筆為書法出現(xiàn)骨力、貫氣、形質等藝術效果的立意之本，黃庭堅在《論書》言：“心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳”，可見用筆之重要性。

《黃州寒食詩帖》筆酣墨飽，恣肆跌宕，神充氣足，飛揚飄灑，用筆畫之錯綜變 化來表現(xiàn)作者復雜的內心世界，或勁爽，或沉著，欹側有致，渾然一體。

本文以《黃州寒食詩帖》為例，試解蘇東坡用筆的基本特征。

蘇軾《黃州寒食帖》

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偃筆作書，自成妍妙

蘇軾譽為“撥燈”之單鉤執(zhí)筆法，用大拇指、食指和中指夾持筆管，著臂抵腕，握筆靠下，筆鋒與紙面傾斜，運筆時毫端處于偃臥狀態(tài)。宋陳師道在《后山談叢》曾描述其用筆:『蘇公論書，以手抵案使腕不動為法，此其異也』。蘇軾雖用『偃筆』作字，但并不松散，反而更加凝練，此種用筆方法與顏真卿、徐浩相類似，以肥厚之筆使線條更加圓勁。

“偃筆”是六朝尺牘較為流行時尚之筆法，蘇軾獨特“拔燈”執(zhí)筆使指法無法揮運，管不能直，腕肘不提起，偃筆傾斜，筆畫多呈偃臥之狀?！饵S州寒食詩帖》屬尺牘小字，似也無礙揮灑，增添些許側鋒之妍媚，而東坡雖自知其“病”處，抑或為其妙處，提出“執(zhí)筆無定法，但使虛而寬”之觀點。