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上世紀(jì)五、六十年代， 連環(huán)畫界除了“ 南顧北劉”之稱外，還有“南華北楊”之說。華三川和北京的連環(huán)畫家楊逸麟曾各領(lǐng)風(fēng)騷于大江南北。尤其是華三川的代表作《交通站的故事》、《白毛女》等都成為海內(nèi)外連友藏家競相收藏的瑰寶。

華三川：（1930-2004）浙江鎮(zhèn)海人，曾擔(dān)任中國美協(xié)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海少年兒童出版社專業(yè)畫家、上海市文史研究館館員。至今已有《錦瑟年華》，《華三川人物畫集》，《華三川人物線描畫搞》，《華三川繪新百美圖》，《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發(fā)行。

華三川出生于浙江鎮(zhèn)海蟹浦鎮(zhèn)的一個(gè)貧窮之家，自幼隨父母到上海謀生。由于家境貧寒，他輟學(xué)在家，整天喜歡在家門口的水泥地上畫神仙飛鳥等。母親希望他早點(diǎn)學(xué)門手藝好養(yǎng)活自己。

正巧附近住著一位頗有名氣的福州籍畫家黃子曦，于是她托人介紹前去拜師。黃子曦見華三川可教，便讓他跟著學(xué)國畫，同時(shí)介紹他進(jìn)上海大舞臺(tái)學(xué)畫布景。那時(shí)，畫布景的人叫畫幕師，這一行在當(dāng)時(shí)很吃香。

所謂學(xué)藝首先是替師傅干雜務(wù)，學(xué)藝只有在打下手時(shí)和利用晚上休息時(shí)間偷著學(xué)。華老生前曾多次與我談到過這段經(jīng)歷。多年的學(xué)徒生活養(yǎng)成了他白天休息，深夜搞創(chuàng)作的作息習(xí)慣。為此在新中國成立后，他一度因不能正常上班而當(dāng)起了自由畫家。這一干就近10年。

新中國成立初，他為眾多私營書局畫了一大批受人喜愛的連環(huán)畫作品。最早一本連環(huán)畫《桃太郎》由新美術(shù)出版社（后并到上海人民美術(shù)出版社）出版，目前市面上已很難覓到。之后畫了大量英雄主義題材作品，如蘇聯(lián)革命、抗美援朝、歌頌中國大革命時(shí)期以來的各類英雄先烈等，塑造了一大批正面人物形象。

解放后，華三川開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作。1960年調(diào)到上海少年兒童出版社工作?！拔母铩逼陂g，上海文藝界的某領(lǐng)導(dǎo)要他依照樣板戲芭蕾舞《白毛女》，去畫用腳尖蹦蹦跳跳的新時(shí)代“白毛女”。他說，打死我也不會(huì)去畫這種怪態(tài)的“白毛女”，我只會(huì)畫中國土地上土生土長的白毛女。

為了畫好《白毛女》，他與同是連環(huán)畫畫家的寧波小老弟鄭家聲一起去山西、河北的山區(qū)農(nóng)村體驗(yàn)生活。在太行山深處的平山縣北野，他到老鄉(xiāng)家與他們同吃同住，合用一個(gè)煙袋抽煙，共飲一碗酒，和鄉(xiāng)親們打成一片。他觀察生活，搜集素材。提起那些往事，華三川說：“去之前聽人們說山上常有豹子出沒，就是有豹子我也要到那里去?！?/p>

進(jìn)入《白毛女》的創(chuàng)作話題，七十一歲的華老顯得異常興奮，他邊說邊像演員似地裝出作品中各種人物的神態(tài)來。說到黃世仁的娘，華老說，這個(gè)地主老太婆，面像佛、心像賊！說著，他躬背屈膝在椅子上坐下，微閉眼目，裝出一副手捻佛珠的模樣，眼珠卻偷著“賊”來“賊”去。

一會(huì)兒華老又立起來叉著腰，裝出地主管家穆仁智一會(huì)兒皮笑肉不笑，一忽兒面目猙獰的表情，表演這個(gè)地主幫兇的丑惡樣子，華老赤著膊，汗流浹背進(jìn)入角色。只有真正的藝術(shù)家，才會(huì)有這份全身心的投入。

華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細(xì)膩至臻的遺風(fēng)； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風(fēng)韻。

從藝術(shù)樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術(shù)品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習(xí)俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動(dòng)之氣。

他還畫了大量人物速寫， 北方老漢生動(dòng)的面孔、農(nóng)民的習(xí)慣動(dòng)作、農(nóng)村小景……他以藝術(shù)家敏銳的目光，對生活觀察細(xì)微，生動(dòng)準(zhǔn)確地進(jìn)行捕捉。乃至畫稿落筆時(shí)，一氣呵成，沒有半點(diǎn)猶豫不決和模棱兩可。尤其在造型的處理和線條把握上均有獨(dú)到之處。如：楊白勞厚重的粗布棉衣、粗制的木器、堅(jiān)硬沉重的石磨、北方老農(nóng)滿手的老繭和飽經(jīng)風(fēng)霜的皺紋，都表現(xiàn)得真實(shí)、厚重、感人。

華三川老師非常熱愛自己的家鄉(xiāng)。在不少人物畫落款時(shí)，常會(huì)題寫“浙東澥浦人”。他有二顆閑章“澥浦人”、“吾生浙東海邊”，也是經(jīng)常使用的。1997年，為鎮(zhèn)海仁愛中學(xué)題校名，此外還留了畫作給鎮(zhèn)海區(qū)收藏；他曾應(yīng)寧波新華書店之邀，去演講自己的繪畫體會(huì)；每次來家鄉(xiāng)，他會(huì)到鎮(zhèn)海各地走訪；去澥浦時(shí)，他總會(huì)在自己家門口徘徊，回味兒時(shí)的記憶。

華三川老師是一位德高望重的長輩。他從不計(jì)較別人仿他的畫。用他的畫去裝飾瓷器、包裝盒、宣傳品比比皆是。也有人仿他的畫牟取利益，他總是一笑了之。當(dāng)人們問他為什么這么坦然時(shí)，他笑笑說：“我的畫能給這些人謀生活，帶去利益，我也會(huì)很高興的?！?/p>