹊徑不可。

王立平先生在自撰的《我的紅樓緣》一文中也提到，他進(jìn)組后遇到的第一個(gè)問題，就是要趕緊寫出主題歌，但在此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他一個(gè)音符都沒有寫出來(lái)，因?yàn)橹黝}歌太關(guān)鍵，他反而一時(shí)不知道如何下手。

要寫主題歌，首先就要確定紅樓夢(mèng)的曲風(fēng)，為了讓紅樓夢(mèng)有自己的獨(dú)特風(fēng)格，王立平“膽大妄為”了一次，準(zhǔn)備把紅樓夢(mèng)曲風(fēng)寫成“十三不靠”的音樂風(fēng)格。

當(dāng)時(shí)的流行曲風(fēng)，無(wú)外乎流行歌、戲曲、民歌、說唱等形式，但當(dāng)時(shí)正處于創(chuàng)作巔峰，立志為紅樓傾盡所有的王立平，偏偏要“無(wú)中生有，十三不靠”。

說“無(wú)中生有”，是因?yàn)樵铮m然提到了十二支紅樓夢(mèng)曲子，也寫到了寶玉等人在宴席上唱的女兒的悲愁喜樂，但也僅限于詞，并沒有一個(gè)音符，這一切都要全靠創(chuàng)作。

不像服裝、美食、臺(tái)詞、人物心理、表情這些，原文都有非常詳盡的描寫，直接可以研究揣摩，而對(duì)王立平來(lái)說，既要?jiǎng)?chuàng)作出“十三不靠”的曲風(fēng)，且還沒有任何可以參考的東西，難度和挑戰(zhàn)不是一般的大。

其實(shí)當(dāng)年剛剛四十出頭的王立平，對(duì)于這種大膽的嘗試，心里也是沒底的，但因?yàn)橛腥朔Q“王大膽”的王扶林導(dǎo)演的大力支持，王立平才敢于去做這樣的嘗試，才能把自己滿腔的音樂才華從天才的想法變?yōu)榭筛锌捎|的現(xiàn)實(shí)。

雖說是“無(wú)中生有，十三不靠”，但畢竟是為電視劇作曲，既不能太陽(yáng)春白雪，更不能流于下里巴人，既要讓更多的觀眾都能接受，且易于傳唱人人聽得懂，還要有自己的風(fēng)格，有中國(guó)風(fēng)、古典味。

確定了曲風(fēng)，緊接著就是填詞，因?yàn)榧t樓夢(mèng)太經(jīng)典，無(wú)一字多余，得知王扶林要拍紅樓時(shí)，甚至有人放言，“一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不能動(dòng)！”有鑒于此，且原文本身有非常好的詞，所以劇組一致同意在曹雪芹的原著里選詞。

確定了曲風(fēng)和曲詞之后，緊接著就是最難的作曲了。

三、滿腔惆悵，無(wú)限感慨

王立平在最初向劇組毛遂自薦，闡述自己對(duì)紅樓夢(mèng)音樂的理解時(shí)，就曾表達(dá)過其音樂構(gòu)想，它的基調(diào)一定是“滿腔惆悵，無(wú)限感慨”的，而這八字箴言，也成為他此后四年創(chuàng)作紅樓夢(mèng)曲子的標(biāo)尺。

我們知道，《紅樓夢(mèng)》是一出悲劇，其悲在于家族興衰，在于世情冷暖，在于青春流逝，在于諸芳流散，在于愛情悲劇，幾乎每一種都流淌著令人難以自抑的悲戚之感。

曹雪芹在開篇也感慨“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”凡例中更是長(zhǎng)嘆道“字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋常。”而其結(jié)局“落了片白茫茫大地一片真干凈”亦是充滿了大悲基調(diào)。

紅樓夢(mèng)的悲劇，不是簡(jiǎn)單的悲歡離合，而是作者在經(jīng)歷了一番人情世故，看透了世情冷暖后批閱十載增刪五次寫成的，所以其內(nèi)心一定充滿了遺憾、悔恨、愁怨、沉痛的緬懷和悼念等多種悲愁情緒。

王立平提出的“滿腔惆悵，無(wú)限感慨”的基調(diào)，非常符合紅樓一書的基調(diào)，這個(gè)構(gòu)想也得到了劇組的一致認(rèn)同，所以其創(chuàng)作的13首曲子，都是按照這個(gè)基調(diào)譜寫而成。

一切都確定之后，王立平就開工了，最先寫出的是主題歌《枉凝眉》和《序曲》，選《枉凝眉》做主題歌，因?yàn)樗斜磉_(dá)了寶黛釵三人的愛情悲劇，且這首曲子本身也是原著里的紅樓夢(mèng)曲子，歌詞優(yōu)美，易于傳唱。

《序曲》即我們現(xiàn)在每次看紅樓時(shí)聽到的片頭曲，是以一個(gè)充滿幽怨的女聲開頭，這首曲子沒有歌詞，卻布滿了嗟嘆、哀怨，悲愴，聽來(lái)有空靈奇幻之感，令人為之墮淚，序曲時(shí)長(zhǎng)2分42秒，在當(dāng)時(shí)也是開了先例，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的電視劇，片頭曲都控制在2分鐘以內(nèi)。

兩首帶有投石問路的曲子，得到了劇組和王扶林導(dǎo)演的一致首肯，王立平心中一塊大石落了地，此后就按照這個(gè)曲風(fēng)開始了其他曲目的創(chuàng)作。

四、一吟淚流，落筆無(wú)悔

從1982年底開始，到1987年的元旦前后，四年多的時(shí)間里，王立平一共創(chuàng)作做了十三首紅樓曲子，在快餐文化消費(fèi)的今天，這個(gè)產(chǎn)量未免太低了，很多音樂人甚至一年的創(chuàng)作量都不止這些。

但王立平先生創(chuàng)作的這十三首曲子，經(jīng)過歲月的沉淀和洗禮，歷經(jīng)三十多年的傳播，卻早已與87版紅樓夢(mèng)一起，成為難以逾越的高峰和經(jīng)典，可以說每一首都傳唱度極高。

三十多年的時(shí)間里，隨著紅樓夢(mèng)被重播的一千多次，滿腔惆悵，無(wú)限感慨的紅樓夢(mèng)音樂專輯也成為銷量超過2000萬(wàn)盤的暢銷音樂專輯，甚至有音樂人士說87版《紅樓夢(mèng)》音樂專輯是中國(guó)銷量最高的專輯。

這13首歌曲中，王立平用時(shí)最長(zhǎng)的是《葬花吟》，他用了一年零九個(gè)月的時(shí)間，也就是整整21個(gè)月的時(shí)間才完成，是他寫的最苦的一首歌，也是十三首曲子中吟唱時(shí)間最長(zhǎng)的一首，有5分多鐘。

但很少人知道，為寫出自己心目中的紅樓夢(mèng)曲子，王立平頂著非常大的壓力，他曾一年沒寫一個(gè)音符，那段最煎熬的歲月，他最怕接到王扶林導(dǎo)演的電話。

等到后來(lái)寫出曲子，他又先后兩次大哭，一次是寫出主題《枉凝眉》時(shí)，幾乎是哭著寫完；一次是寫出探春遠(yuǎn)嫁的曲子《分骨肉》時(shí)，他趴在鋼琴上淚流不止。

紅樓夢(mèng)劇組二十周年再聚首時(shí)，王立平回憶此事是說道“它打動(dòng)了我的心”“在紅樓夢(mèng)里，我流下了非常珍貴的，一生流的不多的眼淚”。

而這些凝結(jié)了作者曹雪芹心血的文字，飽含了王立平心血和深情的曲子，也著實(shí)地打動(dòng)了一代又一代紅迷，乃至今天，每一次打開87版紅樓，聽到那些熟悉的旋律，想到寶黛釵等人物結(jié)局，都寒毛直豎，鼻酸不已。

實(shí)際上，王立平寫曲子的時(shí)間很短很快，像《枉凝眉》《分骨肉》基本都是一刻鐘到二十分鐘就寫成，但醞釀的時(shí)間卻很長(zhǎng)，短則幾月，長(zhǎng)則一年多，但也正因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的醞釀，使得曲成時(shí)，幾乎是一氣呵成，無(wú)需改動(dòng)任何音符，真可謂“筆落驚風(fēng)雨，曲成泣鬼神”，“兩句三年得，一吟雙淚流。”

對(duì)自己要求非常高的王立平，因?yàn)樘珢奂t樓夢(mèng)，所以一首曲子，如果還不夠成熟，他是絕對(duì)不會(huì)下筆的，一旦下筆，基本也不會(huì)再改動(dòng)，因?yàn)樵缫言谀X海中醞釀哼唱了千萬(wàn)遍。

五、起用新人，天籟悲音

對(duì)于為《紅樓夢(mèng)》這樣的經(jīng)典名著譜曲，在很多人的眼中，一定會(huì)覺得，必須要請(qǐng)當(dāng)時(shí)最有實(shí)力的歌手來(lái)演唱才行，但王立平卻又“膽大妄為”了一次，他要用新人。

對(duì)于拍出過《敵營(yíng)十八年》的王扶林導(dǎo)演來(lái)說，素有“王大膽”的他，在聽了王立平要用業(yè)余歌手演唱的原因后，并沒有立馬否決，而是當(dāng)即表示同意，并派人去找這個(gè)歌手，于是陳力就出場(chǎng)了。

陳力之前是京劇團(tuán)的演員，主攻青衣，有戲曲功底的她，后來(lái)成為文工團(tuán)的獨(dú)唱演員，但因一次演出摔傷，從此告別舞臺(tái)，成了一名化驗(yàn)員。

按照王立平的講述，因?yàn)榧t樓夢(mèng)的曲風(fēng)是“十三不靠”，屬于專屬于紅樓夢(mèng)的音樂“方言”，所以能演唱這樣的歌曲的人，也一定不是專業(yè)歌手，需要自己去發(fā)掘培養(yǎng)，于是王立平就想起了曾給他留下深刻印象的陳力。

后來(lái)的事實(shí)也證明，王扶林導(dǎo)演沒看錯(cuò)王立平，王立平也沒看錯(cuò)陳力，她特有的嗓音，清澈干凈，深邃高遠(yuǎn)，有很強(qiáng)的穿透力，可以說是天籟悲音，一張口就征服了所有人，直到現(xiàn)在，每次欣賞回味這些穿越時(shí)代的經(jīng)典之作時(shí)，還是不由得寒毛直豎。

有句網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)叫“開口跪”，形容一個(gè)人說話和唱歌太出色太精彩，令人印象深刻欽佩不已，陳力的天籟悲音正有這樣的穿透力和震撼人心的感覺。

紅樓夢(mèng)三十周年紀(jì)念音樂會(huì)時(shí)，陳力再次開嗓，再現(xiàn)天籟悲音，令現(xiàn)在觀眾紛紛落淚，這些音樂在王立平的作曲下，已是高峰，而陳力的完美演繹，讓這些每一個(gè)音符都流淌著無(wú)數(shù)心血的曲子，以充滿空靈、幽怨、如泣如訴的震撼沖擊著無(wú)數(shù)紅迷的心靈。

這仿佛就是從原著里流淌出來(lái)的音樂，是最接近曹雪芹心意的曲子，它唱出了紅樓夢(mèng)在一代又一代國(guó)人心中延續(xù)兩百多年的未完的遺憾、深切的情懷和令人難忘的心結(jié)。