北朝時(shí)期，河南、河北與山東地區(qū)積極吸納南方瓷器燒造工藝，同時(shí)又融匯當(dāng)?shù)貪h晉釉陶技術(shù)傳統(tǒng)，在變革與創(chuàng)新中不僅成功燒制出了具有當(dāng)?shù)厮囆g(shù)特色的青釉、黑釉與褐釉瓷器，同時(shí)還發(fā)明了白釉瓷器。根據(jù)考古資料表明，鞏義窯、相州窯、邢窯、磁州窯、淄博窯等名窯均創(chuàng)燒于北朝時(shí)期，并在造型、釉色、裝飾技法等各個(gè)方面形成自身鮮明特色，取得了非凡成就。下面以出土文物為例探析如下：

▌造型特征

北朝瓷器利用拉坯、捏塑、模制等成型方法制作的瓷器，造型規(guī)整，注重實(shí)用性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合，無(wú)論是碗、杯、盤、豆、缽、盆等日用器皿，還是罐、瓶、尊等盛儲(chǔ)類器物，皆呈現(xiàn)出厚重渾圓、粗獷質(zhì)樸的風(fēng)格，與南方青瓷那種清新、秀美的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。

▌［北朝］磁州窯青釉瓶  1974年磁縣講武城鄉(xiāng)東陳村東魏武定五年（公元547年）堯趙氏墓出土  現(xiàn)藏于磁州窯博物館

▌釉色品種

北朝瓷器釉色品種以青釉為主，兼有少量的黑釉、褐釉與白釉，釉層厚薄均勻透明，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，透過(guò)釉層可窺見(jiàn)胎面。其中，白釉瓷器的出現(xiàn)意義深遠(yuǎn)，為研究中國(guó)早期白瓷的起源問(wèn)題提供了珍貴的實(shí)物依據(jù)。

◆ 青釉

北朝青釉瓷器主要承襲了南方青瓷技術(shù)。但因原料產(chǎn)地不同，瓷胎與釉料含鐵量不同，并受工藝配方、燒成技術(shù)等因素影響，北朝不同窯場(chǎng)燒造的青釉瓷器在釉色上也呈現(xiàn)出細(xì)微的差別。寨里窯胎色深灰，釉面青翠晶透。邢窯胎色淺灰，釉色青綠。鞏義窯因胎體原料的含鐵量較低，故胎色白，釉色淡雅，釉面光潤(rùn)純凈，也稱白胎青瓷。共性是普遍存在著積釉和開(kāi)片現(xiàn)象。積釉部位往往釉層較厚，色調(diào)較深，甚至呈現(xiàn)黑褐色，帶有強(qiáng)烈的玻璃質(zhì)感。

▌［北朝］鞏義窯青釉碗  2005~2007年鞏義白河窯址出土  現(xiàn)藏于河南省文物考古研究所

◆ 黑釉

從窯址出土標(biāo)本看，北朝黑釉瓷器是與青釉瓷器同時(shí)出現(xiàn)的，且為同窯燒造。由于釉料中所含氧化鐵量的不同以及受窯室溫度和氣氛變化的影響，釉色深淺濃淡不一，有的色調(diào)一致，黑如漆器，有的色調(diào)不均，淺如醬褐。

▌［北朝］鞏義窯黑釉碗  2005~2007年鞏義白河窯址出土  現(xiàn)藏于河南省文物考古研究所

北朝黑釉瓷器除釉色與青釉瓷器不同外，造型上餅足微凹、足緣斜削一周、內(nèi)底有支燒痕及施釉工藝上的器內(nèi)滿釉、器表半釉等特征均與青釉瓷器一致。

◆ 褐釉

褐釉與黑釉相似，但釉料配方稍有變化，燒成溫度也稍低些，產(chǎn)品釉色效果欠佳，釉面不夠潔凈與潤(rùn)亮。北朝褐釉瓷器造型多為瓶、罐類器物。多數(shù)胎色較深，胎質(zhì)較粗，雜質(zhì)較多。釉色深淺不一，施釉不及底，器表有修坯旋痕。

▌［北朝］磁州窯褐釉雙系瓶  1974年磁縣講武城鄉(xiāng)東陳村東魏武定五年（公元547年）堯趙氏墓出土  現(xiàn)藏于磁州窯博物館

◆ 白釉

河南省文物考古研究所在2005~2007年發(fā)掘鞏義白河窯址中發(fā)現(xiàn)了北朝早期白瓷，主要有杯、碗、盤、洗等小件器物，胎體細(xì)白，器壁較薄，一般呈直壁深腹，底部附圓餅狀實(shí)足。器內(nèi)滿釉，器外施釉過(guò)腹，沒(méi)有垂釉現(xiàn)象。北朝白釉的釉面滋潤(rùn)，顏色白中泛青，顯示出過(guò)渡期白瓷的典型特征。

▌［北朝］鞏義窯白釉杯  2005~2007年鞏義白河窯址出土  現(xiàn)藏于河南省文物考古研究所

▌［北朝］磁州窯青釉碗  1975年磁縣磁州鎮(zhèn)東槐樹(shù)村高潤(rùn)墓出土  現(xiàn)藏于磁州窯博物館

從出土瓷器看，北魏時(shí)期鞏義窯青釉瓷器的器內(nèi)多留有三足支墊痕，而白釉瓷器的器內(nèi)卻罕見(jiàn)三足支墊痕。白釉瓷器與青釉瓷器通過(guò)支墊粘連在一起，表明當(dāng)時(shí)的白釉瓷器是和青釉瓷器同窯燒造。至于白釉瓷器的器內(nèi)不帶支墊痕的現(xiàn)象，則說(shuō)明白釉瓷器入窯的時(shí)候不是和青釉瓷器混裝的，而是有意裝在最上層的（趙志文《鞏義白河窯北魏白釉瓷器的發(fā)現(xiàn)與研究》，《中國(guó)古陶瓷研究》第15輯，第10頁(yè)，中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)編，紫禁城出版社，2009年10月第1版）。

▌［北朝］鞏義窯帶支燒的白釉碗和青釉碗  2005~2007年鞏義白河窯址出土  現(xiàn)藏于河南省文物考古研究所

▌圖案技法

北朝瓷器裝飾主要是胎裝飾。所謂胎裝飾，是指直接施于胎體表面的裝飾。它伴隨著陶瓷發(fā)展而發(fā)展，與生俱來(lái)，關(guān)系密切。北朝瓷器胎裝飾受當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力影響，雖然承襲了南方名窯傳統(tǒng)，但又不斷結(jié)合當(dāng)?shù)丶夹g(shù)條件，在模仿中不斷創(chuàng)新，從而形成了鮮明的自身特色。從使用的工具以及操作技法上看，可分為刻劃、浮雕等。圖案清晰，布局規(guī)整，風(fēng)格樸實(shí)。此外還有剔釉裝飾，工藝獨(dú)特，技法嫻熟。

◆ 刻劃

刻劃是利用竹木類工具的尖端將圖案花紋勾劃在陶瓷胎體表面，然后罩釉燒成。因線條在釉下，故也稱暗花。北朝早期瓷器上刻劃裝飾多為弦紋。較為多見(jiàn)的是在碗、盤、缽、盆的口沿部位刻劃一道弦紋，而在瓶的頸、腹部位刻劃數(shù)道弦紋。北朝后期開(kāi)始出現(xiàn)刻劃仰蓮瓣紋與覆蓮瓣紋，體現(xiàn)出佛教文化的高度發(fā)展。所刻劃的蓮瓣紋，刻工精細(xì)，線條流暢，圖案清晰。

▌［北朝］磁州窯青釉刻劃蓮紋蓋罐  1975年磁縣磁州鎮(zhèn)東槐樹(shù)村北齊武平七年（公元576年）高潤(rùn)墓出土  現(xiàn)藏于磁州窯博物館

◆ 浮雕

浮雕是指凸起于瓷胎表面的立體圖案雕刻。根據(jù)圖案深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。北朝瓷器上的浮雕圖案以蓮瓣紋的藝術(shù)水平最高，并普遍流行于北朝后期的磁州窯與淄博窯。以1978年磁縣大冢營(yíng)村東魏武定八年（公元550年）茹茹公主墓出土的仰蓮瓣紋器蓋及1982年淄博市淄川區(qū)龍泉鎮(zhèn)和莊石室墓出土的青釉蓮花尊為典型代表，蓮瓣凸起，呈現(xiàn)立體狀態(tài)，凝釉處釉色碧綠，十分美觀，顯示了高超嫻熟的裝飾工藝技巧。

▌［北朝］淄博窯青釉蓮花尊  1982年淄博市淄川區(qū)龍泉鎮(zhèn)出土  現(xiàn)藏于淄博中國(guó)陶瓷館

◆ 剔釉

所謂剔釉，是指器物成型掛釉后，在未干之前勾勒出圖案，然后剔掉多余部位，再經(jīng)高溫?zé)贫?。鞏義白河遺址出土有剔釉露胎標(biāo)本，以黑釉缽為代表，其外口沿下及腹部各有兩周凹弦紋（河南省文物考古研究所、中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院、日本奈良文化財(cái)研究所編著《鞏義白河窯考古新發(fā)現(xiàn)》，第95頁(yè)，圖77，鄭州大象出版社，2009年9月第1版）。這種因剔釉露胎而形成的凹弦紋，與北魏洛陽(yáng)大市遺址出土瓷器的裝飾技法完全一致，也與西方玻璃器有著相似之處，獨(dú)具匠心，頗具時(shí)代特色。

▌［北朝］鞏義窯黑釉弦紋缽  2005~2007年鞏義白河窯址出土  現(xiàn)藏于河南省文物考古研究所

北朝瓷器燒造時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但由于工匠銳意進(jìn)取、勇于革新，善于吸收和總結(jié)當(dāng)時(shí)先進(jìn)的生產(chǎn)工藝和技術(shù)，故而形成了個(gè)性鮮明的藝術(shù)特色，其中的白釉瓷器更堪稱是北方制瓷技術(shù)的一大創(chuàng)舉，為中國(guó)古代陶瓷發(fā)展史書(shū)寫(xiě)出濃墨重彩的一筆。