在我看來，風(fēng)景攝影是戶外攝影最難的學(xué)科之一，也許是最具挑戰(zhàn)性的攝影類型之一。乍一看，藝術(shù)似乎很簡單。你發(fā)現(xiàn)自己是一塊美麗的風(fēng)景，等待一些好的光線，然后點擊快門。容易，對嗎？

然而，這不是故事的結(jié)局。我通過在構(gòu)圖，焦點錯誤，不必要的運(yùn)動模糊，過度曝光和曝光不足等方面犯錯，當(dāng)然還有搞亂我相機(jī)的設(shè)置，從而搞砸了無窮無盡的機(jī)會。我懷疑任何花費(fèi)大量時間進(jìn)行風(fēng)景攝影藝術(shù)的人都能說同樣的話。

我們來談?wù)凙perture

注意：有關(guān)Aperture的說明和定義，請查看我們對攝影中Aperture的介紹。

雖然整篇文章，甚至?xí)际顷P(guān)于每一個錯誤和經(jīng)常出錯的，但我只會在這里討論一下 - 光圈。

你應(yīng)該在風(fēng)景攝影中使用什么光圈，f / 16對嗎？這就是我一直聽到的。它是銳度和景深的完美結(jié)合。因此，將光圈設(shè)置為f / 16并拍攝。

就是這樣，文章結(jié)束了。我希望你喜歡它。不，當(dāng)然，這不是全部。但我很驚訝有多少攝影師認(rèn)為這是故事的結(jié)尾。

根據(jù)情況，我們對哪個孔徑的問題的真正答案是 - 所有這些孔徑。

首先，風(fēng)景攝影不僅僅是經(jīng)典的作品，其中包括可愛背景風(fēng)景前的前景元素。相反，有細(xì)節(jié)鏡頭，天線，夜間攝影，長焦風(fēng)景，上帝知道該類別中有多少其他子類型。對于這些中的每一個，并且對于其中的每種情況，不同的孔徑可能是合適的。

在我們開始之前 - 首先是警告。

銳度問題

張大

不同孔徑有成本。大開，大多數(shù)鏡頭都會柔軟，因為鏡頭中每個玻璃元件的每個部分都要投入使用。鏡片的不完美，污垢，劃痕和光線的物理特性都會影響您的圖像清晰度。這是銳利，快速鏡頭成本如此之高的部分原因。玻璃必須非常出色，以保持開闊的清晰度。

衍射

衍射發(fā)生在f-stop范圍的另一端。當(dāng)光圈向下關(guān)閉時，圖像也顯示銳度降低，但不是出于同樣的原因。相反，會發(fā)生一種稱為衍射的事 衍射實際上是源自波的物理學(xué)的術(shù)語。

看看我在下面制作的可怕的手繪插圖，你就會明白我為什么是攝影師，而不是畫家。但是，希望你也能學(xué)到關(guān)于衍射的知識。左邊的線條顯示波浪在太空中移動。把它們想象成光波或海浪，它沒有任何區(qū)別。

當(dāng)它們接近具有大開口的墻壁時，間隙允許波浪雖然基本上完整，但僅引起入射波的輕微分散和彎曲。

但應(yīng)用較小的開口（下方），突然間這些波浪會迅速彎曲和分散。

在攝影中，大光圈會對進(jìn)入相機(jī)的光波造成相對較小的變化，但是小光圈會迫使少量光線在傳感器不均勻地傳播，分散和彎曲之前，并且強(qiáng)度較低。這導(dǎo)致銳度損失。

雖然它的物理特性很有趣，但在攝影方面，你真正需要知道的是，非常小的光圈將比中音光圈更不鋒利。

達(dá)到銳度

現(xiàn)在你可能已經(jīng)清楚，如果你想達(dá)到最大的銳度，那么既不是全開也不是關(guān)閉的孔是最好的。相反，可以在兩者之間的某處找到清晰度。對于大多數(shù)鏡頭來說，從大開口向下兩站是銳利的甜點。

也許這就是為什么f / 16在風(fēng)景攝影中如此受歡迎，它是銳度和景深之間的良好折衷。

所以現(xiàn)在怎么辦？

我們回到了我們開始的地方，對嗎？只需在f / 16拍攝。

如果說清晰度是最終的全部，那就是風(fēng)景攝影，那可能就是這種情況。

但是，有時您可能希望犧牲一些鏡頭清晰度以適應(yīng)淺景深或遭受一些衍射模糊以獲得較長的快門速度。

細(xì)節(jié)鏡頭

景觀細(xì)節(jié)是景觀的一小部分，可以吸引您的攝影興趣。這可能是一簇秋葉，苔原草甸中的石頭，或白雪覆蓋的樹木上的光，以及許多其他可能性。

在這種情況下，您可能希望將這個有趣的主題與雜亂的背景隔離開來。 你可以通過使用快速（大）光圈來擁抱淺景深。

我在一個清爽的秋日拍攝了幾年。霜凍覆蓋了我四處走動的草地，每一片草莖都在清晨的陽光下閃閃發(fā)光。發(fā)現(xiàn)一個特定的莖，從其余的上升，我停頓了一下。我想隔離那片草。

因此，使用70-200mm f2.8鏡頭，我打開光圈寬度，以創(chuàng)建淺景深，合成和拍攝。

我一次又一次地使用這種策略，用我的風(fēng)景攝影。拍攝秋天的顏色，我經(jīng)常希望從一個分散注意力的背景中隔離一片葉子或一片葉子?？焖俟馊蜏\景深是實現(xiàn)這一目標(biāo)的唯一方法。

在這種情況下，我很高興犧牲一點鋒利。

空中拍攝

在航空攝影中，你總是與拍攝的風(fēng)景完全分開（如果你不是，你會比制作照片有更多的顧慮）。因此，景深不是您最關(guān)心的問題。

與此同時，飛機(jī)或直升機(jī)發(fā)動機(jī)的振動對于缺乏銳度的風(fēng)險遠(yuǎn)大于將光圈設(shè)置得過于開放的風(fēng)險。

當(dāng)我拍攝天線時，我打開光圈打開以最大化快門速度。當(dāng)您需要大約1/1000秒的快門速度時，最大的開口光圈是唯一可行的方法。

長時間曝光

有目的地將快門拖動多秒（甚至多分鐘）曝光需要您大大減少照射傳感器的光線。即使使用低ISO和中性密度濾鏡，如果不停止光圈，也不可能在明亮的一天進(jìn)行長時間曝光。

幾年前，我在阿拉斯加的一條河上拍攝，為保護(hù)組織工作。這是一個明亮的下午，但是一些云彩正在打破天空，使得攝影條件得體。

我知道我晚上不能回到那里，所以我需要充分利用這種情況。盡管午后燈光明亮，我還是想要長時間曝光流水。

我將ISO降低到最小設(shè)置（50），換上4檔中性密度濾鏡，犧牲了一點銳度，將光圈縮小到f / 22。

通過這種組合，我能夠在流動的河流中獲得8秒鐘的曝光。漣漪的水模糊地反射到幽靈般的反射表面，我得到了我想要的圖像。

夜間攝影

在阿拉斯加，我花了很多時間拍攝北極光并帶走訪問攝影師也這樣做。關(guān)于極光攝影有一個神話，你需要長時間曝光 - 你不需要。事實上，你真的不想要一個。

使Aurora Borealis如此壯觀的一個原因是窗簾的細(xì)節(jié)，顏色的變化和近乎恒定的運(yùn)動。長時間曝光，超過幾秒鐘，將導(dǎo)致所有這些細(xì)節(jié)模糊?？焖俚目扉T速度（或盡可能快的速度）遠(yuǎn)遠(yuǎn)好得多。

要在夜間獲得較快的快門速度，您必須愿意一直打開光圈，銳度損失，該死的。高ISO和快速鏡頭設(shè)置為全開，可以讓快門速度足夠快，捕捉快速移動的極光顯示屏的細(xì)節(jié)。

結(jié)論

當(dāng)然，在經(jīng)典風(fēng)景攝影中，具有前景元素和背景風(fēng)景，您將需要深度景深和最大銳度。在這些條件下，無論如何，將光圈設(shè)置為f / 16并忘記它。但是這種情況并不僅僅是風(fēng)景攝影。

您的相機(jī)和鏡頭配備了許多工具。要說只有一個“正確”就像是說木匠需要的唯一工具就是錘子。當(dāng)一個木匠需要敲釘子時，確定錘子是木匠的完美工具，但它在砧板上真的很糟糕。

這是什么教訓(xùn)？根據(jù)場景需要設(shè)置光圈，而不是如何被其他人告知?！八麄儭闭f了很多話。你并不總是要聽他們。