前言：

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筆畫質(zhì)量及筆勢要領(lǐng)簡述：

疾勢和澀勢運用得如何，關(guān)系到筆畫質(zhì)感的有無和好壞，關(guān)系到筆畫的質(zhì)量和生命力，這是筆法的核心。這兩種勢，不但涉及到用筆的速度，也涉及到用筆的力度，是速度與力度的凝結(jié)體，一切筆法，最終落腳點都在此二勢。速度快慢與疾澀勢有一定的對應(yīng)關(guān)系，但不可將兩者簡單對應(yīng)，筆法中的速度從來都是和力度相輔而行的，真正的澀勢，還是要看書寫者對于筆性的熟悉和對毛筆的掌控能力。

王羲之《筆勢論》亦云“夫欲學(xué)書之法，先干研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然后作字”。展紙磨墨之際，就要對欲書寫的內(nèi)容有所謀劃，根據(jù)所書文字來具體考慮章法、筆法、結(jié)字、墨法等造形因素，否則，一提筆，一落墨，就無暇顧及了，除了左右逢源的高手可以隨意發(fā)揮，一般人總是顧此失彼的。這樣，既可以提高創(chuàng)作的成品率，還可以指望有神來之筆，得意之作。隨機應(yīng)變的本事，并不是每個人都有的。

毛筆有大有小，有長鋒、中鋒、短鋒，又有軟毫，硬毫、兼毫，各有用場，任君選擇。在寫字前必須選定適當(dāng)?shù)拿P。選定毛筆的一般原則是：寫大字用大筆，寫小字用小筆；我們絕不可用大筆寫小字或用小筆寫大字。用大筆寫小字，勢必會造成用筆不精到，其作品給人有一種粗制爛造之感；用小筆寫大字，由于用筆提按空間有限、攝墨不足，其作品點畫線條的粗細變化不大，墨的份量較輕，甚至筆毫中的墨就根本不夠用，只能用枯筆渴墨干擦，其作品肯定會使人感到有些輕浮單薄或蓬頭垢面。

柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時，要入帖，在出帖創(chuàng)作時，點畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。

書者介紹：

王麗，字雅之，1984年出生于四川廣安市岳池縣一個普通的小鎮(zhèn)上，中專畢業(yè)后一直在廣東工作。王麗，一個年紀輕輕的靚麗姑娘，卻癡迷于書法。書法大師田英章之弟子 易志勇，字慎之，號凌云閣主， 1982年生，江西宜春人，系著名書法家、書法教育家田英章教授入室弟子。自幼酷愛書法，主攻歐楷、臨池不輟。是當(dāng)代中國書法傳統(tǒng)型、功力派的青年代表之一，與妻子王麗(田英章教授入室弟子)堪為當(dāng)今書壇的一對新秀，頗具影響。

寫字的露鋒及蘸墨的運用簡述：

寫字時是隨筆而入， 以致寫出來的字處處露鋒，點畫到處棱角突出，存在許多斷筆，形如折木，點畫 處處棱角突出，毫無渾勁、沉著、含蓄可言。當(dāng)開始臨習(xí)漢 隸《張遷碑》時，頗感吃力。面對困難，自己狠下決心按照藏鋒用筆的 基本要領(lǐng)進行苦練，終于在一個月后由原來感到吃力到基本適應(yīng)，起筆收筆從不習(xí)慣到習(xí)慣，基本上通過了篆、隸的藏鋒關(guān)。

蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨，馬上進行書寫；二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水，即刻書寫。這種用墨法極象國畫中濃淡墨的運用，所不同的是國畫可以復(fù)筆，而書法絕不能復(fù)筆，必須是一揮而就，再就是運筆速度比較快，不容猶疑和遲滯。