前言

北宋詞，在清代之前一直都是被奉為繼《花間集》后的詞家圭臬，明代陳子龍《幽蘭草·序》稱“（明）獨(dú)斯小道，有慚宋轍”；徐君野《古今詞統(tǒng)》眉批也表示“我明詩(shī)讓唐，詞讓宋，曲又讓元”的態(tài)度，值得注意的是，陳、徐二家所慚宋、讓宋之宋，指的是是北宋之宋，甚至是宋初之宋（明代以花間為詞學(xué)審美指向者多）；而清代朱彝尊醇雅而標(biāo)南宋，其云：世人言詞,必稱北宋。然詞至南宋,始極其工,至宋季而始極其變（《詞綜·發(fā)凡》）；然則不管是尊南宋還是尊北宋的明、清初，都忽略了長(zhǎng)調(diào)在北宋的發(fā)展成型是非?？亢蟮?，換而言之，北宋詞的成就，很大程度上是在于令詞的成就。

筆者在之前的許多文章中都提到過(guò)，宋初詞是在延續(xù)南唐詞的審美旨趣，并逐漸的完成了北宋小令之盛世。而在這一過(guò)程中，雖然有王禹偁、寇準(zhǔn)、錢惟演、范仲淹、潘閬等人的偶爾為之，但最為主流的仍以馮延巳為發(fā)端，晏殊、歐陽(yáng)修為受授者的五代遺風(fēng)，且由晏幾道的《小山詞》在這股南唐風(fēng)氣為主流的令詞體系達(dá)到了極致。

“互亂緒葉”與“性情偶露”的宋初詞人

北宋詞對(duì)南唐詞的繼承，倒不如說(shuō)是宋初詞堂對(duì)馮延巳《陽(yáng)春集》的繼承。宋初在文壇、詞壇影響最大的兩位文人，幾乎都是乳法馮延巳而來(lái)。劉熙載《藝概·詞曲概》稱：“馮延巳詞,晏同叔得其俊,歐陽(yáng)永叔得其深”，甚至于《蝶戀花》（庭院深深深幾許）一詞至今都并未論定是歐陽(yáng)修所做還是馮延巳所作（入《六一詞》名“蝶戀花”，又見《陽(yáng)春集》名“鵲踏枝”）。固然，前言中提到過(guò)王、寇、錢等文人作詞風(fēng)格并非自南唐而來(lái)，但或文位不如晏歐、又或非專詣詞道，終不能形成一股與之拮抗的風(fēng)格來(lái)。

當(dāng)然，宋初詞家們的“互亂緒葉”，筆者曾在（詞藝錄丨論宋初詞對(duì)南唐之繼承，詞人見‘互亂楮葉’的審美趨同）一文中較為詳細(xì)的闡述過(guò)個(gè)中嬗變關(guān)捩，但這種繼承關(guān)系顯然不能算做宋初詞的進(jìn)步，我們現(xiàn)在要談的是便是自晏殊、歐陽(yáng)修繼承南唐風(fēng)氣之外、無(wú)意識(shí)的進(jìn)步，即偶然間的性情流露。

歐陽(yáng)修有《木蘭花令》一詞云：

樽前擬把歸期說(shuō)。未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！耠x歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛陽(yáng)花，始共春風(fēng)容易別?！赌咎m花令》

陳振孫《書題》中稱歐陽(yáng)修詞是“其間多有與《花間》、《陽(yáng)春》相混者；亦有鄙褻之語(yǔ)一二廁其中，當(dāng)是仇人無(wú)名子所為也。”但我們看這首《木蘭花令》，卻與《醉翁琴趣外篇》諸片頗多迥異---------其中最關(guān)鍵的不同便是此詞(《木蘭花令》)不再是作者在第三視角對(duì)“遣興娛賓”的描述、不再以女性視角作擬閨怨的抒情，而是以自我為主題的感情抒發(fā)。王國(guó)維《人間詞話》稱此詞是“于豪放中有沉著之致，所以尤高”，倒不如說(shuō)是此詞真實(shí)的反應(yīng)出了歐陽(yáng)修“于豪放中有沉著”的性格所以尤高。

再觀晏殊的《珠玉詞》，也有過(guò)“性情偶露”的無(wú)意識(shí)進(jìn)步，其《破陣子》詞云：

憶得去年今日，黃花已滿東籬。曾與玉人臨小檻，共折香英泛酒卮。長(zhǎng)條插鬢垂?！袢嗣膊粦?yīng)遷換，珍叢又睹芳菲。重把一尊尋舊徑，可惜光陰去似飛，風(fēng)飄露冷時(shí)?！镀脐囎印?/strong>

龍榆生評(píng)晏殊詞是“一洗《花間》之秾艷，而千回百折，哀感無(wú)端，轉(zhuǎn)于李后主為近，不僅為《陽(yáng)春》法乳也”------這種評(píng)價(jià)其實(shí)也不大精當(dāng)。晏殊位極人臣，好以富貴風(fēng)流為論，但其詞卻如劉熙載所言是“俊”多與“深”?！侗屉u漫志》稱其：“風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及”；《青箱雜記》也有記錄晏殊是“故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說(shuō)其氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’、‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語(yǔ)人曰‘窮兒家有這景致無(wú)’？”，但上舉的《破陣子》則與《青箱雜記》中所舉詞句亦決然不同，是以創(chuàng)作者的角度去抒情，不再是端拿“氣象”，說(shuō)富貴生平事了，所以“可惜光陰去似飛，風(fēng)飄露冷時(shí)”、“人貌不應(yīng)遷換，珍叢又睹芳菲”等數(shù)句尤為動(dòng)人。

據(jù)此，晏、歐兩家，雖然多“互亂緒葉”的作品，但如上例詞中偶然流露的性情，卻是北宋詞風(fēng)比及南唐馮延巳詞風(fēng)最為特出之處。

“后有作者，不復(fù)能出其范圍矣”的《小山詞》

北宋令詞的嬗變，一般是認(rèn)為“發(fā)揚(yáng)于晏殊、歐陽(yáng)修，而極其致于晏幾道”，但因?yàn)樵~學(xué)票友王國(guó)維在《人間詞話》一句“余謂此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有馀，但可方駕子野、方回，末足抗衡淮海也”的誤評(píng)，使得晏幾道風(fēng)評(píng)在準(zhǔn)詩(shī)詞愛好者心中變得尤其低下，然實(shí)際上，北宋令詞發(fā)展到晏幾道，足當(dāng)一句“后有作者，不復(fù)能出其范圍矣”。

吳世昌曾在《詞林新話》中直接駁斥了王國(guó)維對(duì)晏幾道的評(píng)價(jià)，其云：“靜安以宋詞比唐詩(shī)，曰：“方回，叔原則大歷十子之流”云。則靜安于叔原詞所知猶為皮相也。又日：“小山矜貴有余，但可方駕子野、方回，未足抗衡淮海也?！币孕∩讲蛔惚然春?，靜安非知小山者。”；陳廷焯也在《詞壇叢話》稱：北宋之晏叔原，南宋之劉改之，一以韻勝，一以氣勝，別于清真、白石外，自成大家。當(dāng)然，以詞話為主要詞學(xué)評(píng)論手段的古典詞論體系顯然是不會(huì)將詞中具體好處揉碎拆開了去只會(huì)讀者，故而，筆者便從技術(shù)角度上談?wù)勱處椎涝~是如何集北宋令詞之大成的。

按黃庭堅(jiān)《小山詞·序》中所言，晏幾道有“人生四大癡絕處”（仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也；費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也），這種“癡絕”被當(dāng)成晏幾道作詞的天賦，其實(shí)就是談的是晏幾道能抒發(fā)的情緒較之于常人更為濃烈。故而，晏幾道作詞，只需要略約的修葺文字即可，再無(wú)須“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的調(diào)動(dòng)情緒，馮煦《宋六十一家詞選》所言之：“淮海、小山，真古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”，尤其精當(dāng)。

晏幾道尤善使層層用力而不覺(jué)銳利，如《鷓鴣天》有句云：“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”、“春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”；《思遠(yuǎn)人》句云：“漸寫到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色”等，無(wú)一例外的都是欲寫欲重，但情緒仍是飽滿不乏，同時(shí)因隨賦的“矜貴”性情，卻能最終以溫柔敦厚托出。馮煦《宋六十一家詞選》所評(píng)之“淮海、小山，真古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”一句，尤其精當(dāng)。（詳評(píng)見：詩(shī)詞不是“剪刀漿糊”丨論詞中的謀篇布局）

值得一提的是，世多以蘇軾為“詩(shī)句為詞”的先驅(qū)，但實(shí)際上，以句法為詩(shī)先以晏幾道而為之。黃庭堅(jiān)《小山詞序》云：“嬉弄于樂(lè)府之馀，而寓以詩(shī)人之句法，清壯頓挫，能動(dòng)搖人心”，即以作品論，我們非常熟悉的名句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”便是取于唐人的《春殘》詩(shī)；《鷓鴣天》之“十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼”也系屬唐人句法....林林總總間，不勝枚舉。

引援龍語(yǔ)以結(jié)，便是“《小山詞》意格之高超，結(jié)構(gòu)之精密，信為令詞中之上乘；令詞之發(fā)展，至此遂達(dá)最高峰；后有作者，不復(fù)能出其范圍矣。”，不論是后來(lái)與晏幾道同稱的秦觀，還是以詩(shī)為詞的蘇軾，都是在繼承著晏幾道作小詞的圭臬。

結(jié)言

本文所談的僅是“令詞”，并非長(zhǎng)調(diào)，晏幾道“后有作者，不復(fù)能出其范圍矣”也只是集中在長(zhǎng)調(diào)之中。稍提的一句，李清照在《詞論》中提出晏幾道的缺點(diǎn)是“苦無(wú)鋪敘”，這是非常不對(duì)的------小詞有小詞的作法，慢詞有慢詞的作法，后者需要鋪敘，而前者因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)的關(guān)系，卻不一定需要或者說(shuō)適合鋪設(shè)。

總而言之，北宋是小令的“盛世”，而這種“盛世”的頂峰是以《小山詞》為極則，當(dāng)然南宋小令雖然也不算弱項(xiàng)，但終歸是掩蓋在長(zhǎng)調(diào)慢詞的光輝之下了。