小時候倒是被父親逼著練了幾天毛筆字，實在談不上什么書法。自從大學(xué)畢業(yè)之后，俗事纏身，我再也沒有興趣拿起毛筆寫字。而畫畫更是沒有一點基礎(chǔ)。鄉(xiāng)村小學(xué)圖畫課涂鴉很難算是啟蒙，那時根本沒有正規(guī)的圖畫老師，是數(shù)學(xué)老師或者語文老師甚至是體育老師兼的，反正不考試，應(yīng)付一下就算了。初中之后開始為了考試而奮斗，就不再有圖畫課了。

如今學(xué)書畫比之以前的條件，自然是不可同日而語，方便太多了?；ヂ?lián)網(wǎng)上什么碑貼畫作都有，可謂眼花繚亂，可以隨心所好選擇臨摹。不過，對于學(xué)書法，還是覺得多了解漢字演變和書法歷史，對學(xué)書法大有裨益，學(xué)畫也一樣。所以我把學(xué)習(xí)書法史的心得記錄，以及收藏的各種碑帖擇其優(yōu)者發(fā)到網(wǎng)上，與網(wǎng)友共享。從文字起源到秦碑漢碑，以后還陸續(xù)有來。為什么學(xué)書畫，心中所好而已，至于能有什么成就，隨意就好。

我常以黃公望自勉，雖然黃公望我連仰望都難?。∷摹陡淮荷骄訄D》太有名了。但是據(jù)說他五十歲才開始學(xué)畫，我早年為了生計奔波，也是如今奔五之后才開始重新拿起毛筆的。

黃公望（1269-？），字子久，號一峰、大癡道人等，元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓名。關(guān)于他的生平非常神秘，連生卒年都沒有確切記載，與他的名氣嚴(yán)重不符。他可是名列“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）之首啊。

據(jù)說黃公望曾為中臺察院掾吏，一度入獄。后入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，能散曲。擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。他的傳世作品并不多，有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》等，著有《寫山水訣》。

百度說他在元大德三年（1299年）開始學(xué)畫，曾師從趙孟頫。有黃公望在趙孟頫書《千字文》后題詩為證:“當(dāng)年親見公揮酒，松雪齋中小學(xué)生?！倍w孟頫號松雪道人。故宮博物院收藏的黃氏《天池石壁圖》上有翰林待制柳貫長題詩，其中一句是:“吳興室內(nèi)大弟子，幾人斲輪無血指?！币苍S黃公望真的得到過趙孟頫的指點，但如此說來，他三十歲就開始學(xué)畫了。

我更愿意相信他五十歲才開始學(xué)畫的版本，因為這樣的故事才更適合成為我的心靈雞湯。

這一說法，說他在至元（1335—1340年）中被浙西廉訪徐瑛辟為書吏，被誣入獄。出獄后師事金月巖，加入全真道，并與張三豐、莫月、冷謙等道友交往，隱居在常熟小山頭（今虞山西麓）。曾住持萬壽宮，提點開元宮。后往來松江、杭州等地，賣卜為生。

黃公望入道之后，更加看破紅塵。由于長期浪跡山川，開始對江河山川發(fā)生了興趣。為了領(lǐng)略山川的情韻，他居常熟虞山時，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運之于筆。他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處。他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。黃公望居富春江時，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。富春江北有大嶺山，黃公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，因而作《富春山居圖》，時斷時續(xù)，歷經(jīng)數(shù)年。至正十年，黃公望已八十三歲高齡，為此圖作題時，尚未最后竣稿。此圖描繪富春江兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，蒼茫簡遠，是黃公望水墨山水畫中的杰作。當(dāng)時社會上摹本就有十余種之多。但后來被燒成兩段，后人分別名之為《剩山圖》和《無用師卷》?，F(xiàn)《無用師卷》藏于臺北故宮博物院，《剩山圖》藏于浙江博物館。其道學(xué)成就有《紙舟先生全真直指》一卷、《抱一函三秘訣》一卷，闡述全真派內(nèi)丹原理和功法?？梢哉f黃公望以畫入道或以道入畫。

說黃公望五十學(xué)畫，應(yīng)該是在他丟官入獄之后。黃公望從小讀遍四書五經(jīng)，考科舉，到了45歲，才在浙西廉訪司當(dāng)了一名書吏。官還沒做幾天，他的上司張閭，因貪污舞弊、掠奪田產(chǎn)逼死了九條人命，朝廷抓了張閭，順道把黃公望也抓了。等黃公望出獄時，已經(jīng)過了五十歲。

在那個時代，50歲已是人生暮年，“知天命”了。所謂“知天命”，就是認(rèn)命，想想這一生，也快走到了盡頭，該發(fā)達的早發(fā)達了，發(fā)不了達的也就這么回事了，還想怎樣？黃公望因此看破紅塵，再不求做官，而是留連山林訪道去也。

傳說有一天黃公望正在屋里寫字，有位做官的朋友來了，對他說：“去我府上做書吏吧。”

黃公望笑道：“做官？不去了，不去了，你趕緊清回吧，我也要出門了?！?/p>

那朋友問：“你要去哪兒啊？”

黃公望答：“當(dāng)?shù)朗咳グ　！?/p>

黃公望真的當(dāng)了道士，而其實還有一件事就是學(xué)畫。當(dāng)時大畫家王蒙棄官隱居于浙江余杭的黃鶴山，他是趙孟頫的外甥。黃公望慕名來到王蒙那里，說明學(xué)畫的意圖。王蒙一看黃公望都年過半百了。就擺手說：“你都五十了，還學(xué)什么呢？太晚了，回去吧?！?/p>

雖然碰了釘子，黃公望并不在意，悶頭就學(xué)。他帶著紙筆墨，每天坐在一塊大石頭上，對著山川樹木看，一看就是數(shù)小時，腦海里變幻著山水構(gòu)圖，有了感覺就畫下來。

幾個月過后，黃公望畫畫大有長進。他把畫給王蒙看。王蒙很是吃驚和不解，就悄悄跟在他身后去看，每次都看到黃公望坐在大石頭上紋絲不動，像個死人。后來實在忍不住了王蒙就問他：“你整天都坐在大石頭上做什么呢？”黃公望道：“我在看山看水啊，觀察鶯飛草長，江流潺潺，漁人晚歸?！蓖趺牲c頭道：“那你繼續(xù)看吧！”至于之后王蒙有沒有指點他就不得而知了。

之后黃公望走遍名山大川，行蹤飄忽，走到哪兒畫到哪兒。

到了至正七年秋天，黃公望79歲，和師弟無用從松江游歷到浙江富陽，只見富春江面，江面如練、漁歌唱晚。黃公望被這里的景色迷住了，就對無用道：“我不走了，我要留下來畫畫?！?/p>

無用不放心：“你自己留下來，沒有人照顧你怎么辦？”

黃公望堅決留下來，不管無用師弟如何勸他，他也不為所動。無用師弟只好獨自離開，云游去了。從此黃公望在富陽住下，每天都是一個人，孤零零地到富春江邊看山看水。

一天中午，黃公望來到城東面的鸛山磯頭，坐在富春江邊的礁石上，拿出紙筆，對著江岸開始作畫。突然背后有人一把將他推入江中。

推他的人是黃公望以前的上司張閭的外甥汪其達。當(dāng)年黃公望在監(jiān)獄里供出了張閭的罪行，汪其達對其懷恨在心，這一恨便是30年。這得多大的仇恨啊！當(dāng)汪其達查到黃公望的行蹤后，就偷偷下了毒手，要致黃公望于死地。

黃公望掉進江里差點被淹死，好在有一個樵夫路過，才把黃公望救了起來。這樵夫古道熱腸，了解情況后對他說：“既然有人要害你，你這么大年齡了，又不能自保，我家住在江邊的山上，不如你就住我家吧！”

于是黃公望跟著樵夫踏上了沿江而下的驛道，走了不到十里路，來到一個叫廟山塢的山溝里。當(dāng)?shù)巧弦坏郎搅?，眼前出現(xiàn)了一片凸起的平地，零星住著七八戶人家。

此處三面環(huán)山，一面臨江，酷似一只筲箕。黃公望舉目四望，此處山巒起伏，林木蔥籠，江水如練，整個富春江盡收眼底，景致奇美。黃公望大喜，就此住下，一住就是四年。在這四年里，天一亮，黃公望就戴著竹笠，穿著芒鞋出門，沿江行走數(shù)十里，風(fēng)雨無阻。遇到好的景色就停下來畫，身隨緣走，心隨念走。

有一次，他見樵夫家中拮據(jù)，心中不忍。于是拿出一幅畫，提了落款“大癡道人”，讓樵夫帶到城里去賣，并囑咐他沒有十兩銀子不要出手。

樵夫一聽，這張皺巴巴的紙要賣十兩銀子，覺得這老人準(zhǔn)是想錢想瘋了。但當(dāng)時也沒有辦法，只好帶著畫將信將疑來到集市。當(dāng)他把畫鋪開，立馬有買家過來，掏出十兩銀子，買了就走。

樵夫很吃驚，自己就是砍一年的柴，也掙不到十兩銀子啊。

從此以后，黃公望隔三差五就讓樵夫去賣一幅畫，賣畫所得全部接濟村民。這個村就因黃公望賣畫成了小康之村。這就是如今杭州市富陽區(qū)東洲街道黃公望村的由來。

黃公望80歲那年，正式開始作《富春山居圖》。富春江的四面有十座山峰，峰峰形狀不同，幾百棵樹木，棵棵姿態(tài)迥異。黃公望經(jīng)常背著畫卷帶著干糧，踏遍了富春江兩岸。

四年之后，黃公望84歲，被后世稱為'中國十大傳世名畫'之一的《富春山居圖》全部完成。此圖描繪了富春山的雄偉和秀美，畫以起伏的山巒開始，樹木蔥綠，層林盡染，村舍星星點點散布其間。遠處是一片廣闊平靜的湖泊，成群的飛鳥在空中盤旋；岸邊，停泊著漁家的舟船；然后又是層巒疊嶂的高山，山變得越來越陡峭，山峰突兀、林木稠密，一股清泉從幽深的山谷中飛流直下；群山過后，又見彎曲的河道和停泊的舟船；然后此畫以近處茂密的樹林，遠處壁立的山峰結(jié)束。黃公望還在畫里藏了8個人，一般人卻只能找到5個。在黃公望看來，人隱于山水之中，不需要被別人看到。

作《富春山居圖》的這些年，他的師弟無用到處找他，公元1353年，無用師弟終于跟著賣畫的樵夫找到了黃公望。當(dāng)他看到《富春山居圖》時，不禁被此畫的精美所震撼得熱淚盈眶。而黃公望悄然在畫卷上題字，將自己用了全部生命完成的《富春山居圖》贈予無用師弟。一年后，黃公望壽終而逝。

到了明代，《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)到了沈周手中。他最推崇黃公望了，對《富春山居圖》更是鐘愛有加。有一次，沈周將此畫拿去請人題跋時，那人的兒子心起貪念，偷偷藏匿，卻對沈周說此畫遺失了。沈周悲痛萬分，但因為人寬厚，也不愿再去追究。不久，畫作卻出現(xiàn)在了市場，但沈周卻因資金不足買不回來，無奈只能仰天長嘆。

為一解思念，六十多歲的沈周憑著記憶，在八米多的長卷上默摹了黃公望的《富春山居圖》，即《仿黃公望富春山居圖》。因為是在不看原圖的情況下，靠記憶畫出的，所以同原畫之間存在一定的出入，他也在畫上題“ 思之不忘，乃以意貌之，物遠失真，臨紙偶然”。他將此畫送給朋友樊舜舉，此人也從此開始留意《富春山居圖》的下落。終于他得到機會，重金買下了《富春山居圖》并謹(jǐn)慎保管著。后來，樊舜舉邀請沈周來家中做客，將兩幅畫擺在一起比較。沈周感慨萬千，在畫上題下這段與《富春山居圖》的奇妙經(jīng)歷。

董其昌、王翚、王原祁也都臨過《富春山居圖》。

到了明末，此畫傳到了著名的收藏家吳洪裕手上，他把這副畫看得比命還重。去世前，跟家里人說：“這幅畫我得帶走，你們把它燒了吧?！?/p>

家人其實并不想燒了《富春山居圖》給他陪葬，但看著吳洪裕死前最后一口氣都咽不下去，只好當(dāng)他的面開始燒畫，吳洪裕也終于閉上了雙眼。此時其侄子吳靜庵趕到，一把將畫從火盆里奪出。但此畫已燒成兩截，從此前半截被稱為《剩山圖》，后半截被稱為《無用師卷》。

1938年，《剩山圖》進入浙江博物館，1948年，《無用師卷》輾轉(zhuǎn)到達臺灣。從此《富春山居圖》前后兩截分隔兩地海峽兩岸。

《富春山居圖》：

沈周《仿富春山居圖》：