賈然演奏舒伯特鋼琴奏鳴曲全集系列音樂會（共計四場），今晚（2019年3月9日）在上海交響樂團音樂廳的室內(nèi)樂音樂廳上演第三場，她的演奏繼續(xù)令人震撼！到今天為止，三場演奏零失誤，真的不可思議。我用八個字形容她的演奏：冷靜、清楚、精準、輕松。八個字形容她的音樂詮釋：真誠、忠實、自然、深刻。她的音樂大腦太強大了，記憶精準，演奏精準，記憶和演奏都零失誤！

      前三場的售票情況

賈然的音樂才能和演奏能力，毋庸置疑。更讓我敬佩的是她對音樂和對演奏的態(tài)度。她臺下精心的準備換來了臺上完美的演奏。音樂上，她如作曲家一樣對作品的內(nèi)外結(jié)構(gòu)了如指掌，對譜面上的每個音符、每個句子、每個原始注解負責到底。對于音樂上的詮釋和處理，她沒有絲毫的猶豫，仿佛是告訴人們，舒伯特的音樂就應(yīng)該如此忠實而真誠地演奏。她的演奏并不只是表現(xiàn)了舒伯特鋼琴作品的歌唱性，而是揭示出了歌唱性背后的偉大人性，這是很多演奏家沒有做到的！而且是非常深刻地揭示！

之前，我們聽舒伯特的鋼琴奏鳴曲，都是拿里赫特的演奏，阿勞的演奏、施納貝爾的演奏、肯普夫的演奏，布倫德爾的演奏、席夫的演奏、內(nèi)田光子的演奏等等來作為示范型的權(quán)威演奏。舒伯特的鋼琴作品究竟如何演奏才是正確的，才是權(quán)威的？有答案嗎？沒有，也不可能有。我只知道，之前，我確實沒有聽出舒伯特鋼琴作品有超越貝多芬鋼琴作品的地方，但是賈然的演奏刷新了我從前對舒伯特鋼琴音樂的認識。賈然彈出了舒伯特鋼琴奏鳴曲的偉大：結(jié)構(gòu)的清晰和嚴謹?shù)倪壿?，音樂的戲劇性和交響性，以及在這兩性中蘊含的深刻人性。賈然手下的舒伯特奏鳴曲，每一首都是莎士比亞的戲劇，獨白式的對話，一個人主演所有角色，將之前很多演奏家演奏舒伯特作品中的重復和反復，由無聊演變成了戲劇性的對話和自白。

貝多芬是音樂哲學家，他用音樂將神人性化（如：《普羅米修斯》序曲）、將人神性化（如：作品106，110，111）。賈然詮釋的舒伯特讓我們認識到了舒伯特不只是一位音樂歌唱家，用人聲和樂器歌唱，更是一位藝術(shù)思想深刻的音樂抒情詩人。他的音樂反應(yīng)的就是人性，神在舒伯特的音樂中都被徹底人性化了。賈然沒有把舒伯特演繹成奧地利的祥林嫂，那些回旋曲式和復三部曲式的重復不再啰嗦，而被演繹成真誠和自然吐露的心語，并以此宣稱：舒伯特沒有在貝多芬的影子下創(chuàng)作。舒伯特的音樂非常得原創(chuàng)和自信。

舒伯特的鋼琴奏鳴曲，之前我最喜歡阿勞的演奏。但是，阿勞沒有讓我聽懂D894和D845，賈然今晚完美演奏這兩首作品，似乎給人一種印象，這兩部作品絲毫不遜色于D958，D959，D960。龐大而嚴謹和精細的結(jié)構(gòu)被賈然的演奏勾勒出來了，交響性和戲劇性被賈然鮮明地演奏出來了。

3月9日晚舒伯特鋼琴奏鳴曲全集系列音樂會第三場演出完后謝幕   照片攝影：田靜棋

11首奏鳴曲，賈然全部背譜演奏，每個音符和每個句子都寓意深刻。我只能說是舒伯特附體于賈然身上，兩個心心相印的靈魂融為一體，這才演奏出技術(shù)如此精準，音樂如此深刻的舒伯特鋼琴奏鳴曲。

遇到了很多從外地打飛的來的樂迷！遇到一位重慶來的女孩、成都來的一對母子、長沙來的兩位樂迷。另外，坐在我身旁的著名小提琴家俞麗拿教授和音樂學家楊燕迪教授，從頭到尾非常專注地聽，聽完后大加贊賞。內(nèi)行聽門道，無需奉承。音樂不會說謊，優(yōu)秀的演奏也不會說謊。

在這個明星商業(yè)的時代，難得有如賈然這樣的演奏家將名利屏蔽于身外和音樂之外，讓音樂成為自己心中的明星，同時也換來自己成為音樂心中的明星。很多演奏家在市場人堆里要喝，沒有得到音樂藝術(shù)的真諦，也丟掉了藝術(shù)家的尊嚴。賈然獨處于無限風光的音樂圣地，聆聽和吟唱音樂的真諦。能聽懂和愛上賈然演奏的舒伯特是一種緣份，也是一種福氣。

點擊以下高亮標題，分享之前我寫賈然舒伯特鋼琴奏鳴曲全集系列音樂會第二場演出的聆聽感受。

[評論] 上海交響樂團音樂廳無意中上演了一個由一位演奏家主演的音樂節(jié)

期待聽明晚（3月10日）曲終奏雅的最后一場 D850和D960。