選擇適當(dāng)?shù)溺R頭

為拍攝婚禮照片選擇鏡頭時，光圈大小是首先要考慮的。大光圈鏡頭（最大光圈為f/2.8、f/2、f/1.8、f/1.4和f/1.2等）可以比光圈較小的鏡頭提供更多的現(xiàn)場光拍攝機(jī)會——在教堂、昏暗的會場和其他低光照環(huán)境下拍攝時非常有用。Marcus Bell把佳能35mm f/1.4L USM鏡頭視為最愛。在黃昏時用高感光度拍攝，能拍到視角寬闊、混合了多種光源的精彩作品。

在婚禮上拍出出色合影照片的前提之一是合影中的所有被拍攝者看上去都不錯，就像這張仙女般的小花童合影照片一樣。拍攝者：Jessica Oaire （杰西卡克萊爾）

定焦鏡頭還是變焦鏡頭。

另一個要考慮的問題是使用定焦（焦距固定）鏡頭還是變焦鏡頭。大光圈定焦鏡頭用途廣泛，因為它們可以比光圈較小的鏡頭提供更多的現(xiàn)場光拍攝機(jī)會。盡管現(xiàn)在的變焦鏡頭，特別是為數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計的變焦鏡頭成像已經(jīng)非常銳利，但許多攝影師還是堅持認(rèn)為多用途的變焦鏡頭不可能比定焦鏡頭的成像更銳利，因為定焦鏡頭是為單一焦距的使用進(jìn)行過優(yōu)化的。來自美國圣地亞哥的天才攝影師Mike Colon在拍攝婚禮照片時，只用定焦鏡頭，而且在大多數(shù)情況下使用最大光圈拍攝，以便最大程度地虛化背景他說：“遠(yuǎn)攝鏡頭是我的首選，因為它能讓我在較遠(yuǎn)的距離進(jìn)行拍攝，并可避免人們把注意力集中到我身上，同時它可以將拍攝場景拉得很近，讓我清楚地拍到精彩瞬間。廣角鏡頭非常適合從腰臀部角度進(jìn)行拍攝，我常用廣角鏡頭盲拍周圍場景，有時會得到出乎意料的照片。”

Mike Colon喜歡用定焦鏡頭。他運用鏡頭的一個絕招是用標(biāo)準(zhǔn)定焦鏡頭，拍攝這張照片時他用的是50mm f/1.4鏡頭在尼康A(chǔ)PS-C數(shù)碼單反相機(jī)上相當(dāng)于一支75mm f/1.4鏡頭。拍攝時使用了最大光圏，景深非常淺，圖像銳度和對比度都很高。

80-200mm和70-200mm 鏡頭使用廣泛，原因之一是為拍攝者提供了很大的構(gòu)圖和裁剪余地。David Beckstead用尼康80-200mm f/2.8D ED鏡頭在175mm處拍攝的這張非凡的新娘和新郎特寫照片。

變焦鏡頭的應(yīng)用非常普遍，它可以提供無與倫比的多功能性，讓你迅速地將視角從廣角端切換到遠(yuǎn)攝端。攝影師們通常會選擇80-200mm f/2.8 （尼康） 或70-200mm f/2.8 （佳能和尼康都有）鏡頭。這些鏡頭光圈大，可提供多種焦距，在婚禮儀式或宴會上都很適用。它們采用內(nèi)對焦方式，自動對焦時反應(yīng)極快，在變焦和對焦過程中鏡頭的長度不會發(fā)生變化。這些鏡頭的最短焦距，非常適合拍攝全身或3/4身長的人物肖像。而200mm長焦端，拍攝構(gòu)圖緊湊的偷拍照片或只有頭肩的肖像時非常理想。這些變焦鏡頭具備恒定的最大光圈，也就是說在鏡頭的整個焦段內(nèi)，都可以使用最大光圈進(jìn)行拍攝。這是能在場景變化很快的環(huán)境中拍攝的鏡頭必須具備的條件。非恒定最大光圈的鏡頭比較便宜，但功能上和在取景器中的亮度上都要遜于恒定光圈的鏡頭。

變焦鏡頭的應(yīng)用非常普遍它可以提供無與倫比的多功能性，讓你迅速地將視角從廣角端切換到遠(yuǎn)攝端。

遠(yuǎn)攝定焦鏡頭和遠(yuǎn)攝變焦鏡頭可以讓攝影師在不被察覺的情況下拍下珍貴的照片。

廣角鏡頭

無論是定焦廣角鏡頭還是變焦廣角鏡頭，使用得都很普遍。從17 ~ 35mm的焦距對于捕捉場景中的氣氛或拍攝人數(shù)較多的合影都相當(dāng)理想。通常這些鏡頭的最大光圈較大，適合在現(xiàn)場光和高感光度下拍攝。

AF NIKKOR 85mm f/1.4D IF是 Nick Adams特別喜歡的一支鏡頭。它的成像非常銳利，非常淺的景深將背景虛化為一種有著微妙色調(diào)的柔滑油畫效果。這張照片是用尼康D2X和85mm f/1.4鏡頭拍攝的，光圈開到最大。

Michael Coata （邁克爾科阿塔）用50mm f/1.4 拍攝的這張夜間照片。

Mike Colon用AF-S VR NIKKOR f/2G鏡頭進(jìn)行拍攝，光圈設(shè)到最大，虛化了作為背景的威尼斯建筑。

用廣角鏡頭拍攝使背景中的云朵和白浪花看上去離主體特別近。這張照片是 Kevin Jairai（凱文·杰拉）使用佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM拍攝的，拍攝焦距為16mm。他把光圈縮到 f/18，以増加景深，使背景元素的比例看上去更為合適。

遠(yuǎn)攝鏡頭

另一種受歡迎的鏡頭是大光圈遠(yuǎn)攝鏡頭，如尼康的400mm f/2.8 和300mm f/4鏡頭，佳能的300mm f/2.8和400mm f/2.8鏡頭。這些鏡頭是進(jìn)行偷拍的利器，能把一些精彩的場面從背景中突顯出來，特別是婚禮儀式上的難忘時刻。與80-200mm鏡頭相比，300mm或400mm鏡頭開到最大光圈時，會將背景虛化得更加漂亮，它們可以突出華麗的淺景深，用來分離圖像中的細(xì)節(jié)非常理想。

還有一種婚禮拍攝中常用的鏡頭，即85mm鏡頭（佳能有f/L1.2的，尼康有f/1.4和f/1.8的），這是一種銳度非常出眾的焦距較短的遠(yuǎn)攝鏡頭。這種鏡頭經(jīng)常被用于拍攝宴會，因為它的光圈大，通過調(diào)整主體和相機(jī)的距離，能輕松地將背景移到焦外。這是MwcusBell拍攝婚禮影集的首選鏡頭。

David Beckstead （大衛(wèi)貝克斯蒂德）喜歡使用廣角鏡頭，因為這可以讓他將更多的前景元素（如這張照片里鉛條鑲嵌的玻璃窗）收到緊湊的構(gòu)圖中。

Jeff Kolodny （杰夫·克洛德尼）用魚眼鏡頭營造出了絕妙的效果。注意看那些玫瑰花，由于離鏡頭很近，看起來非常巨大，而場景的其他部分則戲劇性地退后縮小，這就是魚眼鏡頭產(chǎn)生的效果。

遠(yuǎn)攝鏡頭會產(chǎn)生透視堆積效果，壓縮背景中元素間的距離。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝婚禮照片，不要忘了50mm f/1.2或f/L4標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。乘以1.5或1.6的焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)，這支鏡頭等效于75mm或80mm的鏡頭，非常適合拍攝肖像或小合影，尤其是在弱光環(huán)境下效果非常理想。較近的對焦距離使它成為了一支超級多用途婚禮鏡頭。

透視和失真

當(dāng)選擇鏡頭時，通過鏡頭形成的透視關(guān)系是始終要考慮的因素。用廣角鏡頭拍攝會使被攝主體失真，如果主體離相機(jī)很近，或接近畫面邊緣，這種失真會愈加明顯。在拍攝合影時，前排的被拍攝者看上去要比后排的大一些，如果離相機(jī)近，效果會格外突出。即使使用“標(biāo)準(zhǔn)”鏡頭（35mm相機(jī)的50mm鏡頭，中畫幅相機(jī)的75-93mm 鏡頭），如果距離過近，主體的特征也會趨向夸張。鼻子被拉長，下巴向外伸出，后腦看上去比實際要小。這種現(xiàn)象 被稱為透視收縮。在較遠(yuǎn)距離拍攝時（比如拍攝3/4身長肖像或合影照），標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是個很好的選擇，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能讓照片保持正常的透視關(guān)系。

焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)

因為除了全幅相機(jī)外，所有數(shù)碼單反相機(jī)的圖像傳感器都小于 24mm x 36mm（35mm膠片的尺寸），所以有了改變鏡頭等效焦距的焦距放大系數(shù)（通常被稱為焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)）。比如尼康數(shù)碼單反相機(jī)的焦距傳換系數(shù)為1.5，50mm鏡頭的等效焦距是75mm （50mmx1.5=75mm），這是理想的人像鏡頭。

由于數(shù)碼鏡頭沒有全幅鏡頭成像范圍覆蓋大，所以說鏡頭廠商做 出了一些從廣角到長焦的變焦范圍跨度很大的鏡頭。而佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6 IS USM和EF 28-200mm f/3.5-5 6 USM等全畫幅鏡頭就成了速度快、重量輕和用途超廣的鏡頭。

為了拍攝單人照或新人合影，較短到中等焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭比較理想。如果拍攝空間夠大，甚至可以用焦距更長的鏡頭。比如200mm鏡頭，對于35mm相機(jī)來說就是非常棒的人像鏡頭，因為它能提供非常淺的景深，將背景完全甩到焦外（當(dāng)然是使用最大光圈的時候），這樣背景就不會分散觀眾對主體的注意力了。記住，焦距很長的鏡頭（如 35mm相機(jī)上的300mm或更長的鏡頭有時會發(fā)生透視失真，除非用來拍攝棘手的距離相機(jī)較遠(yuǎn)的主體。拍攝距離過近，主體的一些特征會被壓縮，鼻子像是平貼在臉上，而耳朵和眼睛看上去在同一個平面上。長焦距鏡頭比較適合在遠(yuǎn)距離偷拍，可以在很遠(yuǎn)的地方拍攝只有頭和肩的特寫照片。