接下來，就是寫起來過癮，但是容易招致禿頭和杠精的年度盤點(diǎn)系列了。

跟往年一樣，我的盤點(diǎn)榜單大概有年度電影十佳，年度華語十佳，年度劇集，年度十佳冷片等等。

年度恐怖片今年怕是選不出來了，5部估計(jì)都選不出來。

其實(shí)，每年這個時候選十佳都很心虛的，因?yàn)轭C獎季很多片子還沒出來，很多片子都很有“十佳”像，比如《1917》，《隱秘的生活》、《小婦人》、《布魯克林秘案》、《理查德·朱維爾的哀歌》，還有非常期待的日本電影《默片解說員》。

但沒辦法，要是真等到3月才選年度十佳，好像也怪怪的。

最后，我想說一下好電影的標(biāo)準(zhǔn)。

我當(dāng)然同意電影是一項(xiàng)主觀的藝術(shù)，觀眾喜歡不喜歡，很大程度上取決于他的個人生活經(jīng)歷及文化口味，比如，我向來對歐洲宗教題材的電影無感，因?yàn)閷?shí)在是缺乏認(rèn)同，難以理解。

但是，電影本身的好壞，跟文學(xué)音樂等其他任何藝術(shù)形式一樣，一定是有金線的，也一直是有一套專業(yè)的評價體系的。

在我心目中，這個評價體系首先是各大A級電影節(jié)，其次是MT、爛番茄，以及各大專業(yè)電影媒體的評價，然后就是更加大眾化的豆瓣、imdb的評分。

這些綜合起來，就可以理性地評判一部電影的好壞。

如果一部電影在以上評價體系都獲得高分，而你卻覺得一般般，甚至很爛。那一定是你沒有理解到他作為電影藝術(shù)的好。

注意，是“電影藝術(shù)“的好。

電影藝術(shù)的“好”跟紀(jì)錄片、跟電視劇、跟小說的“好”，不是同一種“好”。

很多人把這幾種藝術(shù)形式混淆了。

如果你認(rèn)同電影在娛樂功效之外，總還有其他那么一點(diǎn)點(diǎn)藝術(shù)感召力，如果我們想成為稍微高階一點(diǎn)點(diǎn)的影迷，那我們除了在電影里尋找簡單的“共情”之外，除了試圖在電影里看到一個精彩的故事之外，一定還得努力去感受一點(diǎn)其他東西。

獨(dú)屬于電影而非其他藝術(shù)形式的東西。

對此，影評人賽人總結(jié)的非常好，“我之所以會對電影產(chǎn)生難以抑制的興趣，應(yīng)不是它會成為我心情的參照物，或某類時政的晴雨表，讓我年少時求歸宿的心態(tài)得以安放。而是當(dāng)一束光亮起，又一點(diǎn)點(diǎn)地緩緩隱去時。我知道一個陌生的世界就在忽明忽滅間，以孤獨(dú)對應(yīng)孤獨(dú)，然后獨(dú)立成章，然后如煙似霞般散去。”

不是尋找共情，還去試著理解那諸多存在的，反復(fù)的，小眾的，陌生的人和情感。

來，我的2019年度十佳電影奉上。

NO.1  寄生蟲

在幾乎所有的電影節(jié)、電影媒體、影評人和業(yè)內(nèi)人士的2019電影榜單中，奉俊昊的《寄生蟲》都是年度最佳的存在。

從技法上（攝影、燈光、場景、臺詞、表演、人物塑造、劇本的節(jié)奏）來說，這幾乎是一部完美的電影。我相信很多學(xué)電影的和從事電影行業(yè)的人，都會把《寄生蟲》當(dāng)成教科書來一幀一幀拆解研究。

更難能可貴的是，電影還非常具有通俗趣味。也就是說，絲毫不存在看不懂的問題。

這也是奉俊昊最厲害的地方。要知道，對于大師而言，想讓觀眾看不懂太容易了。

可或許就是因?yàn)檫^于通俗，讓很多影迷把這部電影當(dāng)成一部純粹懸疑片來參照，或者完全從故事角度去評價這部電影。

比如就有人說，“劇本有漏洞，有錢人會那么傻嗎？”

我只能說，有點(diǎn)糟蹋了好東西。

在我心目中，《寄生蟲》就是2019年我看過的最好的電影作品。而且，把它跟2018年的《燃燒》做對比，是一件非常有意思的事情。

詳文請點(diǎn)：《寄生蟲》

NO.2  愛爾蘭人

我沒有寫這部電影，也不打算寫了，因?yàn)槲腋杏X通過文字，很難表達(dá)出這部電影的好。

我起初以為電影是一部現(xiàn)代化的《教父》，看完發(fā)現(xiàn)，其實(shí)不是。

《教父》是把人物的標(biāo)簽化做的極致，我們想起教父，就想起他的姿態(tài)，他的名言，他的氣場。

但《愛爾蘭人》不同，老馬是自己推翻了自己， 霸氣的人會突然死掉，忠誠的人也會背叛，除了死亡，人生沒有任何東西是確定的。

每個大人物在最初風(fēng)光出場時，老馬都給了他一段冷靜的標(biāo)注。“這位，三年后，死后暗殺，身中七槍”。

電影3個半小時，一開始入戲有點(diǎn)慢，但后面我都是眼睛不眨地一口氣看完。

尤其是后40分鐘，仿佛自己也老到步履蹣跚坐在養(yǎng)老院等死了。

很適合在一個悠閑寂寞的晚上，二刷這部電影。

NO.3  婚姻故事

前不久剛剛寫過的，你們應(yīng)該還記得。

婚姻題材何其多，但我最愛的是這部，原因我說的很清楚了，不是因?yàn)檠菁?，不是因?yàn)榕_詞寫的好，不是因?yàn)槟菆隹胺Q名局的吵架戲。

而是因?yàn)?，這部電影是在越過婚姻里的男和女，在探討婚姻本身。

詳文請點(diǎn)：《婚姻故事》

NO.4  我們都是小僵尸

從故事本身到視聽語言到電影的三觀，都大膽到讓我“消化不良”的電影。

在大家對電影藝術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新整體悲觀的形勢下，這部電影帶給我的驚喜非常多。

雖然是個喪故事，但其實(shí)最終散發(fā)出濃烈的諷刺意味，當(dāng)代人一看就懂的那種。

詳文請點(diǎn)：《我們都是小僵尸》

NO.5  小丑

這部就不用多說了，我想說的都也都寫過了。

我想提醒的是，不要把小丑看成是一部控訴型電影，它只是一則當(dāng)代底層崩潰者的人物側(cè)寫。

不是要你認(rèn)同這種崩潰，是要你知道總有人在發(fā)生崩潰。

“我們每個人都至少會做一天的小丑”。

詳文請點(diǎn)：《小丑》

NO.6  南方車站的聚會

我心目中，今年我看過的最佳華語電影。

原因也很簡單，他非?！半娪啊薄?/span>

我某種程度上同意，這部電影的形式超過了內(nèi)容，但我不同意這是個壞故事。

電影的故事和人物是刻意被修剪很冷淡很簡潔，而已。

一個好故事確實(shí)非常重要，但之于電影而言，故事不應(yīng)該成為電影的全部。

“電影感”有時候更重要。

而這正是華語電影最稀奇的東西。

這就是為何我選《南方車站的聚會》而不是《少年的你》入年度十佳的原因。

詳文請點(diǎn)：《南方車站的聚會》

NO.7  狂野生活

這部就完完全全是我的私人口味。

電影描述的，就完全是前面提到的，某種隱秘的、私人的、無法定義的情感及情緒。

“我的父親突然不愿意回去工作了，他也不愿意面對深愛但破碎的母親，他要去火場救火，沒什么薪水，一呆就三個月，很大可能會死掉。”

我不敢矯情地說，我也常常陷入某種和男主角相似的慌亂、逃離的情緒，但我確實(shí)在電影里某個瞬間，被共振到了。

此外，我還被電影里14歲少年的那種局促不安和不知所措所打動。

詳文請點(diǎn)：《狂野生活》

NO.8  燈塔

本來一直想著寫這部片，但實(shí)在有點(diǎn)難寫。

是一部觀影過程有點(diǎn)艱澀，大量隱喻很難全部領(lǐng)悟，但你又時刻被電影沖擊著的另類驚悚片。

一個沉默消瘦的中年男人，因?yàn)闆]有言說的種種原因，來到孤島燈塔工作三個月，而原本的燈塔看守人，卻對他報(bào)以時而熱情時而敵意的曖昧態(tài)度。

在這極致的寂寞、壓抑、被壓榨之中，他開始產(chǎn)生各種黑暗、淫邪的臆想，亦真亦幻，而他的幻想最終和燈塔融為一體，和大海融為一體。

密閉空間，黑白映畫，僅有兩個演員，各種隱晦的前后矛盾的對白。

讓觀眾在焦慮中跟著劇情走。

極其先鋒的視聽，加上充滿不確定性的故事，再加上兩位主演癲狂的表演，讓《燈塔》成為2019年印象最深刻的電影之一。

NO.9  來了

大約是2019年最喜歡的恐怖片。

《被嫌棄的松子的一生》的大神導(dǎo)演中島哲也的恐怖力作。

故事也非常硬核，不故弄玄虛。

惡魔、邪靈、附身、驅(qū)魔、殘暴殺戮。

說是日本版的《遺傳厄運(yùn)》也不為過。

把妻夫木聰攔腰砍斷的鏡頭讓我驚呆了。

而且，電影的色調(diào)是流光溢彩的“廣告色”。

沒錯，不是黑暗壓抑的邪惡，是明眸皓齒的邪惡。

詳文請點(diǎn)：《來了》

NO.10  玩具總動員4

這些年，不停有人說皮克斯不行了，我的感覺卻恰恰相反，皮克斯把其他所有動畫公司甩的越來越遠(yuǎn)了。

不是技術(shù)上，是主題上。

玩4，跟2018年的破2主題一脈相承，是一部教孩子和大人如何告別的電影。

當(dāng)我們的所愛（子女、摯友、愛人、事業(yè)），被更有趣的人和世界吸引走了，我們該如何獨(dú)自面對接下來的孤獨(dú)世界呢？

電影中，胡迪面對的尷尬和沖擊，每個大人都心有戚戚吧。

最好的，是電影的結(jié)尾。

這個表面溫馨的結(jié)局，其實(shí)是皮克斯給觀眾的一個溫情善意的謊言而已，一個逃離、放棄的借口而已。

如果對抗不了世界，那就能給自己一個借口逃離吧。

詳文請點(diǎn)：《玩具總動員4》

以上。

你今年最喜歡的電影是哪部？理由是什么？留言板里說來聽聽。