?名家點(diǎn)評(píng)

張廣先生中國(guó)畫

劉曦林（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任）：

我談?wù)勼w會(huì)，作為開場(chǎng)白。我和張廣先生認(rèn)識(shí)是在80年代初，因?yàn)檠芯渴Y兆和先生需要拍紀(jì)錄片，要有個(gè)學(xué)生，我問蔣先生請(qǐng)誰(shuí)，他說請(qǐng)張廣，首選張廣。為什么首選張廣呢，雖然張廣沒有堅(jiān)持畫人物，一邊畫人物一邊畫牛畫馬，但蔣先生最愛張廣，最信賴張廣。當(dāng)時(shí)我就想到蔣先生和齊白石先生之間的關(guān)系，因?yàn)槊總€(gè)導(dǎo)師都有自己最貼身、最值得信任的弟子，張廣先生首選，所以我就認(rèn)識(shí)了張廣先生。張廣先生1965年中央美院畢業(yè)后到了人民美術(shù)出版社一直做編輯。后來1978年調(diào)到創(chuàng)作室，在人民美術(shù)出版社里從事創(chuàng)作。大家看了張廣先生的展覽，我就首先聊聊畫。你看他那幅《藏族青年》，開幅不是很大，我很喜歡。在蔣先生的教學(xué)體系下，他非常像蔣先生那套白描和素描相結(jié)合畫法。后來還有一些典型人物，像他畫了不少少數(shù)民族的婦女、老人、小孩。今天看到他的幾張山水，畫得比較厚實(shí)，比較簡(jiǎn)練，就和老師不一樣了。他突出成就是大獸一類，大家看他的牛、他的馬、他的駱駝，還是獨(dú)樹一幟的。特別是他的牛像他的人一樣，很實(shí)很憨，很樸厚。畫牛如人一樣的樸厚，氣質(zhì)上我覺得張廣是得天獨(dú)厚的，具有他本人的性格氣質(zhì)，這點(diǎn)很難得。

張廣 春 牧

張廣 群 駝

再就是他的馬，變形比較多，而且變了以后，度把握得非常好，好像受到立體派的影響，有些大的直線的運(yùn)用、三角形多面體的運(yùn)用。他特別注意馬的眼睛，他的牛的眼睛很少點(diǎn)彩色的，我問過為什么馬的眼睛會(huì)很紅很綠很藍(lán)很亮。他說他在內(nèi)蒙有次迷路了，老馬識(shí)途，是馬的眼睛帶他回來的。所以他對(duì)馬的認(rèn)識(shí)和感情是和他在草原生活的經(jīng)歷有關(guān)系的。他在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上融入了中國(guó)畫的渾厚筆墨，將造型進(jìn)行轉(zhuǎn)換，無論馬無論牛轉(zhuǎn)化還不一樣，有的靠體量，有的靠線條，有的靠一種寫意的筆法，實(shí)現(xiàn)了自己個(gè)性化的概括，是相當(dāng)有成就的。他在中國(guó)美術(shù)館辦展覽，圓廳和旁邊兩個(gè)廳（8號(hào)廳和9號(hào)廳）能夠壓得住。這些年張廣還有個(gè)特點(diǎn)就是不吭聲，不張揚(yáng)，不與人爭(zhēng)一日之短長(zhǎng)，這一點(diǎn)非常好，心態(tài)非常好。張廣非常純厚、謙虛，像牛一樣耕耘，不張揚(yáng)不宣傳。在人美社這幫人中是最不會(huì)宣傳的，但是不會(huì)宣傳也不行，我們今天研討會(huì)適當(dāng)給張廣宣傳一下，從藝術(shù)的角度，談?wù)剰垙V，分析一下張廣成長(zhǎng)的歷程，藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)個(gè)性、藝術(shù)特色。有什么建議有么意見也誠(chéng)懇的提出來。

張廣相 馬

張廣草原之夜

陳履生（中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)）：

我和張廣先生結(jié)識(shí)是因?yàn)?985年我到人民美術(shù)出版社工作，當(dāng)時(shí)是人民美術(shù)出版社的黃金時(shí)期，大家都是充滿著熱情對(duì)藝術(shù)的摯愛去從事各自的工作，不管是做編輯還是做創(chuàng)作，生機(jī)勃勃，大家經(jīng)常一起討論切磋藝術(shù)中的一些問題。我對(duì)張廣先生的認(rèn)識(shí)，至今為止，是一個(gè)印象沒有改變。這個(gè)人非常有個(gè)性，是個(gè)極有原則的人，為人特別耿直，愛憎分明，喜歡的人特別喜歡。像徐希從浙江來，他們私交這么多年親如兄弟。這是他的愛。他的憎，對(duì)人美社也好，對(duì)社會(huì)上也好，一些不良現(xiàn)象，他痛恨不已，不來往就不來往，怎么著就怎么著。他的這種個(gè)性反映在他的藝術(shù)創(chuàng)作中，雖然我跟他接觸的時(shí)間不長(zhǎng)，從1985年到現(xiàn)在也有30多年了。過去在畫室里看他的畫，看過他很多沒有畫完的畫，還有一些沒有裝裱的，我都看了不少。他的個(gè)性跟他的題材跟他的畫法是完全一致的，文如其人、畫如其人，在他身上我認(rèn)為是典型的。他以牛一樣的精神，80年代后期畫《百牛圖》，這么多年來一直畫牛。他希望從牛身上找到一種屬于自己的語(yǔ)言，自己的畫法。從蔣兆和工作室出來之后，他早期在主題創(chuàng)作方面表現(xiàn)出來的才氣，就已經(jīng)反映出他已經(jīng)逐漸離開老師的懷抱，走向自己的藝術(shù)天地，因此他把厚重作為錘煉他藝術(shù)語(yǔ)言的一種發(fā)展方向。他80年代開始的一些主題創(chuàng)作和蔣先生有不同之處的話，就是他的筆墨更加厚重，相同之處是他在蔣先生的培養(yǎng)之下，特別注重造型。他的造型非常結(jié)實(shí)、準(zhǔn)確，而且有味道，不是照相機(jī)那樣的反映。他的筆墨的深厚的錘煉，從畫牛開始，然后畫一些動(dòng)物、火雞、畫馬等等。他畫牛是一路，畫馬又是另外一路。畫馬是要解決形式的問題。

張廣 馬姑娘

張廣 對(duì) 語(yǔ)

客觀來說從國(guó)畫專業(yè)畢業(yè)之后，很多的藝術(shù)家，往往會(huì)在守成上往前推展，但是忽視了當(dāng)代思潮對(duì)他的影響。因?yàn)槿嗣郎鐒?chuàng)作室出了個(gè)奇葩，石虎。石虎花樣不斷的翻新。徐希也好、張廣也好，他們都是在自己的這種筆墨的框架之內(nèi)不斷向縱深方向發(fā)展。反映在張廣身上，他通過畫馬解決了他筆墨的現(xiàn)代性的問題，這是過去很多人不能理解張廣的一個(gè)很重要的原因。張廣和徐希略有不同，徐希是在山水靜物這個(gè)范圍內(nèi)，尤其是在山水畫上，不斷加強(qiáng)他的方筆觸，強(qiáng)化他的語(yǔ)言。張廣一方面往筆墨深厚的方向發(fā)展，另一方面在尋找語(yǔ)言現(xiàn)代風(fēng)格的東西，現(xiàn)代風(fēng)格就包括他的筆墨深厚的東西。從某種意義上說，李可染先生這種筆墨對(duì)他是有影響的，有寫實(shí)性的意義。這個(gè)寫實(shí)性的意義就在一個(gè)現(xiàn)代化發(fā)展過程當(dāng)中，如果純粹像文人畫那樣，很纖弱的筆墨和風(fēng)格難以在現(xiàn)代風(fēng)格中立足。因此他在這個(gè)探索中，通過牛、通過馬來把自己的筆墨上升到新的境界。所以我們看到他厚厚的兩本畫冊(cè)，幾乎是一個(gè)延續(xù)的脈絡(luò)，一個(gè)發(fā)展過程。當(dāng)然我也看到了，正如曦林所講的，張廣正因?yàn)樾愿袷谷唬鐣?huì)上市場(chǎng)上很多不良的習(xí)性，在他身上我認(rèn)為沒有反映。前些時(shí)候，我寫了一篇文章，至少有一百萬閱讀量。我談了主流畫壇日益江湖化的問題。這個(gè)主流畫壇日益江湖化的問題對(duì)中國(guó)畫壇的傷害和影響我認(rèn)為是致命的。因此，在主流畫壇日益江湖化的今天，像張廣這樣的畫家，一直孜孜以求自己的藝術(shù)天地，自己的筆墨、自己的精神家園，但是社會(huì)忽視了他們的存在，社會(huì)忽視了他們的價(jià)值。因此這次展覽，我認(rèn)為是宣揚(yáng)張廣多年來藝術(shù)追求的一個(gè)絕好的契機(jī)。也希望有媒體都能夠關(guān)注這些不是自己去炒作的、兢兢業(yè)業(yè)去畫畫的畫家。

張廣 夏 牧

張廣 清泉飲馬

我們畫壇有幾十年如一日畫一個(gè)樣子一個(gè)模子套下來的，越畫越差，這樣的畫家大有人在，而且這樣的畫家價(jià)格還越炒越高。所以在主流畫壇日益江湖化的今天，我們能夠欣喜地看到張廣這么多年來，從人美社退休將近20年的時(shí)間，還是在畫自己的畫?？陀^來說，現(xiàn)在報(bào)章雜志很多，卻很少看到有張廣的介紹，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)也很發(fā)達(dá)，也不怎么見到他的新的動(dòng)態(tài)。有的人舉手投足做任何事天下都知道，為什么，因?yàn)樗幸粋€(gè)團(tuán)隊(duì)幫他在弄。我也看到這個(gè)畫冊(cè)后面有幾個(gè)附錄，都是他幾位老朋友二十多年前給他寫的文章，沒有什么新的文章。包括像我這樣的，這么多年來的老同事，我真的很抱歉，我沒有給你寫過文章。因?yàn)榭陀^來說我也很忙，有些文章也不是我要去寫的，礙不足情面，給別人寫文章。所以感覺寫了很多文章，但是相當(dāng)一部分文章也是無關(guān)痛癢。我們作為理論家也要做自我批評(píng)。我們?cè)撗芯康目赡芎鲆暳?，沒有研究到，不該去做研究的可能還花了很多力氣。因此趁著張廣畫展這個(gè)機(jī)會(huì)，我想我們不管是哪一個(gè)方面，我們都是要深刻的反思。尤其是中國(guó)畫，中國(guó)畫界的問題最嚴(yán)重。今天有美協(xié)主席在，楊力舟先生是老館長(zhǎng)老領(lǐng)導(dǎo)，我也希望大家共同來正視我們這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。如果主流畫壇日益江湖化，如果江湖化成為主流的話，中國(guó)畫就沒有它的價(jià)值。因?yàn)橹袊?guó)畫失去自身的人文底蘊(yùn)，失去它的人文精神的話，我認(rèn)為中國(guó)畫沒有意義可談，它也就是世界上很多普遍存在的中國(guó)人畫的畫而已。

張廣 向陽(yáng)湖畔

張廣 五雞圖

對(duì)于張廣的作品我認(rèn)為要分時(shí)期研究。我認(rèn)為張廣一畢業(yè)就是文革，文革之后畫了一些創(chuàng)作，這些創(chuàng)作對(duì)于傳承蔣先生的藝術(shù)有哪些關(guān)系，他這一時(shí)期的創(chuàng)作和他70年代后期的創(chuàng)作有哪些關(guān)系，到后來的轉(zhuǎn)型，幾個(gè)方面我認(rèn)為應(yīng)該做一個(gè)分期研究。做分期研究能看出一個(gè)從中央美術(shù)學(xué)院蔣兆和畫室走出來的一個(gè)畫家他的發(fā)展，他之所以能夠成為新中國(guó)美術(shù)史上中國(guó)畫發(fā)展的中堅(jiān)人，因?yàn)樗鞘Y先生嫡傳的第二代，這一代畫家，實(shí)際上已經(jīng)是中國(guó)畫的主流畫家。但是他們的作用和影響，他們承前啟后的做出的貢獻(xiàn)在哪里。尤其在中國(guó)畫發(fā)展的過程當(dāng)中，他們的筆墨、語(yǔ)言，經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)型期，這個(gè)轉(zhuǎn)型期怎么在蔣兆和先生、李可染先生等一批老先生的框架范圍之內(nèi)，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，能有一個(gè)自己的面目。當(dāng)然這里我最終要說的是，張廣是一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格藝術(shù)面貌極強(qiáng)的一個(gè)極有個(gè)性的畫家。這樣一個(gè)畫家不管從哪個(gè)方面我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)他，如果把當(dāng)代中國(guó)畫壇做幾種分類的話，張廣是一個(gè)特別的類型，這個(gè)特別的類型我們看他怎么從人物轉(zhuǎn)向牛馬，這個(gè)還沒法放在傳統(tǒng)的分類中考量，所以是很值得研究的。而且我們可以看到他的畫有很多品類，比如他畫的火雞，今天我還是第一次見到。他的火雞畫得很有意思，把中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥的語(yǔ)句用火雞來畫，挺有味道，這也說明很多問題，他畫了很多東西，外面并不了解，缺少宣傳。