書法的風(fēng)格應(yīng)該怎么界定？這是擺在書法人面前的一個十分現(xiàn)實的問題。

我常常聽到一些外行談?wù)摃ǎf某某某的字是長的，某某某的字是扁的，某某某的字是圓的等等用外形特征來界定書寫特點，還有一些人則是用字體來界定，某某是楷書大家，某某是草書大家，準確講，書法在外在形式上分兩種，字體跟書體，字體是真草隸篆行，書體是個人的書寫風(fēng)格。

那么書法的風(fēng)格應(yīng)該怎么界定？縱觀古今遺跡，我認為大的方面講有兩種劃分方式，五體字從它的書寫方式上分類，可以分為靜態(tài)書法和動態(tài)書法，篆書，隸書，楷書，相對行草書，就是靜態(tài)書法，它們結(jié)體穩(wěn)定，重心平衡，筆畫變化平緩，以端莊，安靜為主，行草書運動感較強，筆勢明顯，結(jié)體左右傾斜，線條變化豐富，動態(tài)十足，可以稱之為動態(tài)書法。

另一種劃分方式，我們可以把書法分為工整一路和不工整一路，這個分類方法，適用于所有字體，書體?？瑫泄ふ?，像顏歐柳趙，也有不工整的，像魏碑，同理，篆書，隸書都可這么去分，難度在于用這個分法怎么去界定行草書，我覺得也可以運用，不過都是相對而言，比如二王的行草書，我們可以稱為工整一路，碑帖結(jié)合的行草書我們可以稱為不工整一路，這個分類方法，主要看筆畫的光潔程度和結(jié)體的變形程度，夸張與否，是以唐楷為參照的。

上面的話只是一點思考，屬于題外話，下面進入正題。

歐楷大家孟繁禧，在一次講座中提到幾個楷書結(jié)字的小竅門，在他而言是小竅門，但是得來卻不容易，可以說是他幾十年研究書法的心得，對于讀者，可以說是事半功倍的度人金針。

下面我擇要說幾個。

一，左大右小，左小右大結(jié)字法則：

左右結(jié)構(gòu)的字，如果左右兩邊分量明顯失衡，在安排的時候有兩個小竅門。

左大右小的字，右邊的部首最好安排在下方，比如知道的知。左小右大的字，左邊部分最好居于上方，比如鳴叫的鳴。

二，有子字形的字如何可以寫直？

如果一個字里面有子字，或者有類似子字的豎鉤，想要寫出來不倒，有一個小竅門，就是豎鉤與上面部分的交界處與下面出鉤的地方，連接起來，要在一條垂直線上，只要這兩個點的位置確定好，那么豎鉤的彎度再大，這個字也不會倒。

之乎者也的乎字，跟這個道理一樣，雖然它的豎鉤在起筆處沒有交接點，但是保證起筆處跟出鉤的地方，端點連接起來是一條垂直線，這個字也不會倒。

三，女字旁如何寫不會倒？

寫女字旁的字，要想站的住，要點在于橫劃的中間點要跟下面的交叉點連接以后在一條垂直線上，把握住這點，基本就沒有大問題。

四，走之底應(yīng)該在什么地方出捺角？

走之底的字，或者有長捺筆的字，捺畫寫多長，捺角應(yīng)該在什么位置，是書寫上的一個難點，經(jīng)過孟繁禧的總結(jié)，出捺角的地方通常在這個字主體的邊沿部分，比如之字，捺角就在上面橫劃的末端地方開始，比如大字，出捺角的地方也是在橫劃的末端開始。

他在講解時用了一個比喻，如果走之大，上面小，好比大船拉小貨，不匹配，如果上面大，走之小，好比小船裝大貨，也不匹配。通過匹配二字，我們可以看出，結(jié)體美不美觀，主要看各部分安排的是否協(xié)調(diào)，如果在楷書中，有忽然過長或者過細的筆畫出現(xiàn)，這個字基本上是寫不好的。

最后說一下孟繁禧對歐楷九成宮的看法：

九成宮里的好字，能夠被反復(fù)臨摹的，有百分之二十，其它的字，可以忽略不計，有些寫的非常難看的字，連看都不看。多大的書法家也不可能字字都好，字字都好的是電腦。

孟先生的話，核心就四個字：不要迷信權(quán)威。如果是非不分，抱著盲目崇拜的心態(tài)去學(xué)習(xí)，到死都是小學(xué)生。

九成宮里最好的字孟繁禧舉深字為例，不能看的字，孟繁禧用青字說明。青字我們看到了歐陽詢的努力。但是效果并不好，好比蓋房子，主體歪了，通過門窗補救，幾乎無濟于事。