中華文化博大精深，中國的語言表述更是豐富多彩，有時(shí)一字之別，意義就會(huì)相差很遠(yuǎn)。就拿古人總結(jié)的那些筆法來說吧，稀奇古怪，林林總總數(shù)十種，古人在解釋這些筆法時(shí)常常又會(huì)用古代生活環(huán)境下的一些事物來比喻，更是讓我們這些現(xiàn)代人一頭霧水。

比如，古人在說到一個(gè)筆畫結(jié)束，要回鋒收筆時(shí)的動(dòng)作就用到了四個(gè)筆法——頓筆、蹲筆、駐筆和蹙筆。這四個(gè)筆法在實(shí)際應(yīng)用中都很實(shí)用，但差別卻很微妙。

那么，在具體學(xué)習(xí)中，怎樣區(qū)分這四個(gè)筆法？又應(yīng)該怎樣應(yīng)用它們呢？本文中我決定不再引用古人描述這些筆法的文言文了，而是用我自己的理解并就古人書法作品里的字例來說明，希望對(duì)自學(xué)書法的朋友有所啟發(fā)。

因?yàn)橐忉屵@四個(gè)筆法，需要用到的有關(guān)毛筆的幾個(gè)概念

1、筆尖、筆肚和筆根

如果把一個(gè)毛筆的筆毫部分劃分成三段，那么與筆管相連的部分叫筆根，中間部分叫筆腹或筆肚，最尖端的部分叫筆尖。

2、一分筆、三分筆和五分筆

對(duì)應(yīng)著上述毛筆筆鋒的不同部位，在用筆的強(qiáng)度上就會(huì)出現(xiàn)不同的彎曲深度，姑且稱之為一分筆、三分筆和五分筆。一分筆就是用筆尖行筆，筆鋒基本不彎曲；三分筆能用到筆尖向上約三分之一位置的筆肚，筆鋒能夠明顯看出彎曲；五分筆則是用到約一半的筆肚，筆鋒要發(fā)生90度折彎。一般的書寫不會(huì)超過這三個(gè)彎曲深度，很少有用到筆根寫字的情況。

頓筆、蹲筆、駐筆、蹙筆都是向下行筆的筆畫收筆時(shí)筆法

頓筆、蹲筆、駐筆、蹙筆四個(gè)筆法都是古人在書法實(shí)踐中總結(jié)提練出來的精華，共同點(diǎn)都是向下行筆的筆畫在收筆時(shí)使用的筆法。

（一）頓筆

就是使毛筆在這個(gè)點(diǎn)畫位置上停頓的意思，并且要在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上重重的頓筆。這個(gè)筆法多用于“永字八法”里的“勒”畫、也就是長豎的收尾。

我們都知道，書法里的長豎有兩種寫法，一是懸針豎，二是垂露豎。其中的垂露豎收筆筆法就是典型的頓筆。下圖是顏真卿《勤禮碑》里的兩個(gè)字例，三個(gè)長豎都是用頓筆筆法寫出來的，只是用力的強(qiáng)度不大一樣而已。

頓筆筆法也常用在長橫筆畫的收筆，如下圖顏真卿《勤禮碑》里這個(gè)“士”字上邊的長橫，收筆處就是用頓筆筆法寫成的，上圖中“不”字橫畫收筆也是用了頓筆。

另外，楷書中的一些橫折筆畫，有時(shí)也要用到頓筆。如下圖顏真卿《勤禮碑》里的“宗”字寶蓋頭右邊的橫折撇就是用到了頓筆筆法。

頓筆筆法的基本要領(lǐng)：筆畫行筆至快要結(jié)尾時(shí)，將筆管保持停頓，只用手指撥動(dòng)筆鋒沿筆尖相反方向繼續(xù)運(yùn)行，等筆鋒也停頓后，筆管頂端也會(huì)向筆尖同方向反折，筆肚在“五分筆”位置同紙面接觸。如下圖。

（二）蹲筆

蹲筆，顧名思義，就是毛筆在筆畫收筆時(shí)蹲一下之意，它的力度要比頓筆輕，但要比駐筆重一些。我理解這個(gè)筆畫一般用在向左下方的“撇點(diǎn)”或右下方的“捺點(diǎn)”比較多，比如楷書里的“小”字左右兩個(gè)點(diǎn)就可以用蹲筆筆法，如下圖“督”字兩個(gè)小點(diǎn)。

也有用在個(gè)別豎畫，一般單字里邊兩個(gè)豎畫并列，往往將右邊寫得重一些，用頓筆筆法，而左邊寫得輕一些，則用蹲筆。如下圖中的“都”字里的兩個(gè)豎畫就是這樣的情況。

蹲筆筆法在長橫的收筆處也可以 用，但比頓筆要輕一些，如下圖中的“書”字三個(gè)長橫都用了蹲筆筆法：

蹲筆具體寫法同上面講述的頓筆，只是用筆深度一般用到三分筆即可，如下圖：

（三）駐筆

駐筆，從字意上解釋就是稍作遲疑，但不停留。在具體筆法上，因?yàn)樵谶@個(gè)筆畫的位置上筆鋒要發(fā)生變向，所以會(huì)有一個(gè)轉(zhuǎn)折的過程，但毛筆不象頓筆和駐筆那樣要有停頓的過程。

駐筆筆法一般用在楷書筆畫的藏鋒起筆時(shí)，如下圖“著”字，里邊四個(gè)橫畫起筆都用了駐筆：

在楷書中，一些被其它筆畫擋住不能出尾的豎畫，收筆時(shí)往往不頓、不蹲，而用駐筆，如下圖“禮”字里上部的兩個(gè)小豎畫：

同樣，一些多個(gè)橫畫并列的字，或者被其它筆畫擋住不能出尾的橫也可以用駐筆，如下圖“真”字方框里邊的三個(gè)小短橫就是用駐筆筆法；而上圖中“禮”字里、“曲”這個(gè)偏旁里的三個(gè)小短橫也是一樣的筆法。

駐筆具體寫法同上面講述的頓筆和蹲筆，只是用筆深度一般用到一分筆即可，如下圖：

（四）蹙筆

蹙，有急迫、緊迫之意，蹙筆就是用筆比較急促，一“蹙”而就之意。這個(gè)筆法在楷書中不多見，多見于王羲之行書。但在具體書寫上卻如同上面講述的頓筆、蹲筆一樣，也是一個(gè)收筆之前向下按壓的動(dòng)作。

在王羲之的《蘭亭序》中，這個(gè)筆法用在兩個(gè)筆畫上較多：

一是不出波磔的捺筆，如下圖“癸”字，一大一小兩個(gè)反捺都是用的蹙筆筆法。

二是個(gè)別橫畫的收筆也用到蹙筆，如下圖中的“年”，三個(gè)橫畫收筆均用了蹙筆筆法。

蹙筆筆法是王羲之書法特有的一種筆法，它改變了書法上一般要求藏頭護(hù)尾的寫法，收筆時(shí)將接觸紙面的筆肚急促的從紙上提起，不做回鋒收筆的動(dòng)作。所以，往往在紙上留下“分叉”、或者不圓潤的收尾，顯得比較靈動(dòng)和率真。

頓筆、蹲筆、駐筆、蹙筆四個(gè)筆法都可以用在長橫筆畫的收筆，區(qū)別是力度和動(dòng)作

從上面的分析可以看出，頓筆、蹲筆、駐筆、蹙筆四個(gè)不同的筆法，都可以用于長橫這個(gè)筆畫的收筆。但是，頓筆、蹲筆、駐筆三個(gè)筆法基本用筆方式是一樣的，差異在于握筆的手作用于筆上的力度不同，蹙筆同上述三個(gè)筆法區(qū)別則在于收筆時(shí)的動(dòng)作不同。

（一）頓筆、蹲筆、駐筆三個(gè)筆法用力方向和書寫方式很相似，差別在于用力的力度。頓筆最重，蹲筆次之，駐筆最輕。

上圖的”書“字，有多個(gè)橫畫，其中，作為主筆的長橫用的是頓筆，收筆時(shí)頓筆的力度很大，需要用到五分筆，以致于寫出了顏體特有的”疙瘩“；長度居第二位的橫畫在收筆力度上也僅次于主筆，用的是蹲筆筆法，需要用到三分筆，從外觀上也能夠看出蹲筆留下的痕跡；嚴(yán)格說，其它幾個(gè)小短橫都用到了駐筆，只是這個(gè)沒有其它筆畫擋住的橫畫更突出一些而已，從這個(gè)筆畫同上述說過的兩個(gè)橫畫對(duì)比來看，它已經(jīng)幾乎沒有了頓筆的痕跡，只有筆鋒在收筆時(shí)的“衄”了。

（二）頓筆、蹲筆、駐筆在收筆時(shí)都要有回鋒裹筆的動(dòng)作，而蹙筆則是直接將落于紙面上的筆肚抬離紙面

上圖是在《蘭亭序》中找到的一個(gè)字例，剛好全部包含了頓筆、蹲筆、駐筆、蹙筆這四個(gè)筆法。從這個(gè) 圖中的筆畫也可以清楚地看出，三個(gè)橫畫分別用的是頓筆、蹲筆和駐筆，在筆畫的收筆處都比較圓轉(zhuǎn)，明顯是用了回鋒動(dòng)作；而捺筆是用蹙筆寫成的，收筆時(shí)就沒有回鋒，而是直接將筆從紙上抬起，留下了筆肚的斷痕在紙上。

由此可見，頓筆、蹲筆、駐筆三個(gè)筆法在收筆時(shí)，實(shí)際上是將筆鋒向回衄挫，調(diào)直后用尖鋒在筆畫里離紙；而蹙筆則沒有回鋒的動(dòng)作，而是直接將彎曲的筆肚抬離紙面。這也就是四個(gè)筆法的最大差異之處。

【方圓居文化】結(jié)語：

頓筆、蹲筆、駐筆、蹙筆四個(gè)筆法是書法中最常用的筆法，幾乎可以用在所有的筆畫起筆或收筆上，應(yīng)該正確理解、領(lǐng)會(huì)和應(yīng)用；

在書法中往往有多個(gè)同樣的筆畫連貫出現(xiàn)的情況，在這個(gè)時(shí)候就應(yīng)該將四種筆法交替使用，不僅避免筆法上的重復(fù)，還能使單字的書寫靈動(dòng)而富有情趣；

這些筆法的名稱沒有多少實(shí)際意義，只要掌握了這些基本筆法的要領(lǐng)，至于叫什么名字卻不是那么重要。