|
今天我們?yōu)榕笥褌兘榻B的，是2020年新年的第一場(chǎng)拍賣，這便是1月1日拉開預(yù)展序幕的保利廈門秋拍。我們不止一次說過，保利拍賣系在內(nèi)陸古董拍賣領(lǐng)域形成了一家獨(dú)大的態(tài)勢(shì)，北京保利秋拍，光一個(gè)古董夜場(chǎng)就交出了9.09億元的成績(jī)單，在內(nèi)陸拍場(chǎng)，保利一家的千萬級(jí)古董數(shù)量，可能就要比其他所有拍賣公司加起來的還要多得多！ 而除了北京保利之外，內(nèi)陸拍場(chǎng)的古董專場(chǎng)，就要數(shù)廈門保利了。相比較內(nèi)陸的其他一線古董拍場(chǎng)，保利廈門拍賣尤其注重藏品的傳承有序，因此，在保利廈門主打的【玄覽】夜場(chǎng)，幾乎每一件重要藏品都出自于名家的舊藏，或者是有著早年國(guó)際一線拍賣行的成交記錄，保利廈門的古董珍玩，很高級(jí)，又很靠譜。而2020年元旦開始預(yù)展的保利廈門秋拍，絕對(duì)是您新年必去的第一站。 就在2019年1月舉行的保利廈門拍賣會(huì)上，一件清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內(nèi)青花六方套瓶以1.3億元的高價(jià)落槌，加上傭金的成交價(jià)高達(dá)1.495億元人民幣，成為了內(nèi)陸拍賣史上第一件成交過億元的瓷器。 今天我們?yōu)榕笥褌兘榻B的保利廈門的古董部分仍然是以瓷器為主，正如保利廈門的首件過億瓷器是青花和單色釉的完美結(jié)合，我們今天首先看到保利廈門秋拍的幾件青花和單色釉瓷器，每一件都是滿滿的高級(jí)感，這樣的精品，才應(yīng)該是您收藏瓷器的標(biāo)桿所在！因此，今天我們整條推送的關(guān)鍵詞，正是“高級(jí)”兩個(gè)字，每一件都堪稱是所在門類中的“高貨”精品。 LOT936 清乾隆 青花團(tuán)蓮雙龍耳如意云口瓶（一對(duì)） 「大清乾隆年制」六字三行篆書款 H：25.2cm 來源 香港蘇富比，1993.4.27，lot163 倫敦佳士得，2010.5.11，lot217（封面作品） RMB 5,000,000-8,000,000 我們首先來看幾件高級(jí)的青花器。在清三代瓷器中，深受西方巴洛克和洛可可繁復(fù)裝飾藝術(shù)所影響的一類御窯瓷器，往往都是極為高級(jí)的存在。而我們?cè)诒＠麖B門秋拍所看到的這對(duì)清乾隆青花團(tuán)蓮雙龍耳如意云口瓶便是這樣的絕品。 左圖：郎世寧繪《雍正半身西服像》 右圖：2009年北京保利秋拍 清雍正 檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶 成交價(jià)：6776萬人民幣 清宮瓷器中大量使用巴洛克藝術(shù)元素大約始于雍正時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的圓明園中，有許多建筑形式呈歐洲文藝復(fù)興后期的巴洛克風(fēng)格，建筑立面上的柱式、檐口、基座、門窗及欄桿、扶手均為這種歐洲風(fēng)格樣式。 左圖：2006年香港佳士得春拍 清乾隆 御制青花躍龍捧壽紋六方瓶 成交價(jià)：1356萬港元 乾隆皇帝對(duì)西方巴羅克與洛可可時(shí)代的繁縟華美藝術(shù)風(fēng)格頗為喜愛，這于清高宗繼位之初既有體現(xiàn)，如《活計(jì)檔》記錄乾隆元年五月十七日，曾下旨：“再畫時(shí)畫得稠密些”。乾隆七年六月“嗣后燒造磁器或畫樣內(nèi)或窯上樣內(nèi)，揀選好樣式燒造送來，其平常樣式不必?zé)??！毕矡龝r(shí)樣，這種融匯中西藝術(shù)以繁縟華麗的紋飾與新奇巧妙的搭配為特征的乾隆御瓷，早在十幾年前的拍賣市場(chǎng)上便已經(jīng)是千萬元價(jià)格的存在了。而保利廈門秋拍的這對(duì)便是如此中西合璧的杰作，也是孤品級(jí)的存在。 整個(gè)器型最為令人印象深刻的，無疑當(dāng)屬口沿外翻卷裝飾如意云頭紋了，而底座與口沿呼應(yīng)雕飾一周如意云頭紋，整體造型及裝飾有別于傳統(tǒng)宮廷御窯中式風(fēng)格，更趨近于洛可可式繁縟華麗之西風(fēng)。 明宣德 青花靈芝紋尊，北京故宮博物院藏 此類口沿外卷例于明代宣德時(shí)期即以出現(xiàn)，可參見北京故宮博物院藏宣德款青花靈芝石榴紋尊，但此類如意云頭狀卷沿及底足則可視為乾隆一朝之新創(chuàng)。除青花外，這種口沿裝飾如意云頭紋飾的也有粉彩品種，而且全部都是最為高級(jí)的器型，這種裝飾也一直延續(xù)到了乾隆晚期到嘉慶早期。 2010年香港佳士得 放山居專場(chǎng) 清嘉慶 黃地粉彩福壽萬年云口瓶 成交價(jià)：9026萬港元 如放山居舊藏的一件清嘉慶黃地粉彩福壽萬年云口瓶，同樣采用了類似如意云頭紋的翻口設(shè)計(jì)。 頸部?jī)蓚?cè)飾有雙龍形耳，造型秀雅考究，精美至極，而這種繁復(fù)而又秀雅的雙龍耳裝飾，也無不出現(xiàn)在最高等級(jí)的器型之上。
2016年香港蘇富比秋拍 清乾隆 青花八仙賀壽螭耳尊 成交價(jià)：4444萬港元 而從口沿到底座，從上至下裝飾七層紋樣，頸部裝飾如意形開光卷草蓮花紋飾，腹部為纏枝團(tuán)花西番蓮。
在青花的描繪上，也是采用了十分西方的技法，呈現(xiàn)出立體雅致的效果，這種立體效果在在同時(shí)期的洋彩瓷器上多有所見，在乾隆朝青花瓷上，帶有如此精致的西洋繪畫元素，卻不多見。仔細(xì)欣賞，明暗有度，極具立體感，有太多細(xì)節(jié)值得細(xì)細(xì)品味。
2019年香港佳士得秋拍 明成化 青花西番蓮紋宮盌（局部） 成交價(jià)：1332.5萬港元 通過和剛剛在香港佳士得拍出的一件成化時(shí)期的西番蓮紋飾比較，可以明顯的看到這種高級(jí)乾隆御瓷青花中類似于洋彩的富有陰陽層次的中西合璧繪畫技法，極為養(yǎng)眼。
底部施白釉，正中以青花落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
這對(duì)孤品級(jí)的中西合璧的杰作最早出現(xiàn)在拍賣會(huì)上是在1993年的香港蘇富比拍賣會(huì)上，后在2010年作為倫敦佳士得春拍的封面呈現(xiàn)。
LOT937 清乾隆 青花纏枝靈芝花卉紋如意耳葫蘆尊 「大清乾隆年制」六字三行篆書款 H：18.3cm 來源 香港蘇富比1993年10月27日，編號(hào)189 RMB 12,000,000-16,000,000 以葫蘆為型制器之傳統(tǒng)可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在清三代御窯中，這種如意耳葫蘆尊是極為高級(jí)的品種。這種尊形似葫蘆，因瓶口與肩所飾對(duì)稱綬帶耳形似如意，故又名“如意尊”，為雍正朝新創(chuàng)，并延燒至乾隆時(shí)期。因腹部形狀不同而分為圓腹及扁腹兩種，傳世品可謂鳳毛麟角，以雍正朝例為多，而如本品之乾隆朝例則十分罕見，當(dāng)屬雍乾之交唐窯潛心燒造之貢御佳器。就在2017年的倫敦佳士得春拍上，一對(duì)圓腹的乾隆粉彩如意耳尊拍出了約合1.31億人民幣的高價(jià)。
2017年倫敦佳士得春怕 乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊一對(duì) 成交價(jià)：1472.5萬英鎊（約合人民幣1.31億元） 許之衡（1877—1935）《飲流齋說瓷》記載：“如意尊高約六七寸，上殺下豐、口巨軀短，清初多作青花若純色釉及暗花者亦為雅制?！?/p>
保利廈門的這件青花繪飾，紋樣上下呼應(yīng)，雙腹主體紋樣為纏枝靈芝紋及纏枝蓮紋，束腰處至上而下環(huán)飾海水紋、覆蓮紋、折枝花卉紋及如意云頭紋，束腰處則凸起弦棱為飾，紋飾極為繁復(fù)。
這件的青花極力追摹永宣青花的神采，雍正乾隆兩朝皇室對(duì)永宣窯器推崇備至，尤以雍正后期乾隆早期最甚，其時(shí)恰逢唐英督陶，御窯廠承命竭力摹制，追仿永宣之青花，其青花發(fā)色濃妍，筆觸點(diǎn)染之間，盡顯永宣青花蒼健之美，主體紋飾也是采用明初所流行的纏枝西番蓮紋，極盡雍容華貴之態(tài)。 這種如意耳尊器型，無論是青花、粉彩還是單色釉，都存世少見，一旦出現(xiàn)，便就是市場(chǎng)追捧的焦點(diǎn)所在：
2019年保利廈門春拍 清乾隆粉青釉淺浮雕夔龍紋如意耳葫蘆尊 成交價(jià)：3105萬元人民幣 2019年保利廈門春拍，一件清乾隆粉青釉淺浮雕夔龍紋如意耳葫蘆尊，張宗憲先生舊藏后為十面靈璧山居遞藏，拍出3105萬人民幣。
2018年香港佳士得春拍 清乾隆 青花纏枝蓮綬帶耳如意尊 成交價(jià)：3610萬港元 2018年香港佳士得有一件清乾隆青花纏枝蓮綬帶耳如意尊，為趙從衍家族舊藏，拍出3610萬港元高價(jià)。
欣賞這類高級(jí)器型，如意耳無疑是最為值得細(xì)細(xì)品味的，圓碩豐盈的瓶體與靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的雙耳搭配，賞心悅目。
乾隆十二年十月七日所奏燒造經(jīng)費(fèi)中曾有「各種琢器每件印接雙帶如意耳，工料銀一錢」之記載。如意耳的青花暈染，極具層次，兩頭的如意云頭全部采用瓷塑手法堆塑出，即便在這種細(xì)節(jié)之處，其青花的濃淡層次，都把握得極為精妙，堪稱是清代御窯品質(zhì)的巔峰之作了！
其落款“大清乾隆年制”是標(biāo)準(zhǔn)的乾隆早期傳奇督窯官唐英在任時(shí)的落款風(fēng)格，充分展現(xiàn)了唐窯高超的成型工藝與燒造技術(shù)，在后世一直被模仿，無法被超越！
其拍賣記錄可以追溯到1993年香港蘇富比秋拍，編號(hào)189。
LOT938 清乾隆 綠地粉彩纏枝花卉開光式「御制詩(shī)文」雙螭耳壁瓶 「大清乾隆年制」六字單行篆書款 H：20.5cm 來源 香港蘇富比2011年10月5日，編號(hào)1904 上海道明2013年4月29日盛世精粹專場(chǎng)，編號(hào)32 RMB 3,500,000-5,000,000
故宮三希堂 壁瓶源于五代宮廷的壁瓶插花?！袄詈笾髅看簞贂r(shí)，梁棟窗壁柱拱階砌，并作隔筒密雜花，榜曰：錦洞天。”到了明代，這種美妙的裝飾方式進(jìn)一步得到了發(fā)展，高濂在《遵生八箋》中記載：“床內(nèi)后柱上釘銅鉤，用掛壁瓶，四時(shí)插花，人作花伴，清芬滿床，臥之神爽意快，冬夏兩可”。而到了清代，乾隆皇帝對(duì)小巧靈秀的壁瓶尤為鐘愛，作為重要的裝飾宮廷，尤其是御用書房?jī)?nèi)的陳設(shè)，如著名的故宮養(yǎng)心殿三希堂內(nèi)即掛壁瓶十四只。并多次賦詩(shī)文贊賞，這種帶有開光御制詩(shī)的洋彩壁瓶，也堪稱是壁瓶中最為高級(jí)的品種。
本品御題之詩(shī)文即為此例。此詩(shī)見于《清高宗御制詩(shī)集》卷八十一《詠掛瓶》，為乾隆二十三年所做： 大邑冰瓷巧就模，擷芳隨處貯瓊敷。 郵程水陸延群玉，風(fēng)月三千護(hù)蕊珠。 不是文殊命童子，定為長(zhǎng)吉背奚奴。 一塵弗染諸緣靜，豈識(shí)尋常有苑枯。 查閱由《清檔》可知此式壁瓶之燒造，皆由內(nèi)廷制定瓷樣，而且景德鎮(zhèn)御窯廠為宮中燒制壁瓶，主要集中在乾隆三十六年以前，之后只在四十七年時(shí)按圓明園舊樣燒制了兩對(duì)壁瓶，并諭旨“不必多燒造”，因此乾隆壁瓶燒造時(shí)間大多不晚于乾隆三十六年。 而最初將御制詩(shī)賦于壁瓶為飾，則可見于乾隆七年之《清檔》： 將御制詩(shī)一首，交唐英燒造在轎瓶上用，其字并寶璽酌量收小，其安詩(shī)地方并花樣亦酌量燒造。 此后這類器型因甚為皇帝所喜屢有傳燒，如 （乾隆八年）八月初四日，廣儲(chǔ)司庫(kù)使曹報(bào)上帶來內(nèi)大臣海望信帖一封，內(nèi)開本年七月二十七日太監(jiān)高玉交御題《蘅皋掇菁藻》五言詩(shī)一首。傳旨：著寄與唐英照從前燒造過掛瓶式樣，將此詩(shī)寫上，燒造數(shù)件送赴來京，欽此。 而保利廈門的這件的裝飾風(fēng)格，也可在《清檔》中找到相對(duì)應(yīng)的詳細(xì)記載： （乾隆十一年）六月十四日，司庫(kù)白世秀來說太監(jiān)胡世杰交轎瓶一件……傳旨：照此轎瓶款樣，不要太大，做掛瓶六件：菱荷香箭柱上掛四件、屋內(nèi)檐柱上掛兩件，要錦上添蓮花，留空堂寫詩(shī)，……俱先畫樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)交江西燒造。欽此。 （乾隆十四年）于六月初二日，司庫(kù)白世秀將畫得秋花瓶樣大小二張持進(jìn)，交太監(jiān)胡士杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做，交懋勤殿寫詩(shī)。得時(shí)，交唐英按大樣燒造一對(duì)，照小樣燒造二對(duì)。欽此。 由此可知此一時(shí)期壁瓶之燒造，皆依賴唐英榷陶之下的御窯廠，而御制詩(shī)文則由懋勤殿翰林抄寫，最后方將瓷樣交與景德鎮(zhèn)督陶官唐英“按樣燒制”。屬于清宮傳辦或貢御瓷器，不在每年燒造的大運(yùn)瓷器之列，極其珍貴！
清 嘉慶 霽青描金粉彩花卉詩(shī)意壁瓶 臺(tái)北故宮博物院藏 乾隆皇帝作于乾隆二十三年(1758年)的御制詩(shī)在壁瓶上的出現(xiàn)較多，如北京故宮博物院藏有兩例壁瓶，雖然器型及敷彩略有不同，但所題御制詩(shī)文皆與本品相同，其中一例一對(duì)仿文竹釉開光題詩(shī)蝠紋螭耳壁瓶與保利廈門本品形制相似，詩(shī)文相同。這首乾隆御制詩(shī)是乾隆皇帝赴木蘭圍場(chǎng)途中所作，據(jù)檔案記載，乾隆二十三年八月乾隆皇帝秋狝木蘭圍場(chǎng)，歸來后命人將此詩(shī)燒制于壁瓶之上。一直到嘉慶朝的壁瓶上，都還有沿用這首乾隆御制詩(shī)。乾隆皇帝一生一種作詩(shī)無數(shù)，但沿用時(shí)間如此之長(zhǎng)，多次出現(xiàn)在御用器物上的，并不多見，因此，堪稱是乾隆皇帝的得意之作了。
《清高宗（乾?。┯圃?shī)文全集》 除了堪稱乾隆得意之作的御制詩(shī)，保利廈門的這件壁瓶的裝飾也十分高級(jí)，外壁罩施淡綠釉為地，上以粉彩繪飾紋樣，口沿及脛部分別環(huán)飾意云頭紋、蕉葉紋，頸部裝飾瑞蝠銜西番蓮，外緣則以粉彩環(huán)飾纏枝花卉紋。所繪紋樣繁縟連續(xù)，細(xì)致入微，頗見功力，裝飾風(fēng)格頗具西洋特征，以描繪紋樣的色澤深淺來表現(xiàn)明暗，突出立體感及層次感，大象在現(xiàn)場(chǎng)上手手機(jī)拍攝了一些照片，供朋友們欣賞：
器底礬紅彩書「大清乾隆年制」六字篆書橫款。 二十年來市場(chǎng)上帶有如此華麗裝飾并且?guī)в虚_光乾隆御制詩(shī)文的壁瓶，極為少見。
2011年北京翰海春拍 清乾隆 綠地粉彩花卉開光詩(shī)文象耳壁瓶 成交價(jià)：483萬元 2011年北京翰海春拍出現(xiàn)過一件清乾隆 綠地粉彩花卉開光詩(shī)文象耳壁瓶，拍出483萬人民幣，可作參考。
保利廈門的這件壁瓶的拍賣記錄可以追溯到香港蘇富比2011年春拍，它還帶有藏家為之精心配制的老盒，我們說一個(gè)花絮，要把這件盒子打開，可謂有著一個(gè)難解的機(jī)關(guān)，也可見藏家對(duì)于它的珍愛之情，“高貨”的盒子，自然也是高級(jí)。
LOT923 清雍正 窯變釉雙耳抱月瓶 「雍正年制」四字雙行篆書款 H33cm. 展覽： 中國(guó)藝術(shù)展，斯德哥爾摩國(guó)家博物館，1928年，編號(hào)455 《玫茵堂收藏中國(guó)陶瓷》，大英博物館，倫敦，1994年 《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’ Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號(hào)177 著錄 《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號(hào)835 RMB1,800,000-2,800,000 接著我們?cè)賮砜纯础案呒?jí)”的單色釉，這件抱月瓶匯集了各種高級(jí)，高級(jí)器型、絢爛的釉色以及顯赫的傳承，完美了！
2016年香港佳士得秋拍 清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 成交價(jià)：4590萬港元 “抱月瓶”首先出現(xiàn)在官窯瓷器中當(dāng)追溯到明代永樂時(shí)期，其器形則是源自于中東地區(qū)的金屬器。到了清代，康雍乾幾代帝王為了粉飾其異族入主中原的形象，顯示其深諳中原傳統(tǒng)文化，在各類宮廷工藝品中可謂是嘔心瀝血，進(jìn)行研制了不少追摹前朝傳統(tǒng)又獨(dú)具創(chuàng)新的精品之作，這種抱月瓶便應(yīng)運(yùn)而生了。據(jù)《清檔》記載，此種瓶式當(dāng)時(shí)稱“寶月瓶”或“馬掛瓶”，為督窯官年希堯、協(xié)理窯務(wù)唐英精心燒造的貢御之作，在相關(guān)諭旨中曾有要求“花紋清真，釉水肥潤(rùn)，顏色鮮明”的記載。
大象在現(xiàn)場(chǎng)上手，只是用手機(jī)拍攝，室內(nèi)的光線也相對(duì)較暗，但仍然能夠隨手拍出這種如夢(mèng)如幻的色彩變幻來，尤其是兩側(cè)的窯變色宛若瀑布瀉流而下，光華璀璨，而這樣的視覺效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如您親自上手所見的那般絢爛。
玫瑰紅與月白釉相互交融，在腹部形成流淌的月白色斑片。
而雍正皇帝審美的高妙之處在于，在通體銅紅釉為主色調(diào)的同時(shí)，其口部到頸部?jī)蓚?cè)雙螭龍形耳，卻是以窯變?cè)掳子詾橹鳎o謐潤(rùn)潔，間有淺藍(lán)的細(xì)絲紋。您可以試想一下，如果口部到頸部也和主體顏色保持一致，也是以銅紅色為主，其視覺效果勢(shì)必會(huì)大打折扣，這正是雍正皇帝的藝術(shù)品位高級(jí)的地方！
底部施深淺不一的醬釉上落「雍正年制」篆書款。
2013年香港佳士得春拍 清雍正 窯變釉弦紋瓶 成交價(jià)：1023萬港元 市場(chǎng)上類似的雍正窯變釉立件十分少見，如2013年香港佳士得陳玉階專場(chǎng)上有一件清雍正窯變釉弦紋瓶，拍出1023萬港元的高價(jià)，而如此窯變釉的抱月瓶，市場(chǎng)上更是極其罕見。
《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號(hào)835 如此特殊罕見又高級(jí)的四爺御瓷，自然是出自名門，著錄于《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，有關(guān)玫茵堂我們?cè)?jīng)多次為朋友們介紹了，堪稱是二十世紀(jì)全球最為頂尖的私人中國(guó)陶瓷收藏體系，如2.8億港元的成化雞缸杯等眾多知名市場(chǎng)明星，都出自于瑞士玫茵堂的舊藏。
LOT945 清乾隆 御制白玉雕仿石榖文吉禮璧 17.2cm.Diam 來源： 北京東正，2011年11月17日皇家長(zhǎng)物—宮廷藝術(shù)專場(chǎng)，編號(hào)368 出版： Avori e tesori d’oriente， P54 RMB 5,000,000-8,000,000
古時(shí)玉璧喻「天」之意，傳承不絕，至清一朝，玉璧仍然是權(quán)力的象征。乾隆帝命匠人造屏以展示玉璧古樸素雅，此舉不僅為緬懷千古，自然也是為了強(qiáng)調(diào)其皇權(quán)，彰顯輝煌歷史之器，外圈為饕餮紋，內(nèi)圈為谷紋，饕餮和谷紋的搭配是祈求上天，賜予人民豐衣足食的象征。
這件玉璧我在現(xiàn)場(chǎng)上手看了很久，正是因?yàn)槠渲茉饪逃幸蝗实蹖檫@件玉璧撰寫的詩(shī)文，在潔白的玉璧上要看清這一圈文字，實(shí)在太不容易！ 兆瑑?yōu)檑叨?，中仍起轂紋，依然是良玉。藉用必元緟，吉禮贊廊廟，精禋薦苾芬，華囂非所貴，楚圉有佳文。乾隆已丑御題。古香、太璞。
保利廈門專業(yè)團(tuán)隊(duì)費(fèi)了大功夫，拍攝下了這圈乾隆御制詩(shī)文的每一個(gè)字，從乾隆皇帝的御制詩(shī)中，我們可以看出，這件作品是乾隆己丑年（也就是乾隆三十四年）專為吉禮祭祀制作的一件道具。尾落「古香太璞」款。古香、太璞與比德、朗潤(rùn)是乾隆皇帝御用的兩方鈐印。比德、朗潤(rùn)用于乾隆朝首創(chuàng)之物，而古香、太璞則落在御制仿古器之上。
2007年香港蘇富比春拍 清乾隆 御制紫檀木嵌“延年”龍鳳紋古玉壁御題詩(shī)插屏 成交價(jià)：3448萬港元 乾隆皇帝不僅在宮廷御制的玉璧一圈題御題詩(shī)，更是在古玉璧上題詩(shī)，如早在2007年就在香港蘇富比拍出3448萬港元的這件乾隆插屏，屏芯正面鑲嵌一塊漢代的出廓玉璧，插屏背面芯板上刻隸書填金乾隆庚寅年（乾隆三十五年，即1770年）御題詩(shī)一首。乾隆的宮廷玉璧，我們還時(shí)有所見，但帶有這樣一圈御題的高級(jí)裝飾，卻是罕見難得。
故宮體元殿 故宮體元殿中有一件與保利廈門秋拍完全相同的玉璧陳設(shè)。眾所周知“殿”為男性就是皇帝的活動(dòng)場(chǎng)所，女性人員無論有多高的身份只能居住在“宮”中。那么從體元殿中陳設(shè)的那件玉璧來看，它則是專為皇帝擺設(shè)的，大概出于兩種考量，一是增加殿堂的文化厚度和典制氣氛，二是經(jīng)常面對(duì)“禮器”也提醒皇帝時(shí)時(shí)不忘修身養(yǎng)德。
出版：Avori e tesori d’oriente， P54
LOT922 清雍正 白釉模印菊瓣刻纏枝花卉紋花澆 「大清雍正年制」六字三行篆書款 H 25cm 來源 Harry Garner爵士舊藏 倫敦古董商Bluett&Sons舊藏 仇焱之先生舊藏 香港蘇富比，2013.04.08，Lot3050 展覽 《Harry爵士與夫人收藏中國(guó)與日本陶瓷》，Bluett & Sons，倫敦，1973，編號(hào)79 《玫茵堂收藏中國(guó)陶瓷》，大英博物館，倫敦，1994年，編號(hào)165 著錄 《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號(hào)794 RMB 900,000-1,500,000
參閱：故宮博物院藏品 花澆器形獨(dú)特，源可遠(yuǎn)溯中東金屬器。明初永樂年間，藝匠以瓷質(zhì)仿中東器形。而這件雍正花澆應(yīng)為清宮以明初花澆作底本，北京故宮博物院有藏雍正年制相類花澆，有白釉、青花帶柄、茶葉末釉及窯變釉帶柄的例子。
這件的美妙之處在于通體紋飾以暗刻之法裝飾，口沿下一周焦葉紋，頸部中央刻朵花紋，下段刻蓮瓣如意紋和幾道弦紋，肩部刻纏枝花卉紋，腹部刻施纏枝卷草紋，腹部上下模印菊瓣造型，整體格調(diào)淡雅素凈，純潔高貴。相比較故宮藏品，這件是相對(duì)更加少見的不設(shè)手柄的花澆，頗為別致，兼有瓶之神韻，更富陳設(shè)觀賞意趣。
著錄：《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號(hào)794
LOT921 清乾隆 仿官釉葵口三足洗 「大清乾隆年制」六字三行篆書款 H5.8cm D21.4cm 來源 北京誠(chéng)軒，2012年5月13日，編號(hào)125 RMB 900,000-1,800,000 這件也是唐英榷陶期間的文房佳作，堪稱是摹古與創(chuàng)新并存杰作，八瓣葵花式造型，其下弧腹，隨花口形出淺戟，下承三只簡(jiǎn)化的獸足，通體施仿官釉，此式葵口三足洗始燒于雍正一朝，乾隆早期繼之，二者水準(zhǔn)相當(dāng)。
清 乾隆 仿汝青灰釉三足洗 故宮博物院藏 據(jù)乾隆《造辦處活計(jì)檔·記事檔》載，乾隆四年十一月十八日七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀將唐英照交出畫樣十一張內(nèi)燒造得「……官窯撇口三足小筆洗四件……」并奉旨「送往圓明園」收儲(chǔ)。此處所記述正好與本筆洗外形相符，
保利廈門的這件其款識(shí)書寫特點(diǎn)正是典型的乾隆早期官窯風(fēng)格，如此玲瓏可人的文房佳器，也和清宮記載有著暗合。
LOT933 明永樂 青花花卉紋菱口折沿盤 34cm.Diam,5.5cm.High 來源 法國(guó)藏家舊藏 RMB 1,000,000-2,000,000 大開門的永樂青花盤，口沿及器壁呈十二瓣菱花式，形如盛開蓮花。內(nèi)壁與外壁均繪12支折枝花卉，盤心以6朵盛開的四季花卉組成一組纏枝花卉圖案。
拍攝一些細(xì)節(jié)，可見永樂青花繪畫的筆觸，極為瀟灑而富有藝術(shù)張力。
參閱：臺(tái)北故宮博物院藏品 相類似的永樂青花盤存于世界各大頂尖收藏體系中，相似者存于土耳其托普卡比宮殿博物館、大英博物館大維德基金會(huì)、兩岸故宮等。2018年北京保利秋拍瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂、十面靈璧山居暨海外名藏元明清御窯雅蓄專場(chǎng)上也有一件相似的永樂青花盤，拍出598萬人民幣。
LOT935 明正德 青花穿蓮游龍紋盤 「正德年制」四字雙行楷書款 D 21cm H4cm 來源 香港蘇富比1993年10月20日，編號(hào)49 Spink，倫敦 香港佳士得1995年10月30日，編號(hào)702 羅伯特 楊門 (1940-2018) 收藏 RMB 2,000,000-3,200,000 此穿蓮龍紋是正德官瓷中最具特色之圖紋，飾于盤、碗、高足碗、瓶等器。應(yīng)用之廣，甚或可稱為正德窯之官樣典范。正德的龍紋很有特色，龍身遒勁有力，張牙舞爪做奔騰之態(tài)，或昂首，或蜷頸五官描繪生動(dòng)逼真，龍角以留白裝飾，爪為輪狀五趾，鬃發(fā)飛揚(yáng)，有點(diǎn)和正德皇帝朱厚照的張揚(yáng)個(gè)性有些契合。
參閱：香港天民樓 藏品 大象曾經(jīng)在著名的香港天民樓上手過一件相類似的正德青花龍紋盤，其龍紋和保利廈門這件的風(fēng)格如出一轍，而在市場(chǎng)上，香港蘇富比2012年秋玫茵堂專場(chǎng)拍出過一件，成交價(jià)314萬港元，香港佳士得2013年秋拍英國(guó)里埃斯科珍藏重要中國(guó)瓷器專場(chǎng)上也出現(xiàn)過一件，成交價(jià)388萬港幣，可資參考。
LOT939 清乾隆 銀地礬紅彩蓮?fù)邪藢毤y賁巴壺 「大清乾隆年制」六字三行篆書款 H 19.5cm 來源 日本山中商會(huì)舊藏 RMB 2,200,000-3,500,000 賁巴壺是清代禮佛供器之一，目前所見記錄以乾隆二十二年為最早。而這件的特殊之處在于外壁、內(nèi)底皆以銀釉為地，其上以礬紅彩繪制紋飾，而脛部及足部邊沿都采用了描金連珠紋裝飾，更增添了皇家富麗堂皇之感 查閱清宮檔案，這種樣式的賁巴壺僅見于乾隆五十年七月二十九日穆克登的進(jìn)單中，其中有“銀地紅八寶賁巴壺成對(duì)”，并有乾隆皇帝御批：“供器一分，俱著伊差人送進(jìn)京交金簡(jiǎn)”之語，由此更可見拍品傳世的珍罕難得。而據(jù)雍正十三年唐英所著《陶成紀(jì)事碑記》載，歲例供御者五十七種中有“抹銀器皿，本朝新制”之語，可知此種銀釉作品為雍正時(shí)期新創(chuàng)，延續(xù)至乾隆時(shí)期，此后不再燒造，傳世稀少。
這件的傳承十分顯赫，為山中商會(huì)舊藏，藏品還帶有原始的票據(jù)。
LOT958 明永樂 無量壽佛 39cm.High 來源 蘇黎世闊勒拍賣公司，1977年5月28日，圖錄封面 黃銅鎏金?內(nèi)陸宮廷?原背光 RMB 3,800,000-4,800,000 本尊造像工藝精細(xì)，銅質(zhì)細(xì)密，為典型的永樂宮廷造像。蓮瓣秀長(zhǎng)挺拔，瓣端飾簡(jiǎn)潔的草頭紋，上下層各飾一圈圓潤(rùn)的連珠，這與永樂宮廷造像一脈相承。雖無銘款，但這樣的制式，這樣靜美的程度，極有可能是永樂宮廷造像的另一種形式。
無量壽佛能滿足現(xiàn)世人間眾生的對(duì)于壽命綿長(zhǎng)的追求，也能接引善良的眾生死后超脫輪回之苦，故此是佛教信仰中廣泛流傳的神祗。而其一大亮點(diǎn)還在于精美無比的原配華麗背光，極為罕見。 2019年春拍，保利廈門古董珍玩部首次推出“遠(yuǎn)山晚翠——中國(guó)古代陶瓷”龍泉青瓷專場(chǎng)，成績(jī)頗佳。一件明初時(shí)期素面玉壺春，更是明代初期龍泉窯精品之作，以782萬高價(jià)成交，創(chuàng)造了龍泉玉壺春之最高拍賣記錄！而本次保利廈門秋拍再次推出“遠(yuǎn)山晚翠”專場(chǎng)，其領(lǐng)銜的藏品也是一件玉壺春！
LOT328 明洪武?龍泉窯劃花牡丹紋玉壺春瓶 H 33.5cm 來源: 香港佳士得，1991年10月1日，Lot.732 北京誠(chéng)軒，2009年5月31日，Lot.847 參閱： 《碧綠—明代龍泉窯青瓷》，國(guó)立故宮博物院，2009年，編號(hào)52 《龍泉窯青瓷》，（臺(tái)北）藝術(shù)家出版社，1998年，頁188，圖161 RMB: 2,600,000-3,200,000
本次保利廈門秋拍的這件明代洪武時(shí)期龍泉窯玉壺春也堪稱同類中的典范，造型雅致端莊，色澤清潤(rùn)古樸，明初瓷匠承元之法，改進(jìn)釉水配方，用石灰堿釉替代了以前常用的石灰釉，使釉水粘度大，多層上釉后卻不易流釉。并進(jìn)一步改進(jìn)胎土配方，在燒造大件或造型復(fù)雜器物的時(shí)候不易變形，并同時(shí)保持釉面色澤青翠均勻，光澤柔和，如冰似玉之特點(diǎn)。
左圖：保利廈門2019春 成交價(jià)RMB 782萬（ 龍泉玉壺春之最高拍賣紀(jì)錄） 右圖：故宮博物院藏品 保利廈門春拍的這件創(chuàng)下782萬高價(jià)的洪武玉壺春以其釉色取勝，而相比之下本次秋拍的這件則是在美妙的釉色上加上的精妙的刻花。
左圖：廈門保利本品 右圖：元 龍泉窯飛青玉壺春瓶 日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏（日本國(guó)寶） 元代玉壺春瓶的造型較為秀麗輕巧，而永樂年間的瓶頸較短，外觀較為凝重，而本次保利廈門的這件正介乎兩者之間。以S形的優(yōu)美曲線塑造出柔和勻稱的造型，它的瓶腹重心雖低于元代瓷瓶，但仍有別于其后永樂瓷瓶下移至瓶脛的樣式，制作規(guī)整、造型優(yōu)美，堪稱極品。
LOT330 元末明初?龍泉窯剔刻纏枝花卉紋大瓶 61.5cm.High 展覽： 「遠(yuǎn)山晚翠-龍泉青瓷精品展」，保利藝術(shù)博物館，2016年5月20日至6月10日 出版： 《遠(yuǎn)山晚翠-龍泉青瓷精品展》，保利藝術(shù)博物館，75頁，049圖 RMB: 200,000-300,000
此形制的鳳尾瓶為龍泉窯青瓷的典型器物，體量巨大，紋飾繁復(fù)，布局飽滿，胎體厚重，端莊規(guī)整，通體施青釉，釉色青翠碧綠似玉，制作工藝精湛。
2017年紐約佳士得藤田美術(shù)館專場(chǎng) 元十四世紀(jì) 龍泉青釉印纏枝牡丹紋鳳尾尊 高63.2 cm 成交價(jià)：72.75萬美元
2019年東京中央秋拍 南宋-元?龍泉窯青瓷纏枝牡丹紋鳳尾尊 高60cm 成交價(jià)：約合500萬人民幣 相類似的大體量龍泉鳳紋尊在市場(chǎng)上出現(xiàn)并不多，并每每拍出數(shù)百萬元的高價(jià)。
LOT308 元?龍泉窯貫耳瓶 H 20cm 展覽： 「遠(yuǎn)山晚翠-龍泉青瓷精品展」，保利藝術(shù)博物館，2016年5月20日至6月10日 出版： 《遠(yuǎn)山晚翠-龍泉青瓷精品展》，保利藝術(shù)博物館，57頁，039圖 RMB: 30,000-50,000
今天我們之前所看過的，都是估價(jià)至少在百萬級(jí)別的重器，最后我們一起來看一件估價(jià)沒有那么高的“小可愛”，貫耳瓶造型取自春秋時(shí)期盛行的器物，是古時(shí)漢民族流行的宴飲游戲——投壺。除了其迷人的青翠釉色，觀其頂部，頸側(cè)所飾雙貫耳宛如唐代仕女圖中雙環(huán)垂髻發(fā)型，似一位清秀伶俐的少女，其下腹又似龍泉窯玉壺春那般線條飽滿，造型端莊。二者清秀與健勁融為一體，充分體現(xiàn)了宋代極簡(jiǎn)主義的審美情趣，在色、形、意各方面均達(dá)到了臻化的境界。 翻閱典籍文獻(xiàn)與公私典藏發(fā)現(xiàn)，遂寧市博物館藏有一件南宋圓球腹貫耳瓶，其頸上部貫耳裝飾與本品如出一轍，可資比較。 保利廈門五周年秋季拍賣會(huì) 預(yù)展時(shí)間 2020年1月1-2日 10:00-20:00 拍賣時(shí)間 2020年1月3日 A廳 10:30 中國(guó)書畫 | 二十世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù) 13:30 中國(guó)古董珍玩 順延 遠(yuǎn)山晚翠—中國(guó)古代陶瓷 19:30 玄覽—重要古董器物專場(chǎng) B廳 13:30 御養(yǎng)珍藏—養(yǎng)生茗品及珍稀佳釀 順延 珠寶腕表與裝飾藝術(shù) 展覽及拍賣地點(diǎn)： 廈門瑞頤大酒店（廈門市思明區(qū)鷺江道12號(hào)）
|
|
|
