色原本只有三種，因世界太美，才變得五光十色，七彩斑瀾。美是一種構(gòu)成（藝術(shù)），更是一種意境（聯(lián)想），沒(méi)有氛圍什么都不是（情緒）。
我們不是藝術(shù)家，但我們一樣可以擁有追求藝術(shù)的夢(mèng)想，一樣可以表達(dá)自己的見解和詮釋生活，表達(dá)對(duì)美的感悟。
—— 施雨題記
怎樣拍好一張照片，不同的攝影師可能有各自的操作理念和技巧，以及不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，這是從比較專業(yè)的角度去探討攝影創(chuàng)作。對(duì)于攝影愛(ài)好者，特別是初學(xué)者，拍一張好照片其實(shí)也不是高不可攀的事情，學(xué)習(xí)攝影的基本知識(shí)，善于在拍攝中觀察運(yùn)用，也能拍攝出既有思想內(nèi)涵又好看的照片。筆者把從拍攝中積累的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)總結(jié)出來(lái)交流學(xué)習(xí)（側(cè)重人文紀(jì)實(shí)角度）。
希望拍攝一張好照片，說(shuō)明對(duì)照片的品質(zhì)有一定的要求。拍攝一張好照片，看似簡(jiǎn)單，但真正拍好並非一件簡(jiǎn)單的事，它不是記住幾條規(guī)則就可以，它需要學(xué)習(xí)拍攝技術(shù)知識(shí)，提高審美素養(yǎng)和反復(fù)拍攝經(jīng)驗(yàn)積累，並善于靈活運(yùn)用。雖然不同的專題拍攝有特殊的針對(duì)性要求，比如人文街拍強(qiáng)調(diào)突出環(huán)境信息，人物肖像注重情緒刻化和唯美；新聞強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和時(shí)效性，風(fēng)光講究藝術(shù)性等。涉及針對(duì)性相關(guān)知識(shí)。但構(gòu)成好照片的基本要求是相同的。比如有沒(méi)有思想內(nèi)涵，構(gòu)圖的基本要求等。我們從弄清楚重要的方面至少應(yīng)注意的知識(shí)點(diǎn)，明白自己要拍什么，拍攝要注意哪些方面，在拍攝中從這些方面加以煅煉不斷提高觀察力和鏡頭語(yǔ)言表達(dá)能力，對(duì)拍攝好照片一定會(huì)有所幫助，提供一些思考和可操作性。這也是筆者對(duì)自己要求的。
首先我們要了解，究竟怎樣的照片才算是好照片？它有助于定義我們的價(jià)值取向和創(chuàng)建我們的影像。很多攝影人的看法也是不盡相同的。有的認(rèn)為它重在傳遞信息有思想內(nèi)涵，有的認(rèn)為它重在藝術(shù)性有完美的構(gòu)圖，也有的認(rèn)為它應(yīng)該是獨(dú)一無(wú)二的。
攝影是什么？筆者淺薄的理解，攝影對(duì)于很多人而言它就是一種記錄方式，用照片去記錄大自然美麗景色、記錄生活中發(fā)生的故事，表達(dá)思想情感，傳遞一份感動(dòng)；當(dāng)一個(gè)人遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，把家人的照片捧在手中那一刻的溫暖；當(dāng)一張照片喚起人們正義的呼喊……所有攝影的意義都在里面，攝影即是把生活中稍縱即逝的瞬間轉(zhuǎn)化為不朽的視覺(jué)圖像。
攝影從實(shí)用性和本質(zhì)意義上就是一種對(duì)客觀對(duì)象的最直接最真實(shí)的記錄。它具有客觀真實(shí)性和不可復(fù)制性。攝影作為一種記錄方式，從它誕生開始就是記實(shí)影像。不管普通人拍個(gè)紀(jì)念照，還是醫(yī)學(xué)、天文、地質(zhì)，新聞紀(jì)實(shí)，還是攝影藝術(shù)創(chuàng)作，都應(yīng)該是對(duì)客觀對(duì)象的最直接最真實(shí)的記錄。但它們?cè)诙ㄎ簧弦云涮赜械挠猛竞驮u(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)（行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和社會(huì)主流觀點(diǎn)）屬于不同范疇。
有人把攝影創(chuàng)作稱之為‘’視覺(jué)藝術(shù)‘’，筆者理解，攝影創(chuàng)作雖然也是紀(jì)實(shí)影像，但區(qū)別于其他‘’照相‘’ ，純粹記錄，它是在客觀真實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)影像的一種簡(jiǎn)化、提煉，注重思想內(nèi)涵和藝術(shù)審美，賦予影像更生動(dòng)鮮活的人文情懷。正如美國(guó)專業(yè)攝影師Patrick Beggan所說(shuō)：‘’單純把所有事/影像都搬到一個(gè)平面上的話，是沒(méi)有意義和不合理的。每種形式都有本身的限制，要好好利用這種限制，精簡(jiǎn)畫面、帶出中心想法、畫面重點(diǎn)，才能讓影像變成藝術(shù)‘’。
同時(shí)，攝影創(chuàng)作又是攝影人獨(dú)特的個(gè)人視角，是攝影人對(duì)生活、對(duì)自然、對(duì)那些拍攝對(duì)象的解讀和審美表達(dá)，客觀上它帶有主觀色彩，攝影作品創(chuàng)作也就具有不同認(rèn)知（價(jià)值觀、審美觀），是不同層次的（技術(shù)以及審美表達(dá)能力和表達(dá)方式），它體現(xiàn)在影像的社會(huì)價(jià)值、思想、藝術(shù)和技術(shù)不同層面，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義或者是抽象、印象的表達(dá)方式。
從這個(gè)意義上說(shuō)，攝影作品至少包含思想內(nèi)涵和藝術(shù)性兩個(gè)方面，而技術(shù)是表達(dá)的手段?；谶@一理解，一張照片好不好就應(yīng)該從照片的內(nèi)涵（提供的信息質(zhì)量、思想內(nèi)容）、藝術(shù)（滿足審美需求）和技術(shù)表達(dá)水平方面去思考和呈現(xiàn)。
知識(shí)點(diǎn)一：有一個(gè)鮮明的主題
我們拍攝一張照片一定是拍攝者發(fā)現(xiàn)了什么，有某種思想和感受，通過(guò)照片把所見所想傳遞給別人。我們常常看到抽象手法的表達(dá)，那怕只有身體某一個(gè)局部或是圖形、色彩的呈現(xiàn)，也一定是有思想和情緒在里面。這就是一張照片的主題，是我們?nèi)ヅ臄z一張照片首先要意識(shí)到的，也是這張照片是否值得我們?nèi)ヅ臄z的關(guān)健。主題是拍攝者想要表達(dá)的讓讀者看的或者思考的東西，就象我們寫作文的‘’中心思想‘’。
主題可以是面面中主體直接呈現(xiàn)的，也可以是畫面中主體和倍體間接表達(dá)的。一個(gè)好的主題一定是明確的向讀者傳達(dá)某一件事或有趣的故事，或精彩的瞬間，或傳遞某種思想、文化內(nèi)涵。拍攝者以圖像中典型的影像，簡(jiǎn)潔直觀地把自已此刻的想法傳遞給觀者一定是要清晰鮮明的。也不排除間接手法的表達(dá)。
主題的內(nèi)涵和深度很大程度上是取決于拍攝者對(duì)拍攝對(duì)象的觀注、認(rèn)知、解讀和鏡頭語(yǔ)言表達(dá)水平。
知識(shí)點(diǎn)二：有一個(gè)突出的主體
我們的目光常常被身邊發(fā)生的人物故事那些有趣的瞬間所吸引，被眼前的某一景象打動(dòng)，而那個(gè)吸引我們目光的人，打動(dòng)我們的景象（或者是眼前的雪山，或者是一朵絢麗的花兒），它反映出某種狀態(tài)，引發(fā)拍攝者思考，或者美的愉悅，在一個(gè)場(chǎng)景中我們把它定義為主體。
主體是拍攝中要表現(xiàn)的主要對(duì)象，通過(guò)它傳遞某種信息，揭示主題思想。主體是一個(gè)場(chǎng)景中最典型最集中表現(xiàn)主題的元素，它可以是單一的，也可以是復(fù)數(shù)的組合。在一個(gè)場(chǎng)景中它是最富于表達(dá)主題的元素，因此主體是畫面影像的核心所在，是揭示主題的最重要元素。我們拍一張環(huán)境人像，人就是主體，而人物本身傳遞的信息（如：民族、性別、年齡、身份特征、妝容等）、表達(dá)的情緒和所處特定環(huán)境共同來(lái)揭示主題。人文拍攝也是同理。
主體在畫面構(gòu)圖中居于視角中心的位置，是畫面中要突出表現(xiàn)的元素，其他陪體都是作為突出主體的補(bǔ)充元素為主體服務(wù)的。
在下圖《轉(zhuǎn)山》中，雪山上行走的扎巴（藏族出家男子）是畫面中的主體，雪山作為陪體，共同表達(dá)作者的感受，高原人的一種生活態(tài)度，一種虔誠(chéng)的‘’信仰‘’。
《轉(zhuǎn)經(jīng)的女人》2018年拍攝
知識(shí)點(diǎn)三：簡(jiǎn)潔生動(dòng)的構(gòu)圖
取景和構(gòu)圖的區(qū)分
取景和構(gòu)圖是不同的兩件事。取景，是按照主題需要選擇場(chǎng)景，選擇場(chǎng)景（畫框）中的主體和倍體，剔除多余的部分，這是選擇構(gòu)建表達(dá)主題的元素。構(gòu)圖，是在恬當(dāng)?shù)奈恢茫h(yuǎn)近，角度，高度，按照?qǐng)鼍霸刂悬c(diǎn)、線、面，光線等特質(zhì)去布局各元素在畫面中的位置，比例等。構(gòu)圖中為了表現(xiàn)力需要也可能增加或減少場(chǎng)景元素。取景和構(gòu)圖概念上在風(fēng)光和人像拍攝中是一致的。
關(guān)于構(gòu)圖的理解
構(gòu)圖是一張照片好看的基礎(chǔ)，它是攝影的一種重要的表達(dá)手段。好的構(gòu)圖就是畫面干凈，主體突出，有帶入感，能讓人比較清楚的看出攝影人想表達(dá)什么，具有某種形式美感。
很多時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一個(gè)好的場(chǎng)景，也有好的寓意，但拍出來(lái)味道就不是那么美了，甚至沒(méi)有把自己想說(shuō)的表達(dá)出來(lái)。而好的攝影師卻可以把平?？雌饋?lái)很一般的場(chǎng)景拍出精彩，畫面具有層次感，讓影像更鮮活生動(dòng)。問(wèn)題跟構(gòu)圖有很大的關(guān)系。好的攝影師更加善于利用透視、對(duì)比、光線和色彩來(lái)構(gòu)建圖像。
不管繪畫還是攝影，都是在二維平面空間中去建造三維立體空間圖像。攝影就是利用畫面中各元素的空間透視關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、影調(diào)明暗關(guān)系、色彩冷暖屬性、畫面虛實(shí)來(lái)重塑有序的立體的三維畫面圖像。繪畫和攝影所不同的是，繪畫是畫師構(gòu)思好一幅畫，利用畫筆工具和一定藝術(shù)形式，從無(wú)到有落墨成畫。攝影則是攝影師對(duì)鮮活真實(shí)的客觀場(chǎng)景的真實(shí)記錄。而好的攝影是當(dāng)攝影師面對(duì)一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，能從中發(fā)現(xiàn)有趣的事情，對(duì)對(duì)象產(chǎn)生觀注和解讀，形成某種寓景（基于思想、情緒、觀念），並對(duì)拍攝對(duì)象選擇，提煉，去掉與主題思想和審美無(wú)關(guān)的東西，用最能表現(xiàn)其內(nèi)涵以及外貌特征的形式去定格這一個(gè)瞬間，去表達(dá)此刻所想。
構(gòu)圖就是做兩件事，一是引導(dǎo)觀者視線到主體；二是營(yíng)造畫面形式美感。
不同的構(gòu)圖帶給讀者不同的視覺(jué)感受。而構(gòu)圖卻并不是一個(gè)套路化格式化的內(nèi)容，“好的構(gòu)圖不會(huì)沿襲別人的手法，應(yīng)該是有個(gè)性的、獨(dú)特的“。構(gòu)圖是對(duì)于畫面內(nèi)容的一種組織布局和引導(dǎo)形式，你可以選擇任何一種方式（如：三分法、引導(dǎo)線、平行線、斜線、對(duì)稱、居中、框架等）來(lái)將觀看者的視覺(jué)重心引導(dǎo)至你想要表達(dá)的畫面主體身上。好的構(gòu)圖就是觀者的目光能直達(dá)主體，並在陪體烘托下增強(qiáng)對(duì)主題的解讀。
換句話說(shuō)就是將納入畫面的元素，依據(jù)場(chǎng)景特點(diǎn)，如點(diǎn)、線、面結(jié)構(gòu)及光影、色彩分布，按進(jìn)入畫面元素主次定位去做幾件事情：
選擇角度：選擇展示主體最有表現(xiàn)力的面，包括光的投射方向、前后景的選擇、機(jī)位高低等。
選擇好的畫面布局：如選擇橫向排列、縱向排列、對(duì)角線排列等。采用富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖形式，如三分法（九宮格）或引導(dǎo)線等。
距離：主體大小與環(huán)境比例。
層次安排：主體與前后景的距離、角度，光影投射等，塑造透視感、立體感。
合理安排主體、陪體，主體和前景、背景的位置，注意它們之間的呼應(yīng)關(guān)系，達(dá)成畫面具有某種形式美感和視覺(jué)沖擊力。當(dāng)然，場(chǎng)景總是千奇百態(tài)，構(gòu)圖法則也不是死教條，取景構(gòu)圖還是要能充分表達(dá)拍攝者的構(gòu)思，只要是能夠充分表達(dá)主題，具有美的表現(xiàn)形式，就是好的方法。
構(gòu)圖中應(yīng)注意的幾個(gè)方面，它更多的是幫助我們建立影像構(gòu)建中各元素的關(guān)系、對(duì)比、均衡、節(jié)奏和空間等一系列形式美學(xué)規(guī)則。
1.簡(jiǎn)潔。越是簡(jiǎn)潔的東西越具有視覺(jué)沖擊力，不論圖形還是色彩。簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖更加容易突出主體，表達(dá)思想和感情。
簡(jiǎn)潔不是簡(jiǎn)單、少，而是沒(méi)有沉余的東西。我們只是找出作品中需要的，而非所有看到的東西。選擇角度是重要的方法，采用前景庶檔，虛實(shí)手法等。構(gòu)圖時(shí)避開與主題無(wú)關(guān)，甚至影響主題表達(dá)，影響畫面美感的東西。通常一幅作品中努力表達(dá)一個(gè)主題，突出一個(gè)主體。切忌主體沖突，破壞構(gòu)圖和主題的表達(dá)。
極簡(jiǎn)風(fēng)格是一種借鑒，雖然它對(duì)場(chǎng)景有特殊的要求。
2.不可忽略的陪體
陪體是配合烘托主體共同揭示主題的一部分。與主體具有內(nèi)在的聯(lián)系或者和主體具有和諧的構(gòu)成形式（或與主體對(duì)此，或制造與主體沖突，或協(xié)調(diào)畫面，或打破平衡，或通過(guò)它傳遞某種信息）。在畫面中共同營(yíng)造意境，揭示主題。
陪體可以是前景、背景，也可以是進(jìn)入畫面中某個(gè)獨(dú)立的元素。
選擇好的倍體很重要。前景和背景與主題一樣重要。如果陪體，比如前景或背景很普通或者雜亂，勢(shì)必讓照片缺乏焦點(diǎn)，缺乏美感。陪體一定是主題的一部分，好的陪體更能襯托主體，渲染主題，增強(qiáng)意境，但又不分散注意力。
《折多山上的白塔》這張照片右邊的經(jīng)幡，以及背景中的雪山我們把它作為陪體，與白塔配合進(jìn)一步增強(qiáng)意境，深化主題。使畫面更富可讀性。
3.節(jié)奏感
畫面主體、陪體及前景、背景在布局（框架中）各元素的大小、遠(yuǎn)近、疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜、冷暖的表達(dá)，恬到好處，相得益彰。如利用居中構(gòu)圖顯得莊重，三角構(gòu)圖顯得平穩(wěn)，斜線構(gòu)圖制造動(dòng)感，框式制造神秘等方法，使主體與陪體位置、大小、遠(yuǎn)近比例適度或故意夸張，讓讀者通過(guò)聯(lián)想產(chǎn)生平靜、激烈等感受。不僅增加畫面形式美感，更有助于表達(dá)情緒、氛圍，增添畫面的故事性和藝術(shù)性。
4.忌直白
選擇一個(gè)好的角度，選擇好的前景和陪體。鋪墊、過(guò)度，把觀者目光引向主體?；蚪淮h(huán)境，或相映成趣，如高山配草原、瀑布配流水等。在人像、風(fēng)光拍攝中常用引入前景的方法，增加畫面透視感、均衡畫面、烘托主體的作用。
選擇前景也是構(gòu)圖中一個(gè)有效方法，它可能讓你的照片脫穎而出。一個(gè)好的前景能對(duì)畫面構(gòu)圖起到對(duì)比、引導(dǎo)、過(guò)渡作用，不管是實(shí)物還是線條、光影，非常具有帶入感，可以增加畫面層次感（縱深感）或通過(guò)對(duì)比增加畫面的意境，烘托泫染主體。
歸結(jié)起來(lái)前景的作用有以下幾方面：
增強(qiáng)畫面的空間感；與主體、背景形成聯(lián)系或?qū)Ρ龋惶钛a(bǔ)畫面中過(guò)多的空白；庶擋場(chǎng)景中雜亂多余的景物；交待主觀視點(diǎn)，用于拍攝主觀鏡頭。
前景可以是實(shí)物，也可以是線條、光影，前景一般是與主體有內(nèi)在聯(lián)系，即關(guān)聯(lián)性。也不排斥用沖突手法去表達(dá)某種意境。前景在畫面中要有美感，在整個(gè)畫面中的大小適當(dāng)，形狀、位置與畫面和諧。有時(shí)候甚至把主體作為前景框架，用背景元素或其它陪體元素來(lái)完成構(gòu)圖。有些場(chǎng)景中為增加表現(xiàn)力需要時(shí)也可能增加場(chǎng)景元素（等待某一主體或陪體元素出現(xiàn)）。前景切忌雜亂、唐突、無(wú)序，甚至喧賓奪主，弄巧成拙。
《雅拉雪山》這幅照片選擇經(jīng)幡做陪體，形成框架式前景，即增加了畫面透視感，又為雪山增加了神秘感，擴(kuò)展了照片內(nèi)涵。
《上九節(jié)》2019年拍攝于磽磧藏族鄉(xiāng)
5.負(fù)空間（留白）
讓畫面有視角上和想像上的延伸空間。例:折多山上，人是主體，山為倍體，天為背景（視為負(fù)空間）如果壓縮負(fù)空間，則圖片上的人和山就失去了高度和視覺(jué)沖擊力。負(fù)空間有利于營(yíng)造氛圍和意境的作用。
《走向陽(yáng)光》2019年拍攝于四川轎頂山
6.畫面均衡
均衡是構(gòu)圖的一個(gè)重要原則，無(wú)論在大自然、建筑還是繪畫作品中，均衡的結(jié)構(gòu)都能在視覺(jué)上產(chǎn)生形式美感。
但在實(shí)際拍攝中，不少人會(huì)忽視畫面元素的布局和呼應(yīng)關(guān)系，導(dǎo)致畫面結(jié)構(gòu)不協(xié)調(diào)，“重量”感集中在畫面一側(cè)，導(dǎo)致失衡。還有一種是地平線失衡，面的切線不一致，導(dǎo)致失衡。
要想避免這一問(wèn)題，在安排整體布局時(shí)，盡量不要把“重量”都集中在一側(cè)，按照線和面的特點(diǎn)選擇適度的機(jī)位，或者通過(guò)清晰、模糊關(guān)系、明暗關(guān)系、線條或加入陪體等手段來(lái)加強(qiáng)、減弱特定元素的“重量”感，維持畫面整體的平衡。
有意打破平衡，制造動(dòng)感，但視覺(jué)力的均衡仍然存在，這種均衡來(lái)源于心理感受和聯(lián)想。
知識(shí)點(diǎn)四： 作品獨(dú)特性是影像最具價(jià)值的重要因素
獨(dú)特性是作品差異化最直接的標(biāo)志。它體現(xiàn)在影像信息的獨(dú)特性，影像社會(huì)價(jià)值、審美價(jià)值，瞬間的畫面捕捉以及獨(dú)特表現(xiàn)手法。在風(fēng)光攝影中，對(duì)同樣一個(gè)場(chǎng)景，它體現(xiàn)在攝影人獨(dú)特的視角，不同的際遇和不同的解讀。
知識(shí)點(diǎn)五：運(yùn)用光線塑造影像
光是攝影的絕對(duì)基礎(chǔ)，光除了作為攝影必要的條件之外，在畫面視覺(jué)效果中也同樣占據(jù)著重要位置。
光線是攝影的前提，也是影調(diào)、線條等攝影語(yǔ)言發(fā)揮的前提。我們需要利用光線的投射方向、面積，光的強(qiáng)弱、光的質(zhì)感、光的色彩等來(lái)塑造影像，利用光線來(lái)突出畫面中的陰影和紋理，可以更加生動(dòng)地表現(xiàn)意境和氛圍，表現(xiàn)影像的生命力以及深度。因此人們把攝影定義為光影的藝術(shù)。
不同的光線運(yùn)用手法所傳遞的信息也會(huì)不同。常用光位對(duì)影像塑造至關(guān)重要。
順光 順光在拍攝人像時(shí)，能夠使人物臉部受光均勻，減少瑕疵感。但它不利于拍出被攝體的立體感和空間深度感。
側(cè)光 側(cè)光能讓被攝體產(chǎn)生明暗變化，顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較符合人們正常的視覺(jué)習(xí)慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。
逆光 逆光能勾畫出對(duì)象的形狀，使之與背景分開。在對(duì)象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫面。
以上是常用的三種光線，除此之外還有頂光、底光、側(cè)逆光、側(cè)順光等。光的角度那怕細(xì)微變化都會(huì)帶出影像的不同感受。
自然光條件下，時(shí)間不僅定義了光的高度，也定義了光的質(zhì)感。光的質(zhì)感對(duì)影像也是至關(guān)重要的，在晴朗天氣早上和傍晚光線色溫低，更飽和、純凈，色彩豐富，正午的光線總是強(qiáng)烈的（俗稱“光硬”）。
這意味著我們必須要了解光，觀察光，知道在每天不同時(shí)間及天氣環(huán)境下的光線質(zhì)感的不同，知道不同光位對(duì)塑造形象的影響和作用。在拍攝中通過(guò)選擇有針對(duì)性的光質(zhì)、光位和光的量度來(lái)拍攝我們想要達(dá)到的效果，塑造不同影調(diào)影像。在自然光環(huán)境下，沒(méi)有不好的光，只有光適不適合我們的影像和對(duì)光的善加利用。
這里說(shuō)的影調(diào)是指一幅照片的明暗基調(diào)，也就是常說(shuō)的高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。影調(diào)是為表現(xiàn)主題服務(wù)的，要切合主題思想，表達(dá)不同的氛圍和情緒，影調(diào)非常直接的給讀者帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。影調(diào)是攝影師利用和控制光線來(lái)實(shí)現(xiàn)的。
知識(shí)點(diǎn)六：富有感情的色彩
色彩浸孕著思想和情緒。＂顏色是有重量的，它可以壓的人透不過(guò)氣來(lái)，也可以給人輕松愉悅的感覺(jué)。顏色更是有生命的，它用斑駁和褪色靜悄悄告訴你時(shí)光的流逝＂。這樣形容一幅作品的色調(diào)是非常深刻的。它告訴我們色調(diào)在一幅攝影作品中是多么的重要。
如果說(shuō)一張圖片給人的視覺(jué)感受光線影調(diào)是第一位的，色彩必定是第二。筆者理解，這里包含對(duì)色彩的審美取向和色彩的認(rèn)識(shí)運(yùn)用兩個(gè)層面。
人類生活在彩色的世界中，不同民族人們以其所受教育和人的心理感受，對(duì)色彩做出審美判斷，有不同的審美取向。大眾審美觀代表主流社會(huì)的審美取向，它是藝術(shù)的要旨。遵崇大眾審美觀在追求藝術(shù)創(chuàng)新上不至走得太偏。
在一張照片中正確利用色彩渲染主題，用色彩對(duì)比揭示主題；也可以用不同顏色剝離人物與背景來(lái)突出主體（注：利用光的明暗是最有效的方法）；用色彩傾向增加照片的意境和氛圍，能更好的傳達(dá)情緒，使照片更具可讀性和感染力。使用色彩有幾點(diǎn)注意的地方，一是使用色彩不正確，如用冷色系去表現(xiàn)熱情揚(yáng)溢的場(chǎng)景；二是色彩不正，給人的感覺(jué)是不倫不類的混搭，還容易產(chǎn)生歧義；三是過(guò)渡渲染夸張；四是色彩雜亂，使畫面色調(diào)不和諧。
這里說(shuō)的色調(diào)是指作品畫面中色彩的主基調(diào)（色彩傾向）。創(chuàng)作中利用色彩的特性和人的視覺(jué)感受特性，傳達(dá)諸如冷暖、清新、灰暗、輕松、沉重、新舊等等視覺(jué)感受。恬好的色調(diào)使一幅作品具有很強(qiáng)的感染力。色調(diào)是攝影作品重要構(gòu)成元素。
知識(shí)點(diǎn)七：多一點(diǎn)想像，多一點(diǎn)創(chuàng)意，給照片注入活力
美是一種構(gòu)成（藝術(shù)），更是一種意境（聯(lián)想），沒(méi)有氛圍什么都不是（情緒）。一張好照片是有生命的，除了要有一個(gè)好的寓意，還要善于通過(guò)技術(shù)手法去把它表達(dá)出來(lái)。比如用慢門柔化影像、制造拖影，用追隨手法制造動(dòng)感；運(yùn)用色彩對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、冷噯對(duì)比、增加興趣點(diǎn)、以及抓住主陪體元素之間內(nèi)在沖突等方式，在照片中注入生動(dòng)有趣的鏡頭語(yǔ)言，提升照片思想內(nèi)涵和藝術(shù)含量，讓照片更加生動(dòng)，具有視覺(jué)沖擊力和趣味性。筆者理解為照片的技術(shù)含量，我們常說(shuō)，照像容易攝影很難，因?yàn)閿z影至少還包含拍攝技巧和藝術(shù)性兩個(gè)方面。
以上是筆者總結(jié)的拍攝一張好照片要了解和掌握住的七個(gè)方面的知識(shí)點(diǎn)，其中涉及到一些術(shù)語(yǔ)，如構(gòu)圖形式、景深、曝光控制、白平衡等未作詳細(xì)交流，這是不可或缺的基礎(chǔ)。
延伸閱讀：
拍攝中的有些經(jīng)驗(yàn)對(duì)提升照片品質(zhì)同樣非常重要。
1.好的構(gòu)思是獲得好作品的前提
思考和酬劃， 是拍攝的一個(gè)好的開始。不管你拍攝紀(jì)實(shí)，拍攝風(fēng)光，還是人像。你的拍攝對(duì)象是什么？時(shí)間、地點(diǎn)、怎樣的場(chǎng)景？表達(dá)什么？怎樣去表達(dá)？使用什么器材？比如鏡頭焦段和孔經(jīng)，需要用到的濾鏡等是考慮的重點(diǎn)，你得心中有數(shù)。有時(shí)間的應(yīng)先了解拍攝對(duì)象，做個(gè)預(yù)案。在旅途中拍攝，隨機(jī)性很大，時(shí)間有限，當(dāng)發(fā)現(xiàn)值得拍攝的場(chǎng)景時(shí)，至少應(yīng)有一個(gè)基本的構(gòu)思。在很多時(shí)候沒(méi)有時(shí)間讓拍攝者想太多，如新聞現(xiàn)場(chǎng)、婚禮跟拍、街拍、突發(fā)事件等，這時(shí)只能靠你的潛意識(shí)啟示你，引導(dǎo)你。
2.決定性瞬間
攝影的迷人之處不是看你拍了多少，而在于你拍到了什么。它可能是足以憾動(dòng)人心的，也可能是生活中細(xì)小的精彩。充滿趣味性和生動(dòng)鮮活的影像最吸引觀者目光。
筆者理解 ‘’瞬間就是對(duì)拍攝時(shí)機(jī)的選擇，是讓我們自己意識(shí)到，當(dāng)你所拍攝的畫面在這一秒進(jìn)入照片中的時(shí)候，會(huì)比后幾秒或者前幾秒進(jìn)入照片的狀態(tài)更好或者更差。這就是瞬間的意義‘’。
無(wú)論新聞紀(jì)實(shí)還是風(fēng)光，很多重要機(jī)會(huì)和精彩的瞬間，轉(zhuǎn)瞬即失。除突發(fā)性機(jī)會(huì)外，很多拍攝需要有思想準(zhǔn)備，臨場(chǎng)有預(yù)判，而不是僅靠運(yùn)氣懵上的，僅管很多時(shí)候我們確實(shí)需要一些運(yùn)氣來(lái)成全。
區(qū)別于商業(yè)攝影，紀(jì)實(shí)攝影很多時(shí)候并沒(méi)有那么多可以前期準(zhǔn)備的時(shí)間，發(fā)生與記錄往往只在短暫一瞬間，如新聞攝影等。曾經(jīng)的經(jīng)歷告訴我們，常常面對(duì)瞬息萬(wàn)變的捕捉，那一定是職業(yè)的敏感性和技術(shù)積累，是長(zhǎng)期思考觀察而沉淀于拍攝者大腦中的潛意識(shí)。不用觀察思考，手到揍來(lái)，那是神一般的存在。
機(jī)會(huì)往往贈(zèng)給觀察細(xì)致，思維敏捷的人。在拍攝中多觀察，去發(fā)現(xiàn)有趣的人和事，細(xì)心留意發(fā)生著和可能發(fā)生的事情；人像拍攝中一個(gè)不經(jīng)意間的眼神，一個(gè)溫暖的笑容，一個(gè)恰到好處的姿勢(shì)；風(fēng)光攝影中獨(dú)特的流云光影，有趣的陪襯物等都值得細(xì)心留意。當(dāng)我們風(fēng)塵仆仆到達(dá)山頂拍攝剛剛升起的日出，卻遇上一場(chǎng)雨的窘態(tài)，而老天卻恬恬送來(lái)了美麗的彩虹。拍攝風(fēng)光的經(jīng)驗(yàn)還告訴我們，當(dāng)太陽(yáng)落下地平線之后，不要急于收拾行裝，那之后短暫的15分或許會(huì)有奇麗的景像。
有時(shí)候契而不舍，耐心等待也是給自已機(jī)會(huì)。一個(gè)好場(chǎng)景有時(shí)候是需要守候的，等待（主體或陪體），它可能是有趣的人或那一抺陽(yáng)光。
《上九節(jié)》2019年拍攝于磽磧藏族鄉(xiāng)
3.尋找拍攝角度很重要
選擇好的拍攝角度，可能比發(fā)現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景本身更為重要。好的拍攝角度，能給你的照片錦上添花。機(jī)位的選擇，畫面元素的構(gòu)成，光線投射的不同，前景和背景的選擇以至產(chǎn)生不同的構(gòu)圖，會(huì)帶來(lái)不同的畫面感受和效果，不同的角度有時(shí)候表達(dá)的意思完全不同。拍攝前需要細(xì)心觀察，增強(qiáng)觀察力和抽象思維的能力。
攝影很容易養(yǎng)成個(gè)人習(xí)慣。比如，總是從第一眼看到的視角拍攝，那種常人的視角，而不去嘗試其他不同的角度，習(xí)慣某種構(gòu)圖，而忽略更有趣的形式。這樣做，你會(huì)錯(cuò)過(guò)非常多不一樣的鏡頭，拍攝的作品沒(méi)有新意。一定要有想象，告訴自已一定有更符合自己想象中的視角。如果可以，嘗試遠(yuǎn)、近、高、低、左、右不同的角度來(lái)拍攝，隨著主體與陪體位置的變化，視角的不同，它呈現(xiàn)給你的影像是完全不同的。有時(shí)候?yàn)榱烁玫谋磉_(dá)主題，要反復(fù)觀察尋找更好的角度、以及使用不同焦距鏡頭營(yíng)造的空間感去拍攝。
《上九節(jié)-鍋莊》19年拍攝于磽磧藏族鄉(xiāng)
上圖《上九節(jié)-鍋莊》這張照片是藏族婦女跳鍋莊舞的一個(gè)場(chǎng)景，四面圍滿了觀眾，正面右側(cè)前方有一棵大樹，如果平視高度拍攝，跳鍋莊的藏族婦女就淹沒(méi)在周遭的人群之中，樹也很唐突。筆者采用低機(jī)位拍攝，突顯了主體，避開了樹對(duì)畫面的影響。
4.準(zhǔn)確曝光要細(xì)思
首先要鬧清楚什么是準(zhǔn)確曝光。筆者理解攝影創(chuàng)作中準(zhǔn)確曝光是指攝影師在一張圖片中按圖片明暗、影調(diào)而進(jìn)行精準(zhǔn)的曝光控制。而我們用照相機(jī)不同測(cè)光模式得到的曝光數(shù)據(jù)只是針對(duì)場(chǎng)景或局部某個(gè)點(diǎn)的參考依據(jù)。怎樣才算準(zhǔn)確曝光，是按攝影師創(chuàng)作影像的意圖而定的。在風(fēng)光攝影中畫面影調(diào)豐富，主體鮮明，高光、暗部細(xì)節(jié)都很通透，這是準(zhǔn)確曝光。在一些人文攝影中有意忽略暗部細(xì)節(jié)，集中表現(xiàn)主體刻畫，也是一種準(zhǔn)確曝光。關(guān)健看攝影師需要什么。因此，曝光控制也反映出攝影師的技術(shù)水平和審美取向。
攝影老手都有一條經(jīng)驗(yàn)，‘’寧欠勿過(guò)‘’。是說(shuō)在曝光時(shí)寧愿欠曝，不可過(guò)曝。因?yàn)榍菲卦谝欢ǔ潭壬峡梢酝ㄟ^(guò)后期補(bǔ)救，而過(guò)爆，高光部份細(xì)節(jié)盡失，無(wú)可挽回。特別是大光比高反差場(chǎng)景，不失為一種技巧。但是筆者認(rèn)為，具體場(chǎng)景（灰度等級(jí)、色彩特性、光投射方向），具體題材（影調(diào)需要），具體分析，強(qiáng)調(diào)用技術(shù)手段平衡光比，準(zhǔn)確曝光，確保紋理細(xì)節(jié)和影調(diào)層次。在風(fēng)光拍攝中‘’寧欠勿過(guò)‘’，向左曝光（幅度根據(jù)光比大小而定），保證高光部分不過(guò)曝，盡量保留高光細(xì)節(jié)；在人像拍攝中向右曝光1/3，保證人物膚質(zhì)紋理和細(xì)節(jié)通透，在逆光拍攝時(shí)盡可能采用補(bǔ)光，無(wú)補(bǔ)光條件時(shí)采用曝光補(bǔ)償。
準(zhǔn)確曝光的圖片影像不僅能更好表達(dá)拍攝者的意圖，而且在畫面銳度、紋理細(xì)節(jié)、影調(diào)層次，色彩都能達(dá)到最佳表現(xiàn)。
5.清晰銳利的主體
一般而言把主體拍清晰是照片基本要求，但很多時(shí)候我們會(huì)忽視它。如果一張照片整個(gè)畫面都很肉（不清晰），拍人看不清眼神，拍風(fēng)景看不清主體細(xì)節(jié)、質(zhì)感，給人的感覺(jué)不會(huì)很好。它可能是我們的相機(jī)設(shè)置，或者對(duì)焦選擇，或者沒(méi)有控制好相機(jī)。雖然我們並不刻意追求所謂的‘’刀銳奶化‘’，但清晰銳利的影像能更好的突出主體，給人好的視覺(jué)感受。
問(wèn)題來(lái)了，如何把握景深。筆者以為處理好前景，主體，背景的虛實(shí)關(guān)系，達(dá)到虛實(shí)得當(dāng)，層次豐富，掌握好尺度。營(yíng)造朦朧美感，也要注意保留足夠的信息量，特別是在人文紀(jì)實(shí)拍攝中，也就是常說(shuō)的把握好景深尺度（根據(jù)需要的信息量和藝術(shù)表達(dá)效果），來(lái)共同營(yíng)造畫面意境和氛圍。
6.采用RAW+JPEG格式拍攝
現(xiàn)在是數(shù)碼影像的年代（仍有部分膠片用戶，數(shù)碼屬主流用戶群），伴隨互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，成像技術(shù)相較于膠片時(shí)期有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，即拍即得，達(dá)到快速成像，快速傳送使用。但不考慮時(shí)效性因素，后期作為攝影創(chuàng)作的一個(gè)部分仍然是不可或缺的。就像膠片時(shí)期拍攝后的暗房，在主觀需要干預(yù)下，那些拍攝后的顯影、定影，再到曝光印象……數(shù)碼照片也一樣，后期是整個(gè)攝影創(chuàng)作的一個(gè)環(huán)節(jié)。
照相機(jī)受到技術(shù)瓶徑限制，在影像成相上仍然存在很多缺陷，諸如在高反差光線下的動(dòng)態(tài)范圍限制，電子噪聲等，即使你使用了平衡濾鏡，包括在不同光照條件下色彩的變化，很多時(shí)候並不能達(dá)到我們想要的效果。恬好的后期處理可以彌補(bǔ)前期拍攝的不足，糾正數(shù)碼相機(jī)成像帶出的暇呲，提升照片品質(zhì)，使拍攝的作品更加完美，一定義意上說(shuō)是對(duì)攝影的尊重，也是對(duì)讀者的尊重。同時(shí)，在后期調(diào)片中容易發(fā)現(xiàn)前期拍攝中存在的問(wèn)題，從而在以后拍攝中加以改進(jìn)。
前期拍攝是關(guān)健，后期是完善，后期不可能拯救一切。如果一個(gè)好題材，你沒(méi)把握好拍攝要領(lǐng)，構(gòu)圖混亂，把它拍壞了，別人都不知道你要表達(dá)什么，或者嚴(yán)重過(guò)曝，細(xì)節(jié)盡失，后期也是白嗒。后期是錦上添花。
雖然RAW+JPEG兩種格式都可以在后期進(jìn)行調(diào)整修片。但JPEG這種格式的照片，是經(jīng)過(guò)相機(jī)渲染的圖片，顯示的顏色較少，銳度、對(duì)比度較低，會(huì)丟掉一部分照片的原始信息，它可能並不一定是你想要的。如果你需要對(duì)照片作后期處理，那么采用RAW格式拍攝，RAW格式文件直接打開觀看是很灰的感覺(jué)，甚至沒(méi)有JPEG格式圖片受看。但它是照相機(jī)傳感器的原始信息記錄，是記錄了光圈、快門、感光度、色彩、銳度、對(duì)比度、高光、陰影、色溫等一系列原始參數(shù)的存儲(chǔ)文件，RAW格式照片記錄更多影像細(xì)節(jié)數(shù)據(jù)，是未經(jīng)相機(jī)渲染的原數(shù)據(jù)，更具可重塑性。
最后筆者想說(shuō)的是，攝影創(chuàng)作是一門綜合藝術(shù)，如果你對(duì)自已有較高的要求，理論學(xué)習(xí)是必須做的功課，做到知其然。如果我們不懂得光圈、快門、lS0，它們之間‘’互易律‘’關(guān)系，不明白影響景深的因素，可以說(shuō)連照相機(jī)都不會(huì)用。如果我們不懂得如何取景，不了解構(gòu)圖中透視的基本方法，何談創(chuàng)作，更不用說(shuō)打破規(guī)則去創(chuàng)新。同時(shí)，攝影又是一門實(shí)踐性、操作性很強(qiáng)的活動(dòng)，不管是相機(jī)使用技巧，還是取景構(gòu)圖，都要在實(shí)戰(zhàn)拍攝中反復(fù)摸索，積累經(jīng)驗(yàn)，形成自已的拍攝模式，特別是在學(xué)習(xí)階段，多拍多練尤其重要。
對(duì)于愛(ài)好者，每個(gè)人投入到攝影中來(lái)的初衷是不盡相同的，也不一定都要達(dá)到多么專業(yè)的高度，在學(xué)習(xí)基本知識(shí)基礎(chǔ)上，重點(diǎn)還是要在拍攝中獨(dú)立思考，養(yǎng)成自已良好的拍攝習(xí)慣和拍攝方法，拍攝出自已心儀，受大家喜愛(ài)的作品，享受攝影帶給我們的快樂(lè)！
謝謝您的閱讀分享！
《獨(dú)居老人》2015年拍攝于四川丹棱
丹棱86歲的獨(dú)居老人，除了洗衣、砍柴、做飯，她總是一個(gè)人靜靜地、靜靜地坐在門邊，望著空寂的院落，一起老去的是那墻邊的風(fēng)車……
老人聽說(shuō)我要給她照相，顯得很開心，說(shuō)：“從來(lái)都沒(méi)有照過(guò)像”……
在學(xué)習(xí)中實(shí)踐
在實(shí)戰(zhàn)中提高
在攝影中收獲快樂(lè)
