三，對(duì)仗的位置 （一）在正格中，是中兩聯(lián)必須對(duì)仗，在這種規(guī)則的基礎(chǔ)上，又有四種情形。
1，中二聯(lián)對(duì)仗，這是比較普遍的一種情形，多數(shù)近體律詩都是這樣。
2，四聯(lián)全對(duì)，
如《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》作者:王維
渭水自縈秦塞曲, 黃山舊繞漢宮斜。 鑾輿迥出千門柳, 閣道回看上苑花。 云里帝城雙鳳闕, 雨中春樹萬人家。 為乘陽氣行時(shí)令, 不是宸游玩物華。
3，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗
如春夜別友人
陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會(huì)在何年？
4，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)對(duì)仗
尾聯(lián)一般是不用對(duì)仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對(duì)仗是不大適宜于作結(jié)束語的。但是，也有少數(shù)的例外。例如：
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對(duì)。流水對(duì)一般放在句末的較多見，但也不是絕對(duì)。
（二）律詩固然以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但是，在特殊情況下，對(duì)仗可以少于兩聯(lián)。這種情形也有以下幾種：
1，只有頸聯(lián)對(duì)仗
2，全篇不對(duì)
3，首聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)，這叫“偷春格”
（三）句中自對(duì)
還有一種叫句中自對(duì)，如“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管絃”，句中之“風(fēng)雨”自對(duì)，“管絃”自對(duì)，而“風(fēng)雨”又與“管絃”成對(duì)，“黃葉”與“青樓”亦各自成對(duì)。這又叫當(dāng)句對(duì)。
四，對(duì)仗的避忌
1，纖巧
纖巧是指過分注意對(duì)仗的工整，而把內(nèi)容及意境放在一邊，追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容，一般地說，宋詩的對(duì)仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。
2，合掌
一首詩中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”。合掌是對(duì)仗時(shí)所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對(duì)仗為“正對(duì)”，是一種拙劣的對(duì)仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對(duì)。言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣?！比缢沃畣枴冻醯近S梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?BR>
五，推薦閱讀《龍文鞭影》
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主題：關(guān)于拗救
一、什么叫拗救？
近體格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。為使音節(jié)平衡、符合音律上的美感，“一般”的拗是需要救的。
古人也說，有拗有救，方不為病。拗而能救，則不為拗。
當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，其中有幾種特殊的情況是拗了但不需要救的，以下會(huì)講到。
在具體講解之前要說明的是，因?yàn)槲遄志浜推咦志涞谋举|(zhì)上是一樣的，所以在討論拗救問題時(shí)，沒有特殊情況我就不講解七字句了，只要記住，七字句的前兩字與拗救與否不發(fā)生關(guān)系，古人對(duì)這里的解釋是，七言之第一字，因離音節(jié)較遠(yuǎn)，對(duì)整個(gè)句子的音律影響很小，所以平仄可以完全不論。
所以我主要講的是五字句。
一、下面先來講一講最常見的幾種的拗救。
1、本句自救，也就是救孤平。
平平仄仄平句式中，第一字用了仄，造成五個(gè)字中除了韻腳外只剩下一個(gè)平，這種情況就叫做孤平了，這在格律詩中是絕對(duì)不允許的。所以在第三字補(bǔ)上一個(gè)平，變成仄平平仄平，避免孤平。前人也有把“句中前后字皆為仄聲，而中間夾一平聲稱之為孤平的?！钡覀円话愣际且罁?jù)王力先生的格律之說，把孤平限定為仄平仄仄平這樣的句子了。注意，七言中如果出現(xiàn)這樣的句式，即使第一字用了平，即平仄仄平仄仄平，雖然句中還有一個(gè)平，也算做孤平。
兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。（賀知章：回鄉(xiāng)偶書
2、對(duì)句相救
仄仄平平仄句式中，第四字用了仄，變成了仄仄平仄仄，這種情況稱為大拗，必須救。需要在對(duì)句第三字補(bǔ)一個(gè)平，也就是對(duì)句為“平平平仄平”。
比如：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。對(duì)句吹字救了出句的不字
而仄仄平平仄句式中，如果第三字用了仄，即仄仄仄平仄，這種稱為小拗或半拗，也可以在對(duì)句第三字用一個(gè)平來救，但一般來講對(duì)這種情況要求的不是很嚴(yán)格，可救可不救。
3、本句自救和對(duì)句相救同時(shí)使用，也稱雙救。
也就是說，出句為仄仄平仄仄，對(duì)句的第一個(gè)字也是仄的時(shí)候，就同時(shí)造成了孤平和大拗句。那么在對(duì)句第三字補(bǔ)上一個(gè)平，就同時(shí)救了這兩種拗，同理，出句為仄仄仄平仄，對(duì)句的第一個(gè)字也是仄的時(shí)候，就同時(shí)造成了孤平和小拗句，也常常一起救了。
這在前人詩中是很常見的。
下面舉幾個(gè)雙救的例子：
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。（老蘇新城道中）這里沙字救的是前句中竹字的小拗，也救了自字的孤平。
溪雲(yún)初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。（許渾）當(dāng)然這里救的是前句中日字的小拗，也救了欲字的孤平。
清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯。（黃山谷過方城尋七叔祖舊題次聯(lián)）三字救了萬字的大拗，也救了舉字的孤平
二、以上是幾種常見的拗救，但有一種特殊情況，是雖然拗了但不需救的。
指的是平平平仄仄句式中三四字互易，也就是平平仄平仄，稱為單拗”或“特拗”。因?yàn)檫@一句式被前人非常廣泛的應(yīng)用，進(jìn)而演化為一種固定模式，所以是不需要救的。
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。（宋之問：大庾嶺北驛）
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（老蘇）
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。（杜甫：江南逢李龜年）
但注意的是，這里的第一字一般應(yīng)為平，仄平仄平仄這樣散亂的句式是不可以的，當(dāng)然古人也有破例。 |
