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（作者：張素英）

 京胡的弓法繁多。通常分為：全功、中弓、頓弓、快弓、顫弓、墊弓等基本弓法以及連弓、換弦弓、柔弓、漸弓等特殊用途的弓法。
    一、全弓
    全弓是右手運(yùn)弓最基本的訓(xùn)練。拉弓時(shí)，以手腕的彈力發(fā)出一個(gè)具有爆發(fā)力的短促的音頭，“吃”住弦，然后，肩、肘、腕協(xié)調(diào)用力，既不松懈，又不發(fā)僵，馬尾始終緊貼琴桿和琴筒：在指近中弓時(shí)，手腕與小臂形成一直線：拉到弓尖部分手腕逐漸向外突出，大臂抬起，肩、臂、肘、腕形成一弧形。以上過程的結(jié)束，就完成了全弓的拉弓動(dòng)作。
    推弓的方法與拉弓相反。推弓時(shí)，不能像拉弓開始那樣使馬尾吃住弦，因腕、臂不容易用上力，故音頭不明顯。因此，推弓時(shí)應(yīng)有意識(shí)地加強(qiáng)肩，臂、肘，腕給予持弓手指的力量抵住弓桿，加強(qiáng)馬尾擦弦的力度，才能完成推弓的動(dòng)作。

    全弓的練習(xí)除了要做到平、直、勻、實(shí)四大要領(lǐng)之外，還應(yīng)做到慢而不空、緩而不虛。尖而不散、悠而不斷等發(fā)音效果。
    全弓一般用于較慢的導(dǎo)板、散板、慢板等較舒緩的音樂節(jié)奏或唱腔中，它是京胡演奏的首要基本功，只有掌握好全弓的正確奏法才能奏出優(yōu)美、舒緩，華麗動(dòng)聽的音樂，使京胡進(jìn)入獨(dú)奏的領(lǐng)域。
    還有一種強(qiáng)奏全弓，這是京胡托腔中很有力度和氣魄的弓法．它常用于托腔尾部，把唱腔推向高潮，從而造成強(qiáng)烈的劇場(chǎng)氣氛。
    強(qiáng)奏全弓要求起弓和換弓的音頭要非常有力并富有彈性，聲音要堅(jiān)實(shí)、清晰，爆發(fā)力。
    演奏時(shí)，以右臂突然快速有力的動(dòng)作帶動(dòng)手腕運(yùn)弓，馬尾與弦、筒。擔(dān)子磨擦力度加大，音響要重而不拙，強(qiáng)而不噪。    
    初學(xué)者應(yīng)遵照練習(xí)曲中標(biāo)記的弓法，一弓一弓地練習(xí)，練多了就可以從無標(biāo)記的旋律上意識(shí)和運(yùn)用正確的弓序了。
    二、中弓
    這是京胡最常用的弓法。中弓、在弓子中部或偏左的部分運(yùn)弓，它的動(dòng)作是以小臂帶動(dòng)腕子，所以要特別加強(qiáng)腕子的靈活與彈性的練習(xí)。
    中弓的特點(diǎn)是一弓一音，適合演奏中速的曲牌和唱腔，如原板、二六、流水等板式。
    三、頓弓
    這是發(fā)音短促，剛勁有力、有內(nèi)在彈性的一種弓法．頓弓要求發(fā)音干脆、利落、清晰，有力，各音之間均勻不混。練習(xí)時(shí)，要特別注意用右小臂。右腕靈活而有彈性的動(dòng)作帶動(dòng)弓子。
    頓弓大體分三種：
    1．大頓弓：停頓的時(shí)值大約等于四分音符時(shí)值的一半，節(jié)奏有力、千凈而明快。
    2．小頓弓：頓音的時(shí)值大約是四分音符時(shí)值的l/4。這種弓法能嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏浜涎輪T的唱腔和氣口，使唱腔頓挫分明。   
    3．連頓弓：即把兩個(gè)以上的頓音用一弓演奏出來。它在演奏時(shí)猶如蜻蜓點(diǎn)水，旋律輕巧、跳躍、活潑。
    三種頓弓既有共性，又各盡其妙，練習(xí)時(shí)應(yīng)注意側(cè)重點(diǎn)，努力掌握各自運(yùn)弓要領(lǐng)，體會(huì)不同頓弓的音響特點(diǎn)。

    四、快弓
    這是京胡伴奏中，具有獨(dú)特風(fēng)格的運(yùn)弓技巧，通常使用連續(xù)單弓，構(gòu)成了京胡弓法的特。
    京胡炔弓，一般用中弓偏左部位觸弦，以富有彈性的腕、指用力為土，小臂在協(xié)凋中起輔助作用，欲快要先慢，節(jié)奏在快中求穩(wěn)，旋律要清晰、單音清脆、扎實(shí)，顆粒性強(qiáng)。連續(xù)的快弓應(yīng)給人以珠落玉盤的酣暢美感。
    五、顫弓
    俗稱抖弓或碎弓。它和其它拉弦樂器奏法略似，即用弓尖進(jìn)行快速推拉，多以拉弓起始。    抖弓時(shí)，肩臂肘雖著力緊張，但不僵硬，肩關(guān)節(jié)尤其要放松，以小臂帶動(dòng)手腕急速抖動(dòng)，發(fā)音要均勻、清晰，將許多顆粒狀的單音聯(lián)成一氣奏出。顫弓記號(hào)是“〃”。
    六、墊弓
    又叫小抖弓。這是京胡獨(dú)具特色的一種弓法。小抖弓的奏法是用小臂帶動(dòng)手腕，拉弓時(shí)順勢(shì)一抖，發(fā)出兩個(gè)極為短促的音。腕子要靈活，發(fā)音要清楚、干凈、顆粒性強(qiáng)。墊弓具有加強(qiáng)音樂力度，使某一個(gè)音突出和緩解、調(diào)整弓序的作用。
    還有一種連續(xù)小抖弓，常用在托腔尾部，使唱腔在結(jié)東時(shí)頓挫有力，給人留下深刻印象。
    除了以上介紹的基本弓法外，京胡還有幾種特殊用途的弓法。在這些弓法中，一般沒有什么嚴(yán)格的規(guī)定和樂譜記號(hào)，它是隨音樂的需要而變通地應(yīng)用的。
    七、連弓
    一弓演奏兩個(gè)以上的音符叫連弓。這種弓法有兩個(gè)目的：一是使旋律優(yōu)美流暢，二是調(diào)整弓序，避免產(chǎn)生不合理的“逆弓”。連弓有三種：一是同弦連弓，二足內(nèi)外弦交替的連弓，三是跨節(jié)拍的連弓。
    連弓的技法要點(diǎn)是：運(yùn)弓與按指密切配合，運(yùn)弓力度要一致，按指要?jiǎng)驅(qū)?。不論是幾個(gè)音的連弓，每個(gè)音都要清晰均勻，構(gòu)成的旋律應(yīng)十分連貫流暢。
　　八、換弦弓
    京胡以第一把為主，在演奏的進(jìn)行中，內(nèi)外弦不斷交替。這是京胡弓法中極為重要的特點(diǎn)，也是難度較大的弓法。初學(xué)者常出現(xiàn)下面的毛病：換弦不靈敏、旋律不清楚、節(jié)奏快不上去等。
    演奏換弦弓的要領(lǐng)是：從里弦換到外弦時(shí)，拇指與食指持弓桿處向外用力，食指第一關(guān)節(jié)攏住弓桿以防止弓桿向外脫手：從外弦換到里弦時(shí)，無名指撐住馬尾，拇指頂住弓桿防止弓桿蹭上外弦時(shí)因不穩(wěn)發(fā)出噪音。不論哪種換弦，弓子運(yùn)行都要平穩(wěn)，換弦時(shí)內(nèi)外角度應(yīng)盡量小，使內(nèi)外交替不露痕跡。
　　九、柔弓
    柔弓也可理解為柔和的慢全弓。其特點(diǎn)是起弓、換弓都不要音頭，運(yùn)弓緩慢，音色圓潤，旋律流暢而柔美。柔弓多用于表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理活動(dòng)，它要求柔中有韌，弱中帶剛，輕而不飄。柔弓看似簡單，實(shí)際要求演奏者對(duì)唱腔、劇情、人物心理和音樂內(nèi)涵有深刻的理解，在控弓、運(yùn)弓和按指揉弦等方面部達(dá)到相當(dāng)?shù)乃胶托摒B(yǎng)才能步人較高的藝術(shù)境界。
    柔弓的要領(lǐng)在于：右臂放松，用力輕巧，保持內(nèi)在的控制力；換弓時(shí)，腕部輕柔，使音如游絲、柔而不露、換而不斷。
　　十、漸弓
    漸弓就是通過運(yùn)弓的力度和速度的變化，產(chǎn)生音響上的漸強(qiáng)或漸弱的效果。漸強(qiáng)時(shí)，運(yùn)弓速度要漸快，力度也漸大；漸弱時(shí)則相反，弓速漸慢，力度也遞減。
    在本節(jié)的最后，我們特別談?wù)劸┖墓騿栴}。京胡在何時(shí)拉弓，何時(shí)推弓，都有一定嚴(yán)格的規(guī)律。弓序錯(cuò)了，被稱為“逆弓”或“戧弓子”，它就奏不出京胡特有的韻味。這是初學(xué)者必須重視的基本功。