川      雪

宋代以后的詠雪詩(shī)詞，也多有寄托。?

先看元代散曲家關(guān)漢卿的《大德歌·冬景》?

雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩 映清江下，斜纜著釣魚艖。?

“雪粉華，舞梨花”，大雪像白色的花海，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。”作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪花的形狀和神態(tài)。著一“舞”字，說明北風(fēng)吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，彌漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。?

“再不見煙村四五家”，北風(fēng)吹掃，揚(yáng)起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景。“四五家”，作者沒有確指，說明煙霧之大，難以辨認(rèn)清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時(shí)的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點(diǎn)。?

“密灑堪圖畫”，“堪”，值得。雪花稠密地飄灑下來(lái)，是值得描形寫畫的。此句總結(jié)以上二句，遠(yuǎn)望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫近景。?

“看疏林噪晚鴉”，看，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著，準(zhǔn)備棲息。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無(wú)限情思。正因?yàn)槭枇郑钥吹们宄貘f。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個(gè)畫面帶來(lái)荒涼之感。?

“黃蘆掩映清江下”，黃色的蘆花倒映在清澈的江水里，形成一條黃橙色的彩帶，北風(fēng)吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿，給這荒涼環(huán)境帶來(lái)了幾分溫馨和一絲快意。?

“斜纜著釣魚艖”，那岸邊泊著一葉釣魚舟，獨(dú)覽著一清江之景。作者勾畫出了“野渡無(wú)人舟自橫”的清遠(yuǎn)意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧?kù)o。作者攝景“釣魚艖”，描繪出了人活動(dòng)的足跡，給荒涼寧?kù)o的環(huán)境增加了生機(jī)和魅力，同時(shí)給人以期待和希望。?

小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠(yuǎn)景的襯托，同時(shí)透視出作者贊嘆之情，境界開闊，層次分明。后三句，精心攝取幾個(gè)近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚艖”一目了然，同時(shí)層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，后三句明晰，把朦朧的遠(yuǎn)景和明晰的近景緊密配合，使得整個(gè)畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想象：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達(dá)了作者對(duì)安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情。整個(gè)畫面給人一種寒而不冽、淡而有味之感。?

再看元代散曲家馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·江天暮雪》：

天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。 江上晚來(lái)堪畫處，釣魚人一蓑歸去。

這首小令是馬致遠(yuǎn)所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅畫而得名。八景為：山市晴嵐、遠(yuǎn)浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫家、詩(shī)人以此題材進(jìn)行創(chuàng)作，馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的組曲。  　　   

這首小令以“天將暮”起筆，點(diǎn)明時(shí)間，為整個(gè)畫面鋪墊了一層幽深的色彩，奠定了全曲的基調(diào)。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目寫雪景，“舞”字暗示出有風(fēng)，“亂”字則突出了風(fēng)的強(qiáng)勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達(dá)風(fēng)聲和風(fēng)勢(shì)，凌虛造景，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。雪借風(fēng)勢(shì)，更顯出雪之大，雪之猛。若說“雪亂舞”扮極寫雪之動(dòng)態(tài)，“半梅花半飄柳絮”則進(jìn)一步通過一個(gè)“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個(gè)虛擬的意象，拓展想象的審美空間，從視覺形象上擴(kuò)大藝術(shù)容量。作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風(fēng)神蘊(yùn)藉，韻味雋永。

元代詞人王旭的《踏莎行·雪中看梅花》，雪梅相映，別有情趣：

兩種風(fēng)流，一家制作。雪花全似梅花萼。細(xì)看不是雪無(wú)香，天風(fēng)吹得香零落。  雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。

宋代詩(shī)人盧梅坡詩(shī)云：“梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章?！泵坊ㄅc飛雪往往同時(shí)出現(xiàn)。正因?yàn)槊放c雪相同的時(shí)令特點(diǎn)，加之梅花與雪花有相似的性征，詩(shī)人詞人便常常將它們聯(lián)系起來(lái)。梅花和雪花形相似、色相近，而質(zhì)相異，神相別，自古以來(lái)，文人詠梅往往不離雪，以雪作背景；詠雪往往不離梅，以梅作襯托。

王旭這首詞在眾多的梅雪詩(shī)詞中雖不算出類拔萃，也自有其獨(dú)到之處。詞開頭“兩種風(fēng)流，一家制作”，指梅與雪同處于冬天，而氣質(zhì)不同?！把┗ㄈ泼坊ㄝ唷?，是對(duì)雪花形象的比喻?！凹?xì)看不是雪無(wú)香，天風(fēng)吹得香零落”，這兩句說，仔細(xì)一看，不是雪花，因?yàn)檠┗]有香氣，原來(lái)是梅花被風(fēng)吹得飄零散落，香味也零落殆盡。詞的下闋，“雖是一般，惟高一著”，是說雖然看起來(lái)相似，而實(shí)質(zhì)上有高低?！把┗ú凰泼坊ū　?，“薄”字一語(yǔ)雙關(guān)，是形薄，也是情薄?！懊坊ㄉ⒉氏蚩丈剑┗S意穿簾幕”，最后兩句生動(dòng)地表現(xiàn)了梅花的孤高脆弱與雪花的隨和厚實(shí)，構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，形象地說明了“惟高一著”之意。

此詞筆調(diào)生動(dòng)活潑，語(yǔ)言平易自然，不事雕飾，意趣橫生。

元旦散曲家孫周卿的《水仙子·舟中》?，描繪出一幅江天風(fēng)雪圖：????????????

孤舟夜泊洞庭邊，燈火青熒對(duì)客船。朔風(fēng)吹老梅花片，推開篷雪滿天。詩(shī)豪

與風(fēng)雪爭(zhēng)先。雪片與風(fēng)鏖戰(zhàn)，詩(shī)行和雪繳纏。一笑瑯然。

小令前兩句交代了孤舟碇泊的背景：時(shí)間是入夜，地點(diǎn)是洞庭湖，遙岸青熒的燈火，襯出了客船的冷寂?！岸赐煛薄ⅰ盁艋鹎酂伞?，形象、色彩有如繪畫，足見作者駕馭語(yǔ)言及構(gòu)筑意境的純熟能力。孤舟無(wú)伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知作者只能蜷縮在船艙中，從而自然地度入“舟中”的題面。“朔風(fēng)吹老梅花片”是意味深長(zhǎng)的一筆。它補(bǔ)出了嚴(yán)冬的時(shí)令，還以其若實(shí)若虛的意象啟人尋繹。在“夜泊洞庭邊”的迷茫夜色中，是不可能望見“梅花片”的，可見全句是詩(shī)人的一種主觀感覺。結(jié)合題目的“舟中”二字，則可發(fā)現(xiàn)此處的“朔風(fēng)”，實(shí)是詩(shī)人在封閉的船艙中所獲得的聽覺印象。聽覺印象而產(chǎn)生視覺效果，反映了朔風(fēng)的勁烈。這種強(qiáng)烈的風(fēng)聲使作者生發(fā)了“吹老梅花片”的聯(lián)想，于是才有“推開篷”細(xì)看究竟的相應(yīng)舉動(dòng)，這樣看來(lái)，“朔風(fēng)”在這里還有陡至的意味。推篷是因?yàn)樗凤L(fēng)的驟起，卻得到了“雪滿天”的全新發(fā)現(xiàn)，事出意外，驚喜頓生，難怪要“詩(shī)豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先”了。這一句中的“豪”字，不止屬于“詩(shī)”，也是對(duì)“風(fēng)雪”的形容。一來(lái)它表現(xiàn)了風(fēng)雪的勁猛，二來(lái)也說明了湖上風(fēng)雪翻飛之景象，別具一種雄豪的陽(yáng)剛之美。這首小令多能從無(wú)字之處讀得隱微之意，再次證明了作者遣字構(gòu)像的佳妙。???????? ??????

以下寫風(fēng)、雪與詩(shī)情攪成一片，難分難辨，活脫脫是一幅江天風(fēng)雪行吟圖。風(fēng)雪催詩(shī)，“一笑瑯然”，豪情快意頓時(shí)將先前的孤寂悲冷一掃而光。全曲步步設(shè)景，層層推進(jìn)，入情入理而又出新出變，是元散曲羈旅題材中一支開闊雄壯、別開生面的作品。???????????????

元代散曲家張可久的《太常引·姑蘇臺(tái)賞雪》，隱含諷喻：

斷塘流水洗凝脂，早起索吟詩(shī)。何處覓西施？垂楊柳蕭蕭鬢絲。銀匙藻井，

粉香梅圃，萬(wàn)瓦玉參差。一曲樂天詞，富貴似吳王在時(shí)。 

姑蘇臺(tái)又名姑胥臺(tái)，在蘇州城外西南隅的姑蘇山上。姑蘇臺(tái)遺址即今靈巖山。

公元前492年，吳王夫差自戰(zhàn)勝越國(guó)之后，在吳中稱王稱霸，得意忘形，驕傲起來(lái)，在國(guó)內(nèi)大興土木，到處建造宮室、亭臺(tái)樓閣，作為他享樂、荒淫無(wú)度的“蓬萊仙境”、長(zhǎng)生逍遙之地。姑蘇臺(tái)高三百丈，寬八十四丈，有九曲路拾級(jí)而上，登上巍巍高臺(tái)，可飽覽方圓二百里范圍內(nèi)湖光山色和田園風(fēng)光，其景冠絕江南，聞名于天下。高臺(tái)四周還栽上四季之花，八節(jié)之果，橫亙五里，還建了靈館，挖天池，開河，造龍舟，圍獵物，供吳王逍遙享樂。

此曲是作者在姑蘇臺(tái)遺址觀賞雪景時(shí)所作。

大雪后的塘水在雪景間流淌，仿佛在洗濯當(dāng)年宮女雪白的肌膚，作者一早起來(lái)，就激起了作詩(shī)的愿望。白雪茫茫，何處尋找當(dāng)年西施的遺影？但見垂柳掛滿了冰雪，像美人鬢發(fā)添上了白霜。井口堆雪像舀滿了銀子，梅園的雪粉還沾著芳香，高高低低的屋頂上，堆積著美玉，上下閃光。作者用一系列比喻，寫出了姑蘇臺(tái)雪景的美麗。面對(duì)此景，作者吟唱著白居易的詩(shī)作，眼前浮現(xiàn)著當(dāng)年吳王夫差的奢華景象。

白居易曾作《雜興三首》，其三諷刺了吳王夫差的奢侈誤國(guó)，用來(lái)諷喻當(dāng)今統(tǒng)治者要關(guān)心民生。作者在此吟唱白居易的詩(shī)，也隱含有諷喻意味。