特寫鏡頭是一細(xì)分鏡頭，將人物身體的某個(gè)局部、物體的某一部分作為攝影主體，背景處在次要位置，有時(shí)攝影主體充滿整個(gè)畫面，背景則消失。

攝影師：王振軍

而在攝影領(lǐng)域中，特寫也應(yīng)用得非常廣泛。它的應(yīng)用讓人們把注意力集中于人物或者物體的細(xì)部，以達(dá)到凸顯的效果。

特寫鏡頭首次運(yùn)用是在電影中，由美國(guó)早期電影導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯（D.W. Griffith）創(chuàng)造并使用，在1910年的《Unchanging Sea》中，格里菲斯已經(jīng)能夠熟練地運(yùn)用經(jīng)典的電影鏡頭：全景—中景—近景/特寫，領(lǐng)先于同時(shí)期電影人多步。

以人像的鏡頭轉(zhuǎn)換為例，即拍攝畫面為全身，腿部上半身和頭像照片，當(dāng)然人像特寫不僅僅指的是肩膀之上的人像，鏡頭轉(zhuǎn)換到人體其他細(xì)部也是可以的。

而換成環(huán)境的全景—中景—近景/特寫轉(zhuǎn)變，即大范圍的環(huán)境照片，物體的整體或者大部分，到物體細(xì)節(jié)充斥的局部特寫鏡頭這樣的變換。

（一）突出局部美感

特寫鏡頭將被攝主體置于畫面里，主體的輪廓、表情清晰而集中地暴露在鏡頭里，尤其是在刻畫人物形象的某一部位時(shí)，它能凸顯出局部獨(dú)特而個(gè)性的美。

比如能折射出喜怒哀樂(lè)的面部表情、性感的雙唇、纖細(xì)的雙手等等，正因于此，特寫鏡頭也是時(shí)尚攝影中攝影師極愛(ài)描繪模特的一種拍攝方式。

攝影師：王振軍

（二）視覺(jué)沖擊力

特寫鏡頭塑造的空間極小，就是要割裂主體與背景之間的和諧美感，突出被攝主體。

在背景縮小，客觀的環(huán)境描寫也隨之褪去后，主體充斥畫面，造成視覺(jué)上的沖擊感，引人產(chǎn)生遐想。

（三）情感認(rèn)同

在特寫鏡頭中，通過(guò)放大人物的面部表情，將人物的心理活動(dòng)以及想法傳達(dá)給鏡頭前的觀眾，而細(xì)微的表情有助于增強(qiáng)個(gè)人感情色彩，便于更好地理解人物。

讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生一種心理上的情感認(rèn)同，是渲染情境和代入感極強(qiáng)的一種攝影手段。

（一）《黃金三鏢客》

特寫鏡頭是電影中慣用的一種鏡頭描寫，而將這種鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用到極致的導(dǎo)演中當(dāng)有賽爾喬·萊翁內(nèi)，在電影《黃金三鏢客》中的結(jié)尾一幕，是一場(chǎng)三個(gè)人對(duì)峙的戲碼，隨著鏡頭推寫、交換，當(dāng)時(shí)場(chǎng)景氣氛愈發(fā)緊張，打斗一觸即發(fā)。

在這令人頭皮緊繃的時(shí)刻，導(dǎo)演去掉任何鏡頭，呈現(xiàn)在觀眾面前的反而是三個(gè)人的眼部特寫，但卻更讓觀眾有代入感，隨著電影角色的情緒波動(dòng)。

大家感興趣的話可以去搜索看看，它其中運(yùn)用的特寫鏡頭類似下圖，重點(diǎn)突出在眼睛部分，在電影中，眼神特寫鮮明地反映了當(dāng)時(shí)三人的情緒。而在下圖，同樣的特寫手法，也將主人公的驚恐情緒表露無(wú)遺。

（二）《影》

張藝謀也是位將特寫鏡頭運(yùn)用臻至化境的一位電影大師，在電影《影》中小艾的眼部特寫出現(xiàn)兩次，一次是在影片開(kāi)頭，門后的小艾滿臉驚恐，令人存疑。

另一次則出現(xiàn)在影片結(jié)尾，雖然讓觀眾明白影片采用了倒敘手法，但小艾到底驚恐的是什么？電影卻并未給出解答，而是以一種開(kāi)放式的手法，留給了觀眾遐想的空間。

而除了將特寫鏡頭用上，將關(guān)注點(diǎn)定到了小艾的肩部以上，導(dǎo)演還使用了光影的技巧，將小艾驚恐的眼部側(cè)面利用門縫隙的光線，再一次凸顯出來(lái)，將她其他部位都隱于光線之下。

而上面這張照片，也是結(jié)合了光影效果和特寫的統(tǒng)一運(yùn)用得到的，這些電影技法同樣地可以使用到我們?nèi)粘５呐臄z中。

所以，特寫和光影的結(jié)合也可以更加凸顯攝影師想要表現(xiàn)的畫面。

以上，就是特寫的基礎(chǔ)知識(shí)了，大家都理解了嗎？來(lái)拍攝一張屬于你自己的特寫照片吧！